KADOKAWA Group

奈月沙耶

@chibi915
2017年3月21日に登録

恋愛
魔法のiらんど

2021年7月10日
自主企画進捗②　予選通過作品発表
「第ニ回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452220313706853 予選を通過したのは以下の作品です。順不同、作品名のみ。・電波ちゃんはアニソンになりたい https://kakuyomu.jp/works/16816452218777645554 ・もしも、記憶力日本一の男が美少女中学生の弟子を持ったら https://kakuyomu.jp/works/1177354054918348090 ・美少女レスキュー☆ビューティーファイブReboot! https://kakuyomu.jp/works/1177354054890902116 7/15(木）から上記３作品の再読に回ります。その際に私からの「感想」か「批評」を希望される方は7/14（水）までにこのノートのコメント欄に申し込みをお願いします。 ①「感想」か「批評」を選んでください。 ※「感想」は感想です。萌えやエモや滾りをコメントします。 ※「批評」は批評です。私の批評はガチハードモードなのでおすすめしません。私も批評するのは好きじゃないのでやりたくありません。ですがご希望とあれば頑張ります。 ②「批評」をご希望の方は私がコメントを書く場所として、作品の応援コメント欄か、作者様の近況ノートかを選んでください。 ③「批評」を「応援コメント欄」で選ばれた場合、各話の誤字脱字・文章構成など細かい指摘が可能になるので、細かい指摘を希望される方は「詳細希望」とご明記ください。以上、7/14（水）までにお願いします。【今後のスケジュール】 7/20　　結果発表 ※企画内容の画面と、私の近況ノートの新着記事で発表します。
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2021年7月8日
画像添付とか
すっごい今さらな。カクヨムは、文字オンリーを貫くとばかり思ってましたし。でも要望が多かったのでしょうね。近況ノートにっていうのが妥協点なのかも。使用例でも、イラストとかじゃなくてもって配慮みたいのを感じましたし。作者だけじゃなくヨムだけの人にも発信を楽しんでもらわないとですし。ブログ的な使い方推奨っぽいですよね。画像添付とかよりも、検索機能をなんとかしてくださいと強く思うのですが。あのトリぐるみとかいらないし。なんて失笑してたのに、みんなが画像あげてると自分もやりたくなるう～～。でも公開できそうなものがない、と思案した結果が、じゃじゃーん、大昔の同人誌の原稿です。私はこういうふうに、ワープロで書いたのを漫画原稿用紙にプリントアウトしたり貼り付けたりしてました。懐かしいー。こうやって原稿が残ってたおかげで活動を再開できました。ありがたや。
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2021年5月31日
自主企画進捗①　受付締め切り　選考開始
「第ニ回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」の参加受付を終了しました。 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452220313706853 参加受付を終了しました。御参加くださったみなさま、ありがとうございます。規定を満たした３2作品の審査を始めます。・足跡として応援のハートを付けます。コメントはしません。・星については、私の普段通りの基準で評価します。それでは順番が回ってくるまでしばしお待ちください。【今後のスケジュール】６月～　選考開始　　　↓ ７月１１日　予選通過作品発表　　　↓ ？　　最終候補作品発表（予選通過作品数が少ない場合は省略）　　　↓ ？　　結果発表 ※途中経過、結果は企画内容の画面と、私の近況ノートの新着記事で発表します。
2021年5月31日
読書メモ㊳
『火の柱』ケン・フォレット著　戸田裕之訳（扶桑社）上中下巻からなる歴史大河小説です。めっちゃハマりました、めっちゃハマりました、めっちゃハマりました！（三回言った！）１６世紀のイングランド。商家の息子ネッド・ヴィラードは恋仲のマージェリーとの結婚を両家の職業上、政治的、宗教的な対立により阻まれる。失意のネッドは若きエリザベス・チューダーに仕えるようになる……という、政争や戦争や凄惨な宗教対立の内幕を舞台にしつつ、歴史上の人物よりもその影で暗躍する人々を視点人物とした群像劇であり、手に汗握るスパイ劇であり、冒険劇であり。魅力的な登場人物たちがそれぞれに活躍するのであっちもこっちも気になる～～って状態で、久々にわくわくしながら読みました。めっさ面白かったです！カトリックｖｓプロテスタントの宗教戦争を大きな軸としているのですが、その内部でも穏健派ｖｓ過激派の戦いだったりするのです。カトリックであれプロテスタントであれ、宗教上の争いで人が殺されることがあってはならないと考える女性為政者たちや草の根で信仰活動を続ける女性たちに反して、権威主義、強権的な男性たちはとにかく暴力で他方を圧しようとするのですね。以下、盛大にネタバレしつつ萌え萌え語ります。ネッドの恋人マージェリーも暴力的な父親の圧力に耐えてネッドをあきらめずにいたのに、衣の権威をかさにきた司教に説得されると、ころっと考えを変えてしまうんです、彼女は敬虔なカトリックなので。彼女の信仰心を父親が利用したわけです。マージェリーの父親と兄のロロは自家の権勢を守るためにネッドの母アリスを陥れ破産させ、対立するプロテスタントの家の人物も火刑に追い込むのですね。初めて火刑を目の当たりにしたネッドは、そこで後のエリザベス女王に仕えることを決心するんです。エリザベスの信条に感銘を受けて、ネッド自身も信仰の理由で人が殺されてはならないと考えるのです。ネッドは、母アリスを始め、主君エリザベス、恋人マージェリー、妻となるシルヴィーなどなど、能力のある女性たちをとても評価するんです。でも、時代が時代ですから、嫁を犯す義父とか借金に追い込んだ少女を愛人にする聖職者とか性行為まで強要される奴隷とか、胸糞なことがこれでもかと。そして女性たちは暴力で屈服させられ声を発する権利もない。ですけど、女性為政者が活躍した時代でもあり、名もなき女性たちも大いに活躍します。シルヴィーもそのひとり。禁書を販売していた父を、カトリックのスパイだった恋人の裏切りで失って大変な目にあうのですけど、母親を支えて立ち直り再び布教のためフランスでは犯罪行為であるジュネーヴ版聖書の販売を始めます。「男性にやるべきことを指示されないですんでいる」「幸せなのは、自由だから」と。危険を冒して聖書を買い付けにひとりでジュネーヴまで旅をしたりします。心配する母イザベルに向けて「女に何ができて何ができないかを男の人に教えてもらう日々はもう終わったのよ」って言うセリフが最高にカッコよかったです。そして「あなたは本当に勇敢ね」とそれにこたえるお母さん（涙）そんなシルヴィーを自分の野心のために利用した男ピエールが、クズな美男子なのですよ！！　こいつぜってぇー許さーん！　と怒りをこらえながら読み進めましたとも。ピエールはフランス側のネッド的立ち位置の人物ですが、経年劣化で魅力がどんどん衰えていくんです。はっはっは、ざまーみろ。最終的に、虐げてきた継子と愛人に誅殺されるのです！　はっはっは、ざまーみろ、ざまーみろ、ざ・ま・あ・み・ろーーーー！！！！（非常に大人気ない読者）ネッドとシルヴィーが出会って結婚、という神展開にもブラヴォーーー！！！　と大興奮だったんですが……………なのに、なのに、終盤を前にシルヴィーがあああ、ええええ、そんなあっさり～～～(ノД`)・゜・。　そしてネッド、そりゃないよおおおおお(T_T)　なるべき展開といえばそうなのだけどー。と、シルヴィー推しには不満の残る最終盤でしたが、最後まで読み応えたっぷりで楽しめました。登場人物が多すぎて、後日談が語られなかった人物もいたりして気になりまくり(笑) ドラマチック、それに尽きます。ドラマチックな人間模様こそエンタメ。久々にそう思えました！ところで、このお話にお世話になったことが他にもありまして。私の『悪役令嬢は素敵なお仕事』第一話のキャラ名や家名は、こちらの登場人物たちから拝借したのです。ええ、私キャラ名を考えるのがメンドクサイもので（爆）
2021年5月15日
自主企画進捗④　結果発表
「第一回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452218952757782 受賞作品が決定しました。【大賞】『アニソン戦争』　傘木咲華様 https://kakuyomu.jp/works/1177354054889874839 【佳作】『交換殺人って難しい』　流々（るる）様 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888280425 【特別賞】『Bo★ccia!!－アィラビューxコザィラビュー*』　gaction9969様 https://kakuyomu.jp/works/1177354055368295859 以上です。入賞おめでとうございます。これをもって第一回個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞は終了です。御参加くださったみなさま、ありがとうございました。引き続き第二回を開催いたします。いえーい。奮っての御参加お待ちしております。 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452220313706853
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2021年4月30日
自主企画進捗③　予選通過作品発表
「第一回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452218952757782 予選を通過したのは以下の作品です。順不同、作品名のみ。・Bo★ccia!!－アィラビューxコザィラビュー* https://kakuyomu.jp/works/1177354055368295859 ・音楽仕掛けの世界魔法　～崖っぷちの王女は、ライブで世界を救う～ https://kakuyomu.jp/works/1177354055509903023 ・はじまり島の囚われ人 https://kakuyomu.jp/works/16816410413905304217 ・交換殺人って難しい https://kakuyomu.jp/works/1177354054888280425 ・アッサラーム！　アライくん https://kakuyomu.jp/works/1177354054895168183 ・『シルバーラビットの霧の館』 https://kakuyomu.jp/works/1177354054892640988 ・アニソン戦争 https://kakuyomu.jp/works/1177354054889874839 5/6(木）から上記７作品の再読に回ります。その際に私からの「感想」か「批評」を希望される作者様は5/5（水）までにこのノートのコメント欄に申し込みをお願いします。 ①「感想」か「批評」を選んでください。 ※「感想」は感想です。萌えやエモや滾りをコメントします。 ※「批評」は批評です。私の批評はガチハードモードなのでおすすめしません。私も批評するのは好きじゃないのでやりたくありません。ですがご希望とあれば頑張ります。 ②「批評」をご希望の方は私がコメントを書く場所として、作品の応援コメント欄か、作者様の近況ノートかを選んでください。 ③「批評」を「応援コメント欄」で選ばれた場合、各話の誤字脱字・文章構成など細かい指摘が可能になるので、細かい指摘を希望される方は「詳細希望」とご明記ください。以上、5/5（水）までにお願いします。【今後のスケジュール】 5/15　　結果発表 ※企画内容の画面と、私の近況ノートの新着記事で発表します。
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2021年3月31日
自主企画進捗②　受付締め切り　選考開始
「第一回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」の参加受付を終了しました。 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452218952757782 御参加くださったみなさま、ありがとうございます。規定を満たした３５作品の審査を始めます。・足跡として応援のハートを付けます。コメントはしません。・星については、私の普段通りの基準で評価します。それでは順番が回ってくるまでしばしお待ちください。【今後のスケジュール】４月～　選考開始　　　↓ ４月末日　予選通過作品発表　　　↓ ？　　最終候補作品発表（予選通過作品数が少ない場合は省略）　　　↓ ？　　結果発表 ※途中経過、結果は企画内容の画面と、私の近況ノートの新着記事で発表します。
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2021年3月30日
取り急ぎ非公開のお知らせ
「恋愛脳なギャルＪＫに好き好き迫られてるおっさんだが俺も恋愛脳になってしまうのだろうか」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 4/10の早朝に非公開にします。再公開は早ければ夏ごろの予定です。ご了承ください。
2021年3月27日
自主企画進捗①　まもなく締め切りです
「第一回　個人が選ぶ独断と偏見の小説大賞」の参加受付は3/31までです。 https://kakuyomu.jp/user_events/16816452218952757782 企画内容に記載のとおり、応募規定を守っていない作品は審査いたしませんので、ご注意ください。 4/1より審査を開始します。御参加のみなさま、もうしばらくお待ちください。【今後のスケジュール】４月～　選考開始　　　↓ ４月末日　予選通過作品発表　　　↓ ？　　最終候補作品発表（予選通過作品数が少ない場合は省略）　　　↓ ？　　結果発表 ※途中経過、結果は企画内容の画面と、私の近況ノートの新着記事で発表します。
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2021年3月9日
読書メモ㊲
『賢者はベンチで思索する』近藤史恵（文春文庫）面白かったです。主人公家族のどこにでもありそうな家庭の不穏感だったり、主人公の目線や感じ方がものすごく読者に近い感じが良かった。恋しちゃった相手がめっちゃイケメンで、自分身の程知らずとか思ってたのに、イケメンに見えてたのは自分だけだったーとかめちゃ可愛かったです。そんな中でフツウじゃない存在感を醸し出す国枝老人。いったい何者なのか。それにしても、こういう日常の謎ものって、ネタそのものはフツウでなければならないのですよね。「日常の」なのだから当然。真相は誰もが考え得ることでないとならないわけで、それをどう面白く描くかHOWが重要。なんてまた思ってしまったのでした。『ファンタジーとジェンダー』高橋準（青弓社）ファンタジー作品のなかのジェンダーやセクシュアリティに触れる前に、まず「ファンタジーとはなにか」の問題があって、それは果てのない議論になるので今作では「ジャンルとしてのファンタジー」と定義しています。ですけど、賢明な皆様お分かりのように「ジャンル」っていうのも悩ましいもので。更に「ジャンル」＝「人々にそう受け取られるもの」ってなるわけですけど。このジャンル分けの感覚や意識に大きく影響を与える要因が、 ①先行する作品群 ②コアをなす作品 ③ファンタジーの特徴として認められた道具立て ④流通 ⑤社会的要因項目をそれぞれ見ていくと②のコアをなす作品として最も中心にあるのは『指輪物語』、少しずれて「ゲド戦記」『不思議の国のアリス』など。現代社会で特に重要になるのが④の要素で、「何がファンタジーとして売られているか」で、その作品がファンタジーとして認知される。 ⑤は社会階層によって享受する文化が異なるということ。大衆的なアニメーションやコミックでファンタジーを受け取ってきた層と、幻想文学や児童文学を通じてファンタジーを受け取ってきた層ではジャンル分けの仕方も異なるのではないか、ということ。そして多様な内容や表現をもつようになってきている現代のファンタジーをとらえるには、サブジャンルを考えることが必須であるとも。ＳＦファンタジー、中華風ファンタジー、アダルトファンタジーなどなど。なんて読んでいくと、どのみちジャンルとしての定義さえやっぱり難しいと感じてしまうのですが。ファンタジーの区分としてはそれ以前にハイ／ローがあるわけで。ハイ・ファンタジーを大きく分けると三種類。１．最初から最後まで異世界で物語が進行するもの。（いうまでもなく『指輪物語』がこれ）２．現実世界の住人が異世界に紛れ込む。（「ナルニア国」や「ハリーポッター」。ローに区分される場合ももちろんある）３．歴史や神話の世界を舞台とするもの。史実や時代考証の改変もあり。（「勾玉三部作」『銀の海　金の大地』、また亜種として『風の谷のナウシカ』『ＢＡＳＡＲＡ』もこれにあたると）日本ではファンタジーの伝統がまず児童文学にあるので、ファンタジーといえば児童文学という見方が未だに強い。そんななか戦後日本でファンタジーの幅を広げたのが1970年代から数回にわたって起こるファンタジーブーム。まとめるとこうです。「第一の波」1970年代、特に後半。英語圏のヒロイック・ファンタジーを主とする外国作品の紹介、早川書房の「ハヤカワ文庫ＦＴ」による流通、ジャンルの確立と拡大。当初ヒロイック・ファンタジーはＳＦのサブジャンルだったが次第にファンタジーとして意識されていく。現代和製ファンタジーの出発点ともいえる「グイン・サーガ」も最初はＳＦファンに読まれていたのが、次第に独自の読者をかちとっていく。「第二の波」1980年代後半から90年代初め。現在の日本のファンタジーの基本構造をつくったともいえ、様々な展開が見られる。和製ファンタジーが量産され、「エフェラ＆ジリオラ」「破妖の剣」「スレイヤーズ」などがスタート、「ヤングアダルト向け」という新しい領域が開拓される。『長安異神伝』「十二国記」『創竜伝』などの中国風ファンタジー、『帝都物語』「勾玉三部作」などの和風ファンタジーの興隆。そして多メディア化。『ドラゴンクエスト』『ファイナルファンタジー』などＲＰＧの流通により日本のファンタジーの受け手は低年齢層に拡大。息長くファンタジー作品が受け入れられる基盤ができあがる。テーブルトークＲＰＧのリプレイとして「ロードス島戦記」の登場も。流通面でヤングアダルト向け文庫の創設も重要な出来事。「第三の波」1990年代いうまでもなく「ハリー・ポッター」シリーズとその映画化。ＣＧ技術の発展を背景に古典の『指輪物語』も映画化。児童文学系ファンタジーが再び脚光を浴び、単行本のファンタジーも売れる。いわば先祖返りの時期。と「ファンタジーとはなにか」をこうまとめたうえで、ヤングアダルト向けとアダルト向けのハイ・ファンタジー小説を中心として、そこにジェンダーやセクシュアリティという視点をもちこむという試みの本書。「ファンタジーに出てくる女性キャラってみんなステレオタイプ」という女子学生の感想から探求が始まったということなのですが、そもそもこのステレオタイプっていうのがファンタジーでは重要だそうで。ステレオタイプだからこそファンタジーであり、オーソドックスな中でいかに魅力的なキャラクターを描き読ませるかが作者の力量だろうと。いっときは男装して男性キャラと肩を並べて冒険をしても、恋愛を経て「待つ女」「癒す女」という母性の役割へと戻ってしまう。ですが、ファンタジーを書く女性作家の増加によって、自身が主人公となって戦う女性たちが登場します。彼女たちはシスターフッド的な女性同士の絆を重要視し、性暴力による心の傷も自らの成長で克服していきます。斎藤環が『戦闘美少女の精神分析』で考察した類型化によれば、フェミニズムの影響やポリティカル・コレクトネスへの志向がみられるアメリカ的な「戦う女性」に対して、日本的「戦闘美少女」は徹底的に虚構的でありおたくの所有の対象であるということ。ただし、この議論は男性中心的で男性の受け手しか想定できない。では女性の視点でみると。アメリカ・ファンタジーの女性たちが「絆」「エンパワーメント」をキーワードに、厳しい現実社会との戦いに立ち向かう勇気と可能性を示してくれているの対して、日本のファンタジーはヤングアダルト向けであるため十代から二十代はじめの女性にとって同一化や共感、憧れの対象であるといえる。彼女たちは「ほとんど例外なく内面になんらかの葛藤や苦悩を抱えていて、それが物語構成やストーリー展開上の鍵になっていることも多い。」ヒロインたちに共通してみられる問いが「わたしの居場所はどこにあるの？」三十年以上にわたって日本の少女向けコミックの主題を分析している藤本由香里が「日本における少女マンガの永遠のテーマ」と指摘したのも「わたしの居場所はどこにあるの？」自分に自信がない平凡な女の子たちが抱えている漠然とした不安感をヘテロセクシュアルな関係によって救ってもらう。橋本治いわく「自分がブスでドジでダメなのだと思いこんでいる女の子が、すてきなあこがれの男の子から『そんなキミが好き』と言われることで救われるオトメチックマンガの黄金パターン」です。ヤングアダルト向け文庫が多い日本の女性向けファンタジーは少女マンガとモチーフは共通ってことです。ですけど「戦う女性」ですから、異性からの癒しで救われるだけじゃありません。アメリカ・ファンタジーの戦う女性たちと同じように仲間たちとの絆や経験や自信、自分の居場所を戦うことによって勝ち取っていくのです。良かった、ほっ。で、そもそも本書はファンタジーの中のジェンダーを読み解くのですから「戦う女性たち」が存在・活躍することを可能にしている社会がどんなものかに注目する必要があります。「空想的なもの」と現実社会とはどんなかかわりがあるのか。意識することが読み手の実践というわけです。ファンタジーの中の家族についても考察されます。ファンタジーに限らず、主人公の両親が不在のお話って多いですよね。しかし父親役、母親役的なキャラクターはいますよね。父親的な役割は複数の成人男性に振り分けられ、主人公の成長に際してのロール・モデルとなる。実父は子どもに何を残すのか、社会的な特権と「名前」だっていうんですね。なんともシビア。対して母親が残すのは愛。読み取れるのは現在における父親という存在の危機、変質との呼応。うむ、シビア。また現実とは異なる社会構成だからこそ成り立つ家族のかたちも。「十二国記」の女性が妊娠出産しない世界などファンタジーだからこそですよね。ファンタジー世界の家族と対峙する現実社会の家族のかたちは、近代になってからこうであれと私たちがそれが普通だと受けとめさせられている「近代家族」のかたちなのですよね。母親の自己犠牲や献身をあたりまえだとする価値観とか。社会に噴き出ている家族のゆらぎは「近代家族」の抑圧が原因だとも。この「近代家族」とは異なる家族や夫婦の形態や意味づけをダイナミックにできるのもファンタジーだからこそ。逆に、こういったファンタジーの中の家族のありかたを読み手がどう受け取るかによって受け手が生活している社会がどうなっているのかも見えてくる。読み手個人にどんな影響をもたらすかは読み手次第。それこそ、今現在、どんな家族形態に置かれているかは人それぞれでしょうから。〈「すぐれたファンタジー」を作り出すのは、なにも書き手の側の努力だけではない。読み手の努力もまた、そこでは必要とされるのだ。〉〈多くの人にとってファンタジーは楽しみのために読むものだ。しかしだからといって、うるさいことを言うな、という主張は間違っている。性差別や搾取や抑圧を肯定する、あるいは無関心からそれを支持してしまうような作品よりも、そうでない作品のほうが読んでいて「楽しい」。そのことをもっと読み手は自覚するべきだろうし、主張もしていくべきだろう。〉（あとがきより）おもしろく楽しく、そして多面的に多様に深く読み解ける、そんなファンタジー作品が今後も新しく生まれ続けてくれるように願います。ちなみに、巻末付録としてかなりのページ数を費やし、児童文学からヤングアダルト向け、少女マンガまで、注目点を押えながら数々のファンタジー作品を紹介してくれてます。この本の発行は2004年。今現在の「ジェンダーのファンタジー」はどうなっているのだろう。はっきりと意識した作品がもっと増えていることでしょう。私は苦手なやつだけど『夜の写本師』なんて、ジェンダーの視点から解説してもらえないかしらって思います。
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2021年3月7日
2020年度　成績発表
時の祭（エブリスタで公開中）・第33回後期ファンタジア大賞　一次選考落選・第11回講談社ラノベ文庫新人賞二次選考落選・第13回後期GA文庫大賞　一次選考落選　※評価シートあり眠りの森の（エブリスタで公開中）・新潮文庫×ＬＩＮＥノベル青春小説大賞　落選・第11回講談社ラノベ文庫新人賞　一次選考落選・第34回前期ファンタジア大賞　一次選考落選・第８回暮らしの小説大賞　一次選考落選青い導火線　クセモノたちの狂詩曲・新潮文庫×ＬＩＮＥノベル青春小説大賞　落選・魔法のiらんど小説大賞「青春小説部門」　予選通過中間落選女神墜落～あなたがわたしを好きになるまで～ https://kakuyomu.jp/works/1177354054886544315（現在非公開）・第19回角川ビーンズ小説大賞　一次選考落選・第17回（第一期）MF文庫Jライトノベル新人賞　一次選考落選※評価シートあり・第15回小学館ライトノベル大賞　一次選考落選女はそれを我慢できない（web公開停止中）・第8回ネット小説大賞　二次選考落選・第11回講談社ラノベ文庫新人賞　一次選考落選幼馴染が魔王になったらしいので捜しだして更生させます・第8回ネット小説大賞二次選考落選傷つきたくない私たちは（web公開停止中）・第３回富士見ノベル大賞　一次選考落選・魔法のiらんど小説大賞「キャラクター小説部門」　予選通過中間落選鋭敏な俺と愚直な君 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888196574 ・第13回前期GA文庫大賞　一次選考落選　※評価シートあり・第８回暮らしの小説大賞　一次選考落選隷属少女は断れない（エブリスタ、ムーンライトノベルズで公開中）・ジュリアンパブリッシング恋愛小説大賞　一次選考落選ユウとリナの四日間（web公開停止中）・第一回ステキブンゲイ大賞　一次選考落選恋愛脳なギャルＪＫに好き好き迫られてるおっさんだが俺も恋愛脳になってしまうのだろうか https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 ・第13回後期GA文庫大賞　二次選考落選　※評価シートあり上記作品を読んでくださったみなさまの参考になれば幸いです。相変わらず厳しい。狙っていったのにかすりもしなかったり、思いがけないところで一次抜けたり。昨年度よりも打率が下がってるっぽいところに落ち込むんですが。めげずに来年度もジャンジャンバリバリ打っていきます。
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2021年2月26日
読書メモ㊱
ダンナと娘がまたくだらないことでケンカになったのですよ。娘「もう、うち出て行く！」ダンナ「出てけ出てけ！」娘はリビングを出て玄関へ。ダンナはすかさず窓にはりついて玄関扉の方を見張る。ドアはなかなか開かない。しばらくして娘がリビングのドアを開いて一言。「うっそぴょ～ん」わが娘ながらたくましい。さて読書メモです。『沖で待つ』絲山秋子（文春文庫）うそ！？　これ芥川賞作品？？って思っちゃいました。面白すぎて。つくづくよくワカラナイですよね。芥川賞って。同時収録の「勤労感謝の日」「みなみのしまのぶんたろう」もげらげら笑いながら読みました。しいはらぶんたろうって。文章が上手な人って一人称が上手いのだよなあと改めて感じました。『世界史とつなげて学ぶ中国全史』岡本隆司（東洋経済新報社）多くの勢力が割拠し身分階層も分かれていた古代から中国は多元的な世界だった。混乱と対立相剋が続く政治・社会を調整・共存で統合したのがモンゴル帝国。ところが再びの地球寒冷化による危機で大帝国は解体消滅。同じ寒冷化に、産業革命に至る近代化で対応したヨーロッパと違い中国は多元的な世界に逆戻りして今日に至る。十四世紀を分水嶺として、中央アジア遊牧民の機動力・商業力の影響が低下、十六世紀の大航海時代に至る前から海洋世界の比重が増していく。これにより南北の格差から東西の格差へ。中国社会はますます多元化・複雑化していく。比べてしまうと、日本って地域構造も社会構造もとっても単一的均質的。官民一体度の日中の比較がおもしろかったです。官民の乖離が激しい、庶民からしたら政府はむしろ敵、みたいな中国に対して、日本は歴史的に官民の一体度が高い。中央の目が隅々に届いてる、管理できてる。だから国民国家として近代化できた。小さな日本と大きな中国を比べてもしょうがないかもですが。
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2021年2月7日
カクコンお疲れ様でした。
まだ数時間残ってますが、個人的にこれにて終了です。目一杯ヨムヨム満喫しました。ありがとうございます。最後に。今更ですが。ヨムヨムメモにピックアップできなかった連載中の作品を、こちらに挙げておきます。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054895309013 https://kakuyomu.jp/works/1177354054893993523 こちらの２作品は共に異世界ファンタジー。安定感と完成度が抜群です。 https://kakuyomu.jp/works/1177354055220113800 めっちゃ楽しく拝見したのはこちら。まったくチートじゃない悪役令嬢が面白いです。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054935499360 拙さはあるけれど、続きが気になるのはこちら。一途なヒーローが良いです。結局、期間中カクがまったくできんかったです。明日から切り替えてできるかどうか自信もないですが。何かしら更新できたら、よろしくお願いします。
2件のコメント
2021年1月31日
読書メモ㉟
毎回楽しみにしていたドラマ『剣王朝』が終わってしまいました。剣の墓標のイメージ通りなラストに観てたこっちも抜け殻に……。うう。個人的な見どころはクライマックスより鹿山会盟のあたりでした～。各国のイケオジが続々登場！　素晴らしきイケオジパラダイス！　シブオジたちが闘っちゃう、ドリームマッチ感がすごかった。戦うイケオジ万歳、イケオジ万年！戦う美女たちの中ではレア感から王后の戦う姿がいちばん好きでした。最終回のｖｓ丁寧、めっさ気合入ってました。いろいろ哀しい人でしたが。諸行無常ですなあ。そして、そもそもな疑問。あれだけの美女たちが思い続けるほど驚夢ってイイ男だったのだろうか…………（丁寧がモテるのはわかるのだけど）さて、今回の読書メモは児童書三冊です。『さよなら、おばけ団地』藤重ヒカル作／浜野史子画（福音館書店）取り壊しが決まった古い古い「おばけ団地」を舞台とした五編のふしぎなお話。怪談かと思いきやハートフルで暖かいお話ばかりでした。連作短編としての繋ぎがすごくよくて、最終話ではいやがおうにも涙が。私自身、小学校高学年まで団地に住んでたということもあって、団地ってノスタルジーな場所なのですよね。最近では団地もおしゃれにリノベーションされて場所によっては人気みたいです。そんなふうに様変わりしたとしても、変わらないものもある。そんなふうに思わせてくれるお話でした。『思いはいのり、言葉はつばさ』まはら三桃（アリス館）漢族のお父さんとハル族のお母さんと山間の集落で暮らす十歳のチャオミン。漢族であることを誇りにしているイーレイおばあさんはハル族のお母さんを馬鹿にしている。だけどお母さんは言う。「お義母さんは、ハル族のことが少しうらやましいのかもしれない」。てん足をしていないハル族の女性たちには自由があるから。チャオミンもてん足をしてしまったけれど、その代わりにニュウシュをしっかり学びなさいとお母さんは言う。それが足の代わりになるからと。「辛いときは、書きましょう。苦しいときは、歌いましょう」ニュウシュは「女書」。文字を習うことができなかった女性たちが男性たちには秘密で学び伝えてきた文字。辛い哀しい想いを綴る美しい文字。チャオミンも覚えたてのニュウシュでお嫁に行ってしまう結交姉妹のシューインのために懸命に想いを綴ります。大好きなお姉さんの幸福を願って。『龍にたずねよ』みなと菫（講談社）男勝りな姫君が人質となって向かった隣国と自国を守るために活躍する戦国ファンタジーです。その昔、十二国記もホワイトハートで読んでいた年代の私からすると、その頃の少女小説を思い出すような作品でした。先日、図書館の児童書コーナーの日本人作家の棚をじーっくり眺めて、ここ数年発刊のものをぱらぱら覗いてきたのです。このお話のような和風な歴史ファンタジーや少数民族の少年少女のお話が多い印象でした。少女小説のモチーフだったものが児童書にシフトしているような。対して、海外作家の棚では、移民や戦災孤児の少年が主人公だったりするノンフィクションが目立つ印象でした。『いま、子どもの本が売れる理由』（読書メモ㉜）で日本と欧米とで市場が乖離している、と指摘がありましたが、確かに、なんか違いましたね。とにかく、今の日本作家のお話はファンタジーばかりな気がします。リアルな作品にも頑張ってほしいところですが。
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2021年1月28日
web投稿四年目で辿り着いた私の執筆方法
ほら、私複数サイトに小説投稿してるじゃないですか？どこも、ここがいちばん！ってことはなくて、一長一短ですよね。以前はPCのワードパットにまず書き溜めてたのですが、ちょこちょこ書き進めたいときにどの端末からもいじれるのが便利なので、最近はカクヨムの作成画面に直書きしてます。文書の作成がしやすいのはカクヨムです。それからPCのワードにコピペで保存。で、一話がまとまったらエブリスタのまとめ投稿にコピペ、ページ分割機能（これめっちゃ便利！）でページ割。そこから各サイトにコピペ投稿。というとっても阿漕な使い方をしてるのですが。作者のみなさんお悩みであろう一話（一頁）の分量をどれだけにするかについては、私は今は、一話（一頁）千文字前後に落ち着きました。自分が読むのに、これくらいなら電車の待ち時間や料理の合間にも読み進めやすいと実感したからです。でも、ここまで字数を小分けにするとなると、エピソード内で改ページができないカクヨムと小説家になろうがとっても不便に感じるのです。ひとつひとつエピソードを立てなきゃならないし、見る方だって目次をスクロールするの面倒ですよね。うーむ。だからなろうやカクヨムは三千～五千字が主流っていうのもあるでしょうね。改ページ機能がない、なろうとカクヨム。改ページ機能がある、pixiv、エブ、まほｉ、ノベマ！。（ベリカはどうでしたっけね？　アルファは知りません）なんか。男性ユーザーが多いか女性ユーザーが多いかで違うのかなーなんて気もしますね。おもしろい。男性女性といえば。恋愛ジャンルで男性作者さんや、男性主人公の作品をよく見かけるようになったなーと。カクヨムのジャンル説明では、男性向けは「ラブコメ」、女性向けは「恋愛」っていうのがあるので、男性作者の男性主人公作品ならラブコメだろ、恋愛にくるなよっていう意見があるかと思います。でも、男性作者だから男性主人公だから男性向け固定っていうのはそもそも違うし、「ラブコメ」ならコメディじゃないとならないから、コメディ要素のない恋愛ものは「恋愛」にしか来れないだろうという。恋愛メインで「異世界」や「現代ドラマ」に行けというのも気の毒な感じが。（そうそう、不倫ものは「ヒューマン」に来るな、「恋愛」だろって意見も聞くんですが、私は個人的には不倫は人間ドラマだと思うんですよねー。愛ある不倫は「恋愛」かもだけど、多くの不倫に愛はないんだよ、人間ドラマだよ、と）女性向けで、コメディに全振りしてるラブコメだってあるわけで、それは「恋愛」で落ち着いてるのですよねー。うーん。私の初投稿作品て『青い導火線』だったんですけど、あれ、最初は学園コメディのつもりだったんで、めっちゃジャンルに悩みました。結果的に「現代ドラマ」→「恋愛」に移動させたのです。難しいですよね、ジャンル分け。そりゃあ私も、あからさまな男性目線で男性の感性丸出しなハーレムものは「恋愛」に来るなって思いますけど、そうじゃなければ男性主人公でもまったくウェルカムです。そもそも私、あまあま溺愛ものが苦手だからそうなのかもですけど、男性作者さんの恋愛、楽しませていただいてますよー。カクヨムのジャンル問題についてはサブジャンルがあればいいのではって気はします。その辺、検索機能と合わせて改善してほしいですね！　まほｉはシチュエーションで探すなんてことまでできるわけですから。
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2021年1月2日
書初め
静かなお正月。みなさまいかがお過ごしでしょうか。我が家は今日は書初め大会だったのですけど、ムズカシイですよね、書初め。なかなか上手く書けなくて、娘が泣き出しちゃうくらいで。教室のうしろに貼りだされるからね、気持ちはわかるよ……。一方、ルパン三世のテーマを歌いながらテキトーに書いちゃう息子。書き終わってからつぶやいた言葉が「万事休す」。真っ赤な薔薇はおまえの唇が万事休しちゃいました……。私はというと、録画してある映画やドラマを観てたのですが、『テキサスの五人の仲間』という映画がめっちゃ面白かったです。往年の名作なのでご覧になっている人も多いでしょう。見事などんでん返しに気持ちよくやられました。気持ちよくです。この邦訳タイトル秀逸ですよね、天才か。で、思ったのですけど。どんでん返しって、そこまでの流れでもお話として十分おもしろく素晴らしく成り立つのに、そこからあえてひっくり返して後味のまったく異なる結末にしてしまう、あえて、っていうのが醍醐味というか、心意気なのだろうなと。一発逆転劇とは違うのだよなーと感じた次第です。ムズカシイですよね、どんでん返し。えーと、それとですね。今『剣王朝』という中国ドラマにハマってまして～。架空の古代王朝が舞台でそこは武芸の強さがものをいう世界。国王も「九境」という最高ランクの境界を目指し不老不死への野望を持つ、というとっても中二な世界観なのですけど～。原作は中国のweb小説なのですね！　話題になる中国ドラマってweb小説発が多いイメージ。それはともかく中国のアクションドラマってやはり殺陣がおもしろいのですよね。剣と、鞘も使った打ち合いとか、空を飛んだり竜巻が起きたり(笑) で、このドラマでは対戦の前に剣を胸に当ててから片腕を差し出し合うポジショニングがカッコイイ～なんて思ってまして（中二）超美しい女優陣も武芸の達人という設定なのでみな戦うんですよ、かっちょいいー。戦う美人、最高です！そんなこんなで創作心がむくむくと。ヨムヨムも飽きてきたしカクカク復帰しますかね。カクヨムでの連載再開はカクコン読者選考終了を待って書き貯めしようと思います。今日は書初めですしね！
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2020年12月24日
非公開化のお知らせ　＆　読書メモ㉞
ヨムヨムしていて、「フンス」って単語をよく見かける今日この頃。それはもう複数の作品で、またかって思うほど。ググってみると『けいおん！』発祥の擬音だそうで。ほーお。ニュアンスが伝わりやすく周知されて定着した表現なのだろうが頻繁に登場するとげんなりだし、オリジナリティはどこへ……とも思ってしまう。私も切実に欲しいですけど、オリジナリティ。やはり、そこでしか目にしないオンリーワンの表現てそれだけ印象にも記憶にも残るのです、みんなと同じじゃそうはいかない。というわけで、私が今年ツボった擬音は、lagerさま『聖女（クズ）と勇者（のうきん）と王様（さぎし）と私』の「づん！」ですww https://kakuyomu.jp/works/1177354054893993523 えーと、そんなこんなでまずはお知らせ。『女神墜落～あなたがわたしを好きになるまで～』 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886544315 こちらは来年１月６日早朝に非公開にします。再公開は早ければ４月の予定です。ご了承ください。では、お久しぶりの読書メモです。『ブッシュマンの民話』田中二郎（京都大学学術出版会）自作の『タカムラさんと行く世界紀行　井戸の中からコンニチハ』で参考文献に使用した一冊です。お堅いところから発行されているわりに、ポップなイラストのソフトカバーで手に取りやすい一冊ですよー。本文頁の民話の部分にはかわいらしい飾り縁やイラストもついてます。半世紀にわたってブッシュマンの生活に密着して調査してきた著者がテープレコーダーに録音した口承の民話を日本語に翻訳したという、よく考えなくても貴重なお話の数々なのです。あえて語りのまま訳されているので文法的に？？？な部分も多いのですけど、独特な言い回しや節回し、リズムなど、すっごく刺激になります。そしてこの本文にはQRコードが添付されていてyoutubeで音声を聞くことができるのです。イマドキですね！白黒なのですけど、写真も豊富で解説も丁寧、わたしはブッシュマンについてはまるで無知だったのですけど、おかげで作品が書けたほどなのでした。超おススメの一冊です。『遊牧という文化　移動の生活戦略』松井健（吉川弘文館　歴史文化ライブラリー１０９）これまでモンゴルや匈奴など騎馬遊牧民については結構書籍をあたっていたのですけど、一口に遊牧民といってもいろいろなのですよね。旧世界では大陸中に分布していたけど、政治体制と国際関係の問題で多くの民族が遊動生活を放棄、その人口はごくわずかとなっているようです。モンゴルのウマ遊牧民は生業として牧畜専業の形態をもち続け、アフガニスタンで遊牧生活を細々と維持している一部のトルコ系ウシ遊牧民はヒツジ・ヤギの放牧に転じ、パミール高原に逃れたキルギス遊牧民はヤクの牧畜で生活を立てている。タール砂漠でラクダを放牧するラバーリー。そのほかのタール砂漠のウシ遊牧民たちはインドから肉の需要の高いパキスタンへウシを運ぶことから、酒類や阿片の密輸に関与していると定着民から疑われることが多い。イラクのアラブ系遊牧民ベドウィンにはヒツジ・ヤギを飼養するものとラクダを飼養するものがいる。アラビア半島のベドウィン・ラクダ遊牧民は、もっとも遊牧民らしい遊牧民として知られる。東アフリカでは、アラブ遊牧民とはまったく文化的伝統を異にするが、類似した超越的な一神教を奉じる人たちが分布、北ではラクダ、南ではウシを飼養している。サハラにはラクダ遊牧民のトゥアレグ、イスラーム化の度合いが高い。極北のトナカイ牧民は、社会変化をこうむりながらも今も牧畜専業に近い生活をしている人たちがかなりいる。というふうに、世界中でさまざま。そんな中、本書では西南アジアにクローズアップし、パキスタンからイラクにかけての砂漠地帯のヒツジ・ヤギ遊牧民のパシュトーゥン遊牧民とバルーチュ遊牧民が取り上げられます。パシュトゥー語を母語とし、ひとつの民族集団としてカラクル羊群の飼養から毛皮の加工、製品化、販売、輸出まで独占するパシュトゥーン遊牧民は、政治的な活動がうまくアフガニスタンの国家成立時から彼らの牧畜生活を発展に維持させた。が、戦乱のため今日では遊牧の社会的基盤そのものが破壊されてしまったようです。一方、マクラーンのナツメヤシ・オアシス周辺の砂漠のバルーチュ遊牧民の暮らしは貧しく、けれど生活の簡素さと物質的な貧しさとが調和している。ジャンガリ・バルーチュと都市居住者から揶揄される彼らは、イスラームの中ではズィクリーという宗教的少数者であり、地理的な要因もあって孤立している。牧夫の技術やチーズやフェルト絨毯の製造、ヒツジやヤギの性質、父方平行従イトコの間でおこなわれる姉妹交換婚、コビトヤシ製品やナツメヤシについて。などなどトリビアも多くて面白かったです。えーと、で、ここからは、いつか語りたいと思っていた私が大好きなマンガについて語らせていただきたい！　それは……じゃーん！！！！『乙嫁語り』（エンターブレイン　KADOKAWA）森薫　です！！！！作者は『エマ』でも有名な森薫。『乙嫁語り』はマンガ大賞にも輝いてますし、ものすっごいコスプレーヤー祭さんのもすっっごい同人写真集も有名なんで、今更なのですけど！１９世紀の中央アジアを舞台に人々の暮らしや文化、部族間の紛争までを描き出している本作、見所が多すぎてちょっとやそっとでは語りつくせない魅力満載なのです。もう、これほど萌えポイントばかりのマンガもないだろうってくらいで、人それぞれの萌えポイントがあるんだろうなーって感じで、メインカップルで年の差八歳のカルルクとアミル夫婦に萌えーだし、スミスのへたれっぷりも萌えーだし、パリヤのツンデレっぷりも萌えだし、カルククのお祖母ちゃんの女傑っぷりにひょえーだし、アミルの兄アゼルの腹筋や裸足の足の裏にコーフンだし、老人たちのお顔の皺にもはうぅぅだし、とにかく絵が精緻で、動物の瞳とかたてがみとか背中や腹や足の筋肉とか、そういう細かいとこまで書き込みがとにかくすごい！更に、更にすごいのは刺繍やパン、家具調度類や建具など、民芸品の細かな模様の書き込みがものすっごいのです！私も、ネットで刺繍の図案を捜しているときに、このマンガの刺繍の模様がすごいって記事で『乙嫁語り』を知って『エマ』の作者さんだーってなったのがきっかけだったくらいで。手芸好きにも話題なのです。それだけ模様が素敵で、ステッチの種類まで分かっちゃう描写がすごい。チェーンステッチの糸の盛り上がりとかすげええええって感じでずううっと見てられます。そして再現したくなる。私の腕ではとても無理なのですけど、刺繍がやりたくなります。衣装や髪形、背景まで、一コマ一コマを鑑賞できるマンガなのです。まだご覧になったことのない方はぜひ覗いてみてくださいね。すっごいので。
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2020年12月2日
私がヨムヨムして足跡を残した作品の作者様たちへ（カクコン６版）
先週末は自宅のネット回線の乗り換え工事でバッタバタでした。疲れたー。でもおかげでサクサク快適！　これでヨムヨムも捗りそうです。と言いつつ、昨日はフィギュアスケートＮＨＫ杯の録画を観ていたのですが～。特殊な状況での大会ですけど、選手のみなさんの演技は素晴らしかったです。どんな時代であろうと美しいものは美しい。久々に心が洗われました。（坂本花織選手、圧巻でしたね。天晴！　そしてアイスダンス村元・高橋組。は～ヨカッター。見てるこっちが緊張で心臓が飛び出そうでした←オカンか）なんてことをしつつも、ちまちま書き進めたタカムラさんの方もキリのいいところまで投稿が終わったので、カクコン読者選考期間、心置きなく潜伏できます。例によってカクコン参加作品をひたすらヨムヨムします。プラス今回は、自信を持って人にお薦めできるものはヨムヨムメモにupしようと思います（完結作品のみ）。で、ですね。これはコンテスト期間に限らず普段からなのですけど。私は隙間時間になるべくたくさんヨムヨムしたいので、応援のハートをぽちぽちするのみでコメントはあまり落としていません。それも今はログインしないでヨムことがあるので（だいたい夜）その際にはハートも押せませんが、間もちゃんと全部読んでますよ～。応援ポチが途絶えてフォローがはずれたならごめんなさい、それはギブアップということです。私の好みと合わなかったというだけなのでお気になさらず。なのでもし、私から詳しい感想がほしいという要望がおありの方は、こちらにお知らせしてもらえればと思います。即時対応というわけにはいきませんが、善処いたします。その際にはコメントを書き込む場所（応援コメント欄か、どちらかの近況ノートか）も指定してくださると助かります。ということで、レッツスコップ！カクコン６、楽しんでまいりましょう。
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2020年11月22日
自主企画は明日まで　＆　恋愛脳なＪＤ終わりです
自主企画「自作小説の成分チャートを作成しあいませんか？（診断するだけの参加も大歓迎）Ⅳ」 https://kakuyomu.jp/user_events/1177354054949256483 の参加受付は明日までです。滑り込みでも参加したいという方がいらしたら今からでもどうぞです。今回は人数は少ないのですが（だから？）複数の参加者さんがいくつもチャート付に回って下さっていてありがたいです。データはたくさん集めて比較できる方がいいですし、自分の診断と他の人の診断を比べるのも面白いですからね。参加者のみなさま、ありがとうございます！（そんな中、今回もいますね、しらーっと抜けてっちゃったヒト。やめなよっていってるのに……）私は期間が過ぎても全作品に伺いますので、待っててくださいね。さて、自作の「恋愛脳なギャルＪＫ」についてですが。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 おまけの「恋愛脳なギャルＪＤとおっさんの温泉旅行」も完結しました。これにて本当にお開きです。ありがとうございました。番外編はいちゃえろを書きたかっただけなので他サイトにこそこそ公開する予定でいましたが、後日談エピが予想外に長くなったので、カクヨムでもおまけで公開となりました。が、カクヨムは健全なサイトですから！　5000字近くをさくっとカットしてあります。ノーカット版はエブリスタ、ムーンライトノベルズ、pixivに置いてあるので、オトナな方はそちらでどうぞです。しかしこの後日談。さっくり3000字くらいかなーと思っていたのに、書き上げてみれば一万字以上。しかもエロシーンだけで5000字だと思うと……何をやってるんでしょうワタシは。ヨッシーじゃないけど疲れました。エロをさらっと書けないからダメなんだよなあ、と自己分析。めっちゃ本気になっちゃう（本気の出しどころを間違えている）えーと、それで今後の予定は。タカムラさんのカラハリ砂漠編をまとめます。その後は連載途中の二作品を書き進めたいところですが、またちょっと間が開いてしまうかもしれません。ごめんなさい。必ず再開はします。ちまちまと。何はともあれもうじきカクコンですね。私は今回も潜伏気味にヨムヨムで参加します。カクで参加される方たちはガンバレーです。しかし疲れた……
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2020年11月11日
特別予告　「恋愛脳なギャルＪＫ」は明日完結です
https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 残すところ２話！ step17．フォーリンラブ finale　ガールズトーク　です。明日12日（木）は３回更新で完結となります。お楽しみに！そしてそして。いよいよＲ18解禁。後日談にあたる番外編をこそこそっと公開します。ええ、はい。カクヨムでは公開できませんので。他サイトにこそこそっと。早ければ来週、17日あたりに動きがあるかも？こちらにも、こそこそっと告知するので、興味のある方は気にかけててくださいね。それでは、あとしばらく恋愛脳なギャルＪＫと枯れたおっさんのラブバトルにお付き合いくださいませ。
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2020年11月10日
小さなしあわせ？
・その１今日は11月11日娘「おかあさーん。今日はわんわんわんわんの日だよ」私「ポッ〇ーの日だよね？」娘「〇ッキーってユーチューバーの？」私「！？（ポ〇キーといえばお菓子じゃないのか！？）」イマドキの子どもって………… ・その２うちの猫いびきがすごいんですよ。普通に騒音のレベルです。寝言もすごいんですよ。「にゃあぁぁぁ～」とかって自分の鳴き声に驚いて飛び起きたりするんです。昼間リビングでやってるぶんには良いですけど、寒くなってきてから夜は私の布団で寝るのですね。で、夜それをやられると、何事！？と私も起きちゃう。そうでなくても夜中に何度も顔にくんくんしてきて起こされるのです。んもう、迷惑。かわいいですけど。もう11月。冬ですね。
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2020年11月8日
短絡的な作者の短絡的なキャラ作りⅡ
はっ。悪役令嬢ものなら王子様がいなくちゃダメ？　王子様なんて未だかつて書いたことがないからわからない！うーん、うーん。よし、既存キャラに協力を…… 由基（おっさんすぎる）「おい」紘一くん「俺、千鶴から離れた方がいいんだろうか」（悩みすぎる）慎也さん「そんな、おこがましいです」（腰が低すぎる）渉くん「騙されてるわけなのに気付かないっておかしくない？」（敏感すぎる）白井くん「由梨ちゃんに毎日ごちそう食わせてあげたいっす」（庶民的すぎる）春日井くん「俺は普通でいたいし」（ピュアボーイすぎる）聡「どうせ俺なんて」（立ち直ってなかったー）佐藤くん「あ？　寝言は寝てから言え」（ガラが悪すぎる）司「（溜息）」（苦労人すぎる）テオ「身分なんか邪魔なだけだ」（頭が固すぎる）池崎くん「ていうか、ヒーロー代表おれでいいの？　周りの視線が……」（世渡り上手すぎる）王子様ってムズカシイ（遠い目）
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2020年11月8日
短絡的な作者の短絡的なキャラ作り
なんか悪役令嬢もの書ける気がしてきた！　思い切り性格悪いヒロインでいきたい。うーん、でも、イマイチ具体的なイメージが……。うーん、うーん。よし、既存キャラに協力してもらいましょう！アコちゃん「えー、悪役令嬢？　やだよ～アコはヨッシーとハッピーがいいんだから」（だよねー）千鶴ちゃん「え、おもしろそう。こうちゃんに近寄ってくる女の子たちをいじめちゃうんでしょ？　うふふ」（やべえ、ハマり役！？　でもインパクトが足りない）トワちゃん「めんどくさーい」（ですよねー）茅子ちゃん「…………えーと」（わー。ごめんなさい！）由梨ちゃん「え…………」（うん。ごめんね！）由香奈ちゃん「（涙目）」（ごめんなさい。ほんっとごめんなさい。断っていいんだからね！）郁子ちゃん、はこの流れでいくと到底ムチャぶりなので代わりに汐里ちゃん「はあ？　何それ、意味わかんない。ほんとお子ちゃまだよね、そういうお嬢様って。大体が邪魔な人間を排除しようって考えが自己本位で身勝手。まったく非生産的。だいたいさ」（すみませんすみませんすみません……）紗紀子さん「ムリ。そこまでして男とか立場とかに執着する理由がわからない」（おっしゃるとおりです）さやかさん「……さやかさんはそういうの違うと思う」「って、亜衣ちゃんが言うからナシ」（はい）女神さま「ほおおお、面白そうではないか。どうしてもというならやぶさかではないぞ」（合ってはいるけど違う方向に暴走しそう）美登利さん「（にこり）」（ぴゃっ。そのまんまだったー！）というわけで、みどちゃんに出演依頼。ええええっ。そんなギャラ出せませんよ！　無理です、無理無理。きゃーーー。うん。地道に新キャラを育てよう。さーて、いつまでも遊んでないで今日の分の執筆を…………
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2020年11月7日
ヨム魔徘徊中　＆　「恋愛脳なギャルＪＫ」クライマックス目前
読書週間まっさかり……と思っていたのに、もう終盤なのですね。時の流れが速すぎる(-_-) 今年の標語がまた素敵ですよね。「ラストページまで駆け抜けて」いいですねえ、こういう読書体験をするためには良書が必要ですよねえ。どんな本でもいいってわけではありませんもの（ぐはあ、ブーメラン）募集で選ばれた標語の作者さんの受賞のお言葉にも感銘を受けました。「物語に引き込まれラストまで駆け抜ける。早く走り抜けても、のんびり歩いても。本は自分のペースで読み進められます。道のりが困難でもゴールは待っていてくれる。あなたを待っている物語がきっとあると思います。」（公益社団法人読書推進運動協議会ＨＰより）私も読書に耽りたいところですが、雑事に追われていて書籍を手に取る余裕がなく、せめて隙間時間にヨムヨムしようと漁っていたらすっかりヨム魔に憑りつかれてしまいました。ただいま「悪役令嬢」or「陰陽師」のタグ付をされてる作品を徘徊中。お騒がせして申し訳ありません。好きに読み散らかしているだけなんで、遭遇された作者様におかれましてはどうぞお気遣いなくです。好きに読み漁りたいので……。そんなこんなでどうにかこうにかちまちまと更新している「恋愛脳なギャルＪＫ」も、いよいよラストシーンが見えてまいりました！　いよいよです。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 のらりくらりとなかなか落ちないおっさんを、今度こそきっちり沈めてやりますよ。くっくっく。いやあ、奴はなかなかの好敵手でした。一進一退。ですが勝敗が見えましたよ。くっくっく。最後まで気を抜かずに頑張らねば。今日の分の更新までしばしお待ちを。今からカクカクするので(爆）クライマックス目前。どうぞよろしくお願いします。
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2020年10月20日
断捨離のお知らせ⑥
以下の作品を10/25（日）早朝に非公開にします。再公開の予定はありません。これまで下記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。・女はそれを我慢できない（小説家になろう、エブリスタに転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054884497764 ・インモラル（エブリスタ、ムーンライトノベルズ、魔法のｉらんどへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054885106404 ・眠りの森の（エブリスタに転載済　※現在は非公開） https://kakuyomu.jp/works/1177354054886610139
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2020年10月12日
読書メモ㉝
とりあえず「恋愛脳なギャルＪＫ」の更新を再開できてほっとしている奈月です。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 更新をお待たせしてしまっていた二か月ほど、何をしていたかというと、ずうううううっと、既存作品の推敲をしてました。応募したい公募やコンテストの締め切りが固まっていたこともあって、もう、まとめて見直してしまおうと、漢字の表記を見直したりして。私、自作を読むのは好きなのですけど（爆）推敲って大嫌いです。好きな人は少数だと思いますけど。考えすぎちゃって、段々、日本語がわからなくなってくるのですよね……。でもやるときにやっておかなきゃって感じで、カクヨムで公開中の本文も差し替えたりして、それでもまたあとからチェック漏れを見つけて凹むのですけどね。うう。推敲って終わりが見えないですよね。ぶっちゃけ、漢字の使い分けなんてそのときの気分で変わるし。でも、今の時点の結論、ということで頑張りました。地味～な達成感ではありますが。作者が水面下で作業している間にも、ご愛顧くださっていた読者さまたちに感謝感謝です。そんな、読者さまたちについて、おもろい発見をしました。私の作品て、女性向け作品が多いのかなーと自分では思っていて、その中では、「恋愛脳なギャルＪＫ」や「女神墜落」はライトノベルを意識して書いたものです。「恋愛脳なギャルＪＫ」は実はエブリスタでも同時連載しています。あちらではカクヨムみたいに頭抜けたＰＶではないのですけど、数人の方が毎日スターを投げてくださっていて、更新が停まっていた間も毎日だったので、本当、ありがたいやら申し訳ないやら。でも、他の作品ではそんなことなくて「恋愛脳なＪＫ」にだけなんです。じゃあ、他の女性向け作品ではどんな動きかっていうと、スターや本棚追加みたいな足跡はなくて、ひたすら閲覧数が伸びるんです。読者数と合わせ見て、どうやら一気読みしてくれた人が他の作品も次々に覗いて、そっちも一気読みしてくれる、というふうに推察される動きなのです。男性向け作品の読者さまはひとつの作品を根気よく支持してくださっていて、女性向け作品の読者さまは、目に見える応援はないのだけど、同作者の別作品も読破してくれているようなのですねー。私の作品で比較しての話なので、全体の傾向とは限らないのですけど、おもしろいと思った次第です。小説投稿サイトで活動を始めた頃って、とにかく感想という反応が欲しかったのですけど、分かりやすいアクションでなくとも、こうやって読者様の反応を窺えるだけで充分だと今は思ってます。ランキングとか私には無縁ですしねー。そりゃあ、フォローとか★とかポチっとしてもらえれば嬉しいですけど、そこばかり気にしちゃうと見えなくなるものがあるはずですから。さて。読者メモです。『トムは真夜中の庭で』フィリパ・ピアス作　高杉一郎訳（岩波少年文庫041）こちらも言わずと知れた児童文学の名作ですが、私は今回初めて読みました。これは今読んだからそう思うのか、子どもの頃に読んでいたら違ったのかは分からないですけど、素晴らしいですね……！ストーリーも描写も構成も、ラストシーンまですべてが美しいです。あとがきとして添付された作者のことばを読むと、何故ここまで精密な描写でここまで緻密な物語を編み上げることができたのか、その理由がわかる気がします。これがファンタジー本来の可能性なのだ、とも感じます。その末尾の言葉が印象的です。「私たちはみんな、じぶんのなかに子どもをもっているのだ。」『星の王子さま』の献辞にも有名な言葉がありますね。「おとなは、だれも、はじめは子どもだった。」この心が、ステキな創作物をつくるのかもしれないです。『上野先生、フェミニズムについてゼロから教えてください！』上野千鶴子　田房永子（大和書房） 200ｐ足らずの対談集なのですけど、めっちゃ勉強になりました。すっきりと言語化して言い切ってもらうのって大事。他者の言葉に頼ったっていいのですね。それが学問の力。本を読むって大事。私、個人のうらみつらみを環境や社会のせいにするのって嫌いなのですけど、それでも、「個人的な経験」は「世代的な経験」であり、「個人的なことは政治的である」という標語に納得です。それくらい「あるある」と「なるほどー」の繰り返しで読み応えありました。イラスト満載な軽い楽しい対談なのですけど、語ってる内容は濃かった。こういう「あるある」をわかるわかるーと読んでると、男社会というカタマリに対する怒りがふつふつとこみ上げてきてしまうのですけど、「フェミニズムは弱者が弱者のままで尊重されることを求める思想」。「あんたらみたいになりたいなんて思っちゃいねーよ！」ですから、ほんとそう。異性愛セックスについても、女がご奉仕するのが当たり前って風潮はロスジェネ（私もこの世代）以降のものなんだと知って愕然。ＡＶの影響はもちろんだけど、私は『an・an』のせいだと思うのですよ。男のホンネとか気にするよりも、もっと女が主体になるべきだったんだと。こうしたいって主張すべきだし、イヤなものはイヤって言わないと。男は言わなきゃわからない。コンビニからエロ本が撤去された話題のくだりではちょっと悲しくなっちゃいました。「でも「コンビニからエロ本がなくなるのはちょっと寂しい」派の人はほわーっとしてて、ノスタルジックなんです。その差がすごくて。「これどっかで見たことあるぞ？」と思ったら、ＤＶ夫の暴力から命からがら逃げて自由を掴み取った妻の苦しみからの壮絶な安堵と、もぬけの殻になった家の中で「なんで？　どうしたんだろう？」って思ってるＤＶ夫。その構図とそっくりだと思いました。」「片方にとっては息をするのも苦しかった時期のことを、もう片方は「あの時は楽しかったなあ」と思い出せるんです。そういう構図が、コンビニのエロ本でも見られるんだなと思いました。」（ｐ131より）男女間の認知のギャップってほんとヒドイ。日本の社会は男の性欲に寛大だから。ポルノについては、私も楽しめる人なので否定はしないですけど、ほんと「やるならこそこそやれ！　表に出て来るな！」だと思います。いろいろな話題が上る中でよく出てくるのが「想像力のなさ」「想像力の限界」って、やっぱり「想像力」の問題なのです。「なぜ人は恋愛をした時に、これが恋愛だとわかるのか。」それはメディアで学習してるからなのですね。「これはあの本で読んだ恋愛ってものだわ」と。ところが「日本の子ども向けのアニメはそういうジェンダー意識が昭和初期のまま」。女子向けのマンガやアニメやディズニーアニメだって社会の変化と共に変わってきているのに、男子向けはそんなに変わらない。「作っているのがおっさん」だから。田房さんは漫画家さんなので、文化には文化で対抗、「母親の視点から言ってても、どうにもならないなって。どうしても「表現を潰す」っていう文脈になっちゃうし、そういう作品を好きな人を傷つけることになるし、敵もむやみに増えてしまう。やっぱり漫画家として、土俵に上がるしかないと思います。」（ｐ149）ということは、ラノベにもラノベで対抗しないとってことですかね…………。とまあ、頭の中がぱんぱんになりましたが、「女としての自己嫌悪と闘うことがフェミニストへの第一歩」「フェミニズムは女が女であることを愛し、受け入れる思想」ってことで。私も、生まれ変わってもまた女がいいって思います。
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2020年9月28日
取り急ぎお知らせ
以下の２作品を9/30早朝に非公開にします。・フェティッシュ（エブリスタ、ムーンライトノベルズ、魔法のｉらんどに転載済み） https://kakuyomu.jp/works/1177354054892654568 再公開の予定はありません。これまで閲覧、レビュー、コメント等くださったみなさま、ありがとうございました。・鋭敏な俺と愚直な君 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888196574 こちらは公募に出すからなので、早ければ来年１月末に再公開の予定です。来月下旬締め切りなのでまだいいかとのんびりしてたのですけど、リアルがばたばたしてきちゃって余裕がなくなりそうなので、予定を前倒しします。慌しくてすみません。個別にもし、「ちょっと待ってて」というご要望があれば承りますので。
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2020年9月23日
読書メモ㉜
『いま、子どもの本が売れる理由』飯田一史（筑摩選書0193）今や出版業界全体が青色吐息のなか（業界全体の売り上げピークは1996年、以降下落を続け2019年には最盛期の半分以下）、児童書市場は少子化が進行しているにもかかわらず横ばい状態である。なぜか？『出版指標年報2018年度版』の指摘はこう。 ①教育熱心な親や祖父母が積極的に児童書を購入 ②大人の読者にも人気を呼ぶ児童書（特に絵本）が増加 ③新進絵本作家の活躍、新規参入者の主に翻訳書によるユニークな企画が市場を活性化 ④幼児期の読み聞かせや小中学校の「朝の読書」の広がりが下支え（p10より）この説明だけでは不十分として、膨大なデータとインタビューを駆使して考察がなされます。まず、子どもの本市場の変遷をまとめてしまうとこう。 1940-70年代　戦後児童文学と学年誌が黄金時代を迎えるまで 1980-90年代　サブカルチャーの隆盛と児童書冬の時代 2000-2010年代　教育観の変化と国ぐるみの読書推進結論をいうと、児童文学者出身の国会議員らによる学校図書館改革と、ブックスタート・読み聞かせボランティアなどの出版界・民間の運動と、2000年のPISAの結果を受けての政府による教育政策へのテコ入れがリンクした結果、ということです。行政が動けば大きく変わるって例ですね。良いことならどんどん変わってくれて構わないのです。が、個々のヒット作については製作者側の努力工夫の結果なわけで。ジャンルを分け、ヒット作品の分析もなされます。まず、本書で示されている子どもの本市場でのヒットの条件はこの４つ。「生活サイクルに組み込まれること」「大人目線ではなく、子どもの目線・感覚に近いこと」「大人からの一方通行なものではなく、子どもが参加できる要素があること」「流行・時事風俗を取り入れること、覇権メディアと連携すること」このうち最低二つ以上満たさなければヒットや流行にはつながらない、と。（プラス家計においては「親子で楽しめる」「大人も読める」一石二鳥な子どもの本需要が顕著になってもいる）マンガ雑誌においてはブレずに「小学四、五年男子が面白がることだけをやる」を貫く『コロコロ』が小学生男子向けのトップ、「読むときには大人も子どももみんな頭の中は13歳になっているんだと考え」ターゲットの絞り込みを行った『ジャンプ』が中高生男女向けトップを走り続け、小学生女子向けでは『りぼん』『なかよし』に次ぐ三番手だった『ちゃお』が、情報番組を通じてデイリーで発信することを徹底したこと、意地でもTVアニメ化のサイクルを途絶えさせなかったことで圧倒的トップランナーに躍り出た。児童書冬の時代に『かいけつゾロリ』はなぜヒットしたのか？それは作者が「僕は本を読まない子しか対象にしていない」と、面白ければいい（面白いだけでも手に取って読んでもらえる方がずっといい）を徹底させたから。この秋、Eテレでアニメが始まった『ふしぎ駄菓子屋　銭天堂』では、「ちょっと大人っぽすぎるかなと思った恋バナや、悪い主人公が容赦なく罰を受けるようなエピソードが人気」とか。「物語は予定調和でなく、時には毒もある。それがかえって、子どもの好奇心や怖いもの見たさを刺激するのだろう。」（p237）予定調和が好まれ低年齢化していく大人の読み物とは対照的……。小説シリーズ『一期一会』（2007-2014）は、1990年初頭のティーンズハート衰退以降、小学生女子にとって身近な読み物がなかったことからコバルト文庫世代の編集者が企画を立ち上げヒット。シリーズ終了以降も売れ続けている。なぜか？個人ではなくチーム製作によるミックス感。いつ見ても「少し前のもの」に感じるもの、少しだけ別世界、別時代のお話なふうにレトロでノスタルジックな印象を与えるゆえに「タイムレスな作品になりえたのかもしれない」と。なるほどー。このタイムレスって大事だと、私は最近思うのです。翻訳児童書『王女さまのお手紙つき』の分析では、日本の女の子の好みがいかに難しいかを感じます。欧米圏では子どもたちは自分に近い姿の王女に憧れるけれど日本の女の子はそうじゃない。「日本の子どもは自分に自信がないのか、自分とはちがった姿の王女さまに憧れる」「弱さや悩みを持った主人公を好むのは、自分の弱さや悩みを投影して共感したり、上の立場から応援してあげるような、心の余裕を持てるから。逆に、外見も性格も地位もパーフェクトな主人公だと、自分と比較して劣等感やあせり、嫉妬に結びつきやすいのかもしれない」（p251）アイタタタタ。なんかわかるだけに。女の子向けの匙加減の難しさは、2010年代JSのバイブル『12歳。』の項でも触れられていたのです。「リアルさは感じつつもイヤな部分は極力排除され、女子の理想や悩みが投影されたキャラクターたちが報われる物語」として奇跡のバランスで成立していると。ムズカシイですよね、バランス。きっと計算ではできない。海外とのトレンドの乖離は本の厚さにも。海外では子ども向けでも「分厚ければ分厚いほどいい」なのに日本では「薄ければ薄いほどいい」。うーむ……。そうした欧米と日本市場とのマッチングが難しい中、成功しているのが『動物と話せる少女リリアーネ』。唯一日本版だけが原書と異なるオリジナルイラストで刊行、他にも様々にローカライズして読者にわかりやすく読みやすく工夫を施した。ここまで「読みやすく」読者に親切にしちゃうってどうなの？って私は最初少し思ってしまったのですけど、『リリアーネ』は意識が高く社会派な物語なのですね。「もし動物と話せたら？」というキャッチーな入り口だけど実はシリアス。「子どもの方が地球の未来を真剣に危ぶみ、「自分たちの問題なのだ」と受けとめるものだと思う。手に取りやすく、読みやすくという工夫と、内容の現代性とがあいまって、本書に込められたメッセージは日本の子どもの心に届いている。」（p261）なるほどです。まずは手に取ってもらうこと。でもそれだけじゃもちろん駄目なわけで。本書では他にも図鑑戦争についてや学習マンガ市場の変化と国際化などにも言及されていますが、ここでは最後に、児童向けの中でも特に勢いのある児童文庫についてまとめます。児童文庫といえば1950年創刊の岩波少年文庫。ですがこれは当初はハードカバーだったこともあって、各出版社から文庫が続々と創刊された70年代後半から児童文庫史が本格的に始まる。 90年代から2000年代までトップシェアを揺るぎないものにしていたのは講談社青い鳥文庫。その看板シリーズ『若おかみは小学生！』の令丈ヒロ子のエッセイによると、2000年あたりから読者が増えてきたそう。前回の読書メモの『少女小説変遷史』でもありましたが、児童文庫でも近年は長寿シリーズが難しく、『若おかみは小学生！』も2013年に20巻で終了。「90年代に比べて、作家が読者から求められることは増えた、とも。」「従来は少年・少女マンガが多くを担ってきた部分を児童文庫に求められているのではないか、と」（p263） 2009年に角川つばさ文庫が創刊されると、その三年後に青い鳥文庫はトップの座を奪われます。「かつて名作中心だった児童文庫は90年代に書き下ろしオリジナル作品を多数擁して大人の知らないベストセラーの宝庫と言われたが、つばさ文庫は角川グループが得意とするライトノベル的なアプローチを推し進め、読者にいちばん近い児童文庫を目指している。」出版指標年報2012年版。（ｐ268）つばさ文庫の強さはノベライズとオリジナルが両輪となっていること。「読者のレーベルに対する呼び水（でありヒットによって新人・新作に投資するための原資）になるメディアミックスと、継続的な読者になってくれるためのオリジナルは、両方が大事なのだ。」（ｐ272）そして書店店頭で手に取ってもらうための工夫。「大人は子どもに「良い本」を読ませたい。子どもは「良い本だから」ではなく、「面白そう」と思うから手に取る。児童書にはこうした駆け引きがあるが、つばさ文庫は、「良い本を子どもが面白いと感じられるように出す」（ｐ273）なかなか繊細なのだな、とまた思ったのは、朝読で、つまり学校で読むには、女の子が読んでいるのが恋愛ものだとバレると男子にからかわれるので読みにくい。その点、つばさオリジナル作品は「男女でタッグを組んで何かするうち、自然と恋が絡む」ものが多いのも選ばれる理由かも、と。市場に勢いがあることもあって、狙い目なんて声も聞く子ども向け。ですがやはり努力と工夫、そして繊細な配慮が必要なジャンルのようです。
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2020年9月22日
読書メモ㉛
『コバルト文庫で辿る少女小説変遷史』嵯峨景子（図書出版　彩流社） 1966～2016年までの50年にわたる少女小説の歴史をコバルト文庫だけではなく各社レーベルの動向と共に辿る少女小説史。『学校読書調査』や『出版指標年報』などを丹念に参照しながらその時代その時代の女子中高生の嗜好を考察しつつブームの流れと移り変わりを捉えていきます。 80年代少女小説ブームから黄金期を迎える90年代前半。この時期まさに私は少女小説のヘビーな読者でした。著者さんと年代が同じで、『銀の海　金の大地』終了と同時にコバルトから離れたという経緯も同じで、私はそれ以降の少女小説を知っているようで知らない。そんな過去と現在を繋いでくれた一冊です。とても参考になったので要点をここに整理しておきたいと思います。ご興味のある方はお付き合いください。少女小説の系譜は明治期まで遡れます。少女小説の形式を確立したのが吉屋信子。時代が下って、戦前期の少女小説の特徴として「エスと呼ばれる少女同士の友愛の物語が多く描かれていた点が挙げられる。」代表的なのが川端康成（中里恒子）『乙女の港』。そして更に時代を下り「戦後の世相を反映して男女交際を描いた小説が増加し、さらには少女小説に替わって「ジュニア小説」という新たな名称も出現した。」こうして1966年４月『小説ジュニア』（集英社）が創刊。「当時の作家たちは、ジュニア小説を戦後の新しい価値観と男女共学を背景に生きた青年男女の青春をリアルに描いたものであり、ロマンティックで現実感のない少女小説とは異なることを繰り返し主張している。ジュニア小説はここで一度、少女小説の流れを断ち切ることでジャンルとして確立した。」（ｐ26）ここで死語とされてしまった「少女小説」「少女小説家」という言葉を意識的に使ったのが氷室冴子です。「氷室は吉屋信子を代表とする少女小説家をリスペクトし、ジュニア小説時代以降用いられなくなっていた少女小説という言葉をあえて掲げていく。（中略）「読者対象が女の子である娯楽小説を、手抜きではなく書く――という、そのことを、自分もやってみたかったからです」と少女小説の伝統を受け継ぎ執筆しようという、氷室自身の自負と決意の表れであった。」（ｐ48）『少女小説家は死なない！』にはそんな思いがあったのですね……。ところが「少女小説家」という言葉は「氷室の思惑を離れて出版社の販売戦略に使われていくことになる。」という……。そして『小説ジュニア』がリニューアルされ『Cobalt』へ。少女小説が爆発的に部数を伸ばしブームとなった80年代。「恋愛をメインモチーフとした少女の一人称小説」が主流ではあるけれど「コバルト文庫はミステリーや歴史ものなどそのモチーフに多様性があり、「物語が好き」な層に支えられていた。」一方で読書をする習慣をもたない少女たちがメイン読者だったのが講談社のティーンズハートだったと。ブームのピークは1991年とみられ、92年には低迷に転ずる。原因としてファンタジー小説の人気とそれらを発行する新しいレーベルの登場があげられる。 1987年10月角川文庫青帯が創刊、1988年4月『ロードス島戦記Ⅰ――灰色の魔女』が登場。青帯は1988年3月、角川スニーカー文庫として独立創刊、ロードス島戦記もそちらへ移行。 1988年3月には富士見書房から月刊誌『ドラゴンマガジン』も創刊、1990年1月『スレイヤーズ！』発売。これらの「ファンタジー小説の勢力拡大の時期」にコバルト文庫にも前田珠子の『イファンの王女』が登場、「レーベル内にファンタジーの流れが生み出されていた。」「90年代初頭には小説ジャンルの流行がファンタジー、そして少年を主人公にしたサイキックものへと移行している。」「コバルト文庫には少女小説ブーム終了以降も新たなヒットシリーズが登場した。」一方、ティーンズハートは80年代ブームを牽引したレーベルカラーを変更しない代わりにサブレーベル、ホワイトハートを立ち上げる。ホワイトハートは「レーベル初期からハイファンタジーが多数展開され」「間口を広げて読書を趣味としない層を取り込むティーンズハートとは異なり、コアな読書好きに向けたラインナップが特徴となっていた。」 90年代前半にはファンタジーというジャンルが定着し、新人が活躍する一方で、少女小説のジャンルから去っていくコバルト作家も。第六回日本ホラー小説大賞を受賞した岩井（竹内）志麻子はインタビューで当時の状況を「ついていけなくなって脱落しましたね。知識や素養がなくてはどうにもならんですよね」と。一般文芸に進出したコバルト作家の中には直木賞をとった唯川恵、山本文緒、角田光代（彩河杏）もいるけど、そんな中で『銀の海　金の大地』で存在感を示し続けた氷室冴子はやっぱりすごい。多様化する90年代にはコバルト文庫にもBLが登場。読者の声にこんなものが…… 「最近、エロ本と見まがうばかりの下品な作品が増えているように思います。もっと人間関係、人物描写などの描くべきものや、BLの真の魅力があるはずなのに、安易に売れる方向へ流れて、商品としての価値を疑う作品が多くなってきているような…。商業誌として出版するからには、同人誌とは一線を画する高品質な作品を作っていただきたいです。まずは品質の向上を願っています。」（p142）いつの時代も、ですね。 2000年代には「女性主人公作品へのゆるやかな回帰」が見え始め「90年代に広がっていた多様性の後退」が生じます。 2001年10月「角川書店における女性向け小説レーベルが細分化する流れの中で」角川ビーンズ文庫が創刊。その前身として、短命に終わったティーンズルビー文庫というのがあったらしいのですが、驚くのはそのティーンズルビーの編集方針が「読者が読んで感情移入できるような時代設定を心掛けてもらってます。過去より現代、まったくの異世界よりは学校」であったこと。ちょっと驚き。が、その二年後に創刊のビーンズ文庫のコンセプトは異世界ファンタジー。「新人賞であるビーンズ小説大賞でもとにかくエンターテイメントであること。異世界であること。異世界でなくても、ファンタジーの基本は押さえていて欲しい。」なんて編集部がめっちゃ異世界を強調してます。現代学園小説とかって方針はどこ行ったー？　華麗なる変更っぷりに震えますよ、極端すぎ。「ある時期までのビーンズ文庫の大きな特徴として、ビーンズ小説賞を受賞した新人の販促に力を入れ、デビュー作を人気シリーズに育て上げてレーベルの基盤としていた点が挙げられる。これはコバルト作家たちの多くがデビュー作よりも、二作目以降にヒットを出すパターンが多いのとは対照的な状態と言える。」（p178）「少女小説レーベルのトップを邁進していたビーンズ文庫は、現在も売り上げではトップランナーであることには変わりはない。しかし2011年頃から、ビーンズ文庫はかつてのような圧倒的な勢いを徐々に失っていく。新人賞受賞作が低調に終わるようになり、新人のデビュー作を売り出すビーンズの手腕に陰りが見えてくる。」「ビーンズ文庫は2012年からウェブ出身の作家がラインナップに加わり、2013年10月にはレーベルを大幅に刷新する。（中略）ビーンズ文庫の特徴であった「物語の扉、異世界への鍵」としての少女小説や新人育成が後退していく。」（p183－184）一方、ゼロ年代前半のコバルト文庫では『マリア様がみてる』がヒット。百合作品としてコバルト文庫を手に取ったことのない男性読者に認知されブレイク。へえー。（90年代の『炎の蜃気楼』も、もともとコバルト読者ではなかった社会人のおねえさんたちが手に取ってすごいことになったと私は思うのですど、『炎の蜃気楼』ブームの項目ではそうは触れられてなかった。むー。） 2004年3月には谷瑞恵『伯爵と妖精』が登場。コバルト文庫のヴィクトリアンもののさきがけとなる。「90年代の少女小説は主題やジャンルが多様化していたが、2004年頃から男女の恋愛というモチーフが人気を集め、少女小説にロマンスを求める傾向が強まってきた。」（p197）ヴィクトリアンものには主人公が「働く女性」という共通点があり、角川ビーンズ文庫でも「ストーリーに仕事を取り入れたヒット作が生まれている。」つまり「少女小説の読書年齢が高くなり、社会の中で仕事をする女性がヒロインとして共感を得やすくなった」と。また2008年頃を境に、長期シリーズが減少し「シリーズが全般に短期化していく」、これによって、「長い時間をかけてヒロインとヒーローが愛を育むじれったい関係を描くことは難しくなり、また別のかたちの恋愛が主流となっていく。少女小説のメインモチーフは恋愛であると考えられることが多いが、その描き方は一様ではなく、2000年代以降も変化を見せていく。」（p198） 2006年にはコバルト文庫がレーベル30周年を迎えた一方でティーンズハートが終了。最後のラインナップがティーンズハートらしさ全開なところが泣けます。小学館のパレット文庫も終了。他方2006年10月、エンターブレインからビーズログ文庫が創刊。「ビーズログ文庫は、ラブコメに強いところがレーベルの特徴となっている。早い段階でレーベルカラーを確立し、また軽め＆甘めが好まれるこの時代に合ったテイストのシリーズを打ち出していくことで軌道に乗った。」（p216） 2000年代は女子のための読み物が選択の幅を広げた時期であり、ライトノベルというジャンルの成立、ケータイ小説の出現によってティーンの読書状況が90年代と大きく変わり、「現役の女子中高生が手にするジャンルがライトノベルやケータイ小説に分散していく一方、90年代に少女小説を読むようになった層が引き続き読者として残ることで、自然と読者平均年齢が高まった。」（p204）周辺ジャンルに読者が流れたことで学園小説や少年主人公作品が後退、替わって2006年頃から少女小説のなかで増加したのが「姫嫁」と呼ばれるジャンルである、と。 …………姫嫁ってなに！？　もう、ついていくのがどんどんしんどく（泣）え、えーと。「物語の結末として二人が結ばれて結婚をするという展開ではなく、物語のスタートが結婚、その多くは政略結婚というかたちを取るものが多い」（p220）な、なるほど。ちなみにこの発展形？の「いちゃラブ姫嫁」ものは、このときにはまだカラーが異なるとか。「「死神姫の再婚」というヒットシリーズが生まれたビーズログ文庫は、これをきっかけにハイテンションラブコメというレーベルカラーをより一層強めていく。さらにこの作品によって「嫁」属性のヒロインが注目を浴びることになり、政略結婚から始まる恋愛小説という様式がレーベルを超えて席巻していった。」（p221）コバルト文庫にも「姫嫁」が出現し、コバルトで脈々とつながる思春期を題材とした小説の系譜も命脈を保っていたものの難しく、須賀しのぶの2009年当時の言葉が切ないです。「私が子供の頃のコバルトっていうのは、そういうものもたくさんあって、それで自分が励まされることもあった。でも今はそういう現実寄りなものは需要がない。本当にファンタジー一色です。明るく華やかな感じで、主人公にも比較的ソフトな世界。」（p225）少女小説に限らず、人気ジャンルはその時代を映す鏡であり、「娯楽である読書に求められる要素が思春期の葛藤などよりも、「慰安」や「現実を忘れられるロマンティックな恋愛ファンタジー」に傾斜していった」「読者は起伏にとんだストーリーではなく、ある種の予定調和な「安心感」を求める傾向が強くなっていった」のだとしても、その幅がこうまで狭まるって何なのでしょう。「2008年以降はそのなかでもさらに恋愛の様式が狭まり、「ヒーローがヒロインに溺愛される」という設定が増加する。相手役となるヒーローが最初から決まっており、一対一の安定した関係のなかでヒロインが愛されるラブコメが人気の形式となる。（中略）「甘く安心感のある」世界を少女小説に求める読者にとって、三角関係という要素ですら安心感からはずれるものとなっていった。（中略）この変化は文庫の表紙にも表れている。かつては内容に合わせてバラエティ豊かにデザインされていたカバーイラストが、ヒーローとヒロインのみが登場し、二人が体を寄せ合い表紙におさまるという似通った構図となっていく。」（p231）ああ、なるほど、確かに。 2010年版『出版指標年報』をもとにした考察によれば、長引く不況により不透明さを増した状況のなかで、「出版社も読者も余裕を失い、双方ともに手堅さを求めていくようになる。」と。 2009年6月、フランス書房からティアラ文庫が創刊。少女小説のパッケージを利用したポルノ小説「TL（ティーンズラブ）」レーベルが他にも続々と創刊されます。少女小説と近くはあるけれど独自のジャンルであるTL。読者層は重なっていると推測され、目的による読み分けがされてるよう。 2010年前後にはウェブ小説の潮流が少女小説レーベルにも及ぶ。少女小説レーベルの中で早い段階からウェブ小説出身者を作家ラインナップに加えたのはビーンズ文庫。2016年時点で小説家になろう作品をいちばん多く刊行しているのは一迅社アイリス文庫。「しかし出版界全体のなかではウェブ小説がヒットメーカーになっているのに比べ、少女小説レーベルにおけるウェブ小説は点数こそ増加しているものの、大きなヒットとは結び付きにくい状況となっている。その背景として、女性向けウェブ小説の場合、投稿・閲覧プラットフォームと書籍レーベルの両方を自社で手掛けているレーベルに固定ファンがついている現状に起因していると考えられる。」（p258）どういうことかというと、アルファポリスが立ち上げたレジーナブックスが、ライトノベルレーベル別売上（2015年度）で角川ビーンズ文庫に次ぐ14位と好調ぶりが目立つということ。ケータイ小説の動向はといえば、ブームを牽引したスターツ出版が2007年に「野いちご」を立ち上げ、投稿・閲覧プラットフォームと出版を手掛ける形態へと移行。さらにはライト文芸を中心としたスターツ出版文庫を創刊。「少女小説では2008年頃から「姫嫁」化が進行し、ジャンルの幅が狭まったのとは対照的に、ケータイ小説は多様性を獲得する方向に進み市場を広げつつある。」（p261）というわけで最後にライト文芸について。「ライト文芸はキャラ文芸とも呼ばれ、一般文芸のエンターテイメント小説とライトノベルの中間に位置する小説として登場した新しいジャンルである。（中略）ライトノベルのパッケージングを元にしつつ大人向けにアレンジされている点が特徴となっている。」（p263） 2009年12月にメディアワークス文庫が創刊。「電撃文庫を読み続けた世代が大人になって手に取るレーベル」「読者層はライトノベルより高い年齢に設定」。 2015年版『出版指標年報』もライト文芸に言及。「いずれも表紙はマンガ的なイラストだが、ライトノベル特有の萌え要素はない。」「ライトミステリ」「女性が主人公」「書店などお店が舞台」と。うーむ。そして集英社はというと、コバルト文庫での実験的な試みを経たうえで、2015年1月にオレンジ文庫を創刊。 …………私、我ながらあほだなあとは思うのですが、ここで引用されてる手賀美砂子編集長のお話になんか泣けちゃったんです。「キャラクターが魅力的な作品といえば、ミステリーでもSFでもファンタジーでも、コバルト文庫では氷室冴子先生や赤川次郎先生などがずっと書いていらっしゃったじゃないか、という思いがあるんですよ」「とはいえ少女小説、あるいはライトノベルが、だんだん読者層を限定してきているのは確かで、そうしたジャンルのなかにあることで埋もれてしまっているおもしろい作品というものもあると思うんです。なので、新しくパッケージをつくることで、ジャンルに捉われずおもしろい作品を読者の方々に提示していきたいと思い、オレンジ文庫を創刊しました。」（p268） 2016年、コバルト文庫の母体雑誌である『Cobalt』が五月号をもって休刊。前身である『小説ジュニア』時代を含め50年の歴史をもつ雑誌媒体が終了したのでした。 80年代の爆発的ブームから懐の広さを見せた90年代、少女小説とともに青春を歩んできた私にとって、その後の少女小説の変化は寂しく感じられたりもして。でも、著者あとがきの最後の言葉に励まされました。「少女小説は死なない！」
2020年9月20日
お詫び　＆　読書メモ㉚
ふぁっ！？　しばらくチェックしないでいた間に「恋愛脳なギャルＪＫ」のＰＶの表示が10.0Ｋ……Ｋ！？　初めて見ました！！これ、一話の字数が少ないっていうのもあるのですが、それにしてもすごいですね、ラブコメ。底辺の私でもこんな数字が拝めるのですから。もう一か月以上も更新が停まっているので、ありがたいやら、申し訳ないやら。すみません。続きはもう少しだけ待っててください。あと少しだけ。セカンドステージ、アゲアゲで参りますので！（自分を追い込むスタイル） https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 「抜き差しならない俺たちの関係」と「それはキッスで始まった」もしばしお待ちを(T_T)　再開ラッシュを目指しますので。さて、読書メモです。今回はさっくり二冊。『クローディアの秘密』Ｅ．Ｌ．カニグズバーグ作　松永ふみ子訳（岩波少年文庫050）言わずと知れた児童文学の名作ですね。今回、大人の私が読んで気付いたのは、これってやっぱり大人の「フランクワイラー夫人」の語りなのだよなあという、とってもあたりまえのことなのです。終始大人の目線なのですよね。でも、これを読んでる子どもたちはそんなことは意識しない。家出をしてきた姉弟たちと同じ目線で美術館生活を楽しむのだと思うのです。児童文学とは、大人「が」子ども「に」読ませたい本のことです。選別するのは大人なんです。なのでフランクワイラー夫人がサクソンバーグ氏にあてた手紙という、大人が大人に子どもの物語を語る構造は大正解。大人が読んでもおもしろい。かつ、しっかり子どもを楽しませることもできる。それが名作の条件なのだろうとしみじみです。『もうすぐ絶滅するという紙の書物について』ウンベルト・エーコ／ジャン＝クロード・カリエール　工藤妙子訳（阪急コミュニケーションズ）フランスの脚本家カリエールとイタリアの中世学者、小説家のエーコによる対談集。タイトルには絶滅と冠されていますが、書物は滅びることはないだろうという前提で、古書収集家であり愛書家であるふたりの知性の対談は進みます。序盤でびっくりするのは「聞いた話では、日本人は、携帯電話で小説を執筆して、それを携帯電話で配信したりもしているそうですね。」（ｐ33-34）なんて発言が飛び出したこと。この対談は2009年。ケータイ小説のことですかね？？「傑作が傑作であるためには、知られるということが大事です。（中略）知られざる傑作には読者が足りなかったんです。充分に読まれなかったし、充分に解釈されなかった」（ｐ223より）他の芸術作品でもそうなように、傑作が後世に残るためには目利きの存在が必要なのですね。耐久メディアがいかに儚いか、書物をフィルタリングすることの功罪、歴史上むしろ書物は焼かれるものだった、古書との出会いと運命、自己顕示、人類は半分は天才で半分は馬鹿である、などなど。豊富な知識と体験によって、書物や情報に関する対談が続きます。「昔の農民たちが自分たちの愚かしさを隠していたわけではありません。教養があるということは必ずしも頭がよいということを意味しません。しかし、今日では、誰もが自分の考えを人に聞かせようとするので、どうしても、単純な愚かしさが露呈してしまう場合があるんです。ですから、言ってみれば、昔の愚かしさは人目に触れることがなく、認知もされなかったのに対し、最近の愚かしさはやたらと大声で喚きたてるんです。」（ｐ309より）アイタタタタ。一口に本を読む、といっても、本そのものが好きなのか、読むという行為が好きなのかに分かれるとか。確かに～。読書依存症（活字中毒？）のタイプの人もきっと多いわけで。一方、本棚の本をすべて読んでいなくたっていいじゃないか、なんてお話も。新刊はすぐに読まなくちゃって強迫観念があるのだけど三年後に読んだっていいじゃないかと(笑)　積読があったっていいんですよ！（うちでもいっぱい埃をかぶってます……）それと、自分の好みをわかってくれてる、自分以上に見る目のある「目利き」の友人がいるといい、的な発言も面白い。貴重な古書を所蔵してるのだから窃盗の心配もあるけど、イタリア警察の書画骨董専門捜査部門は優秀とか。へえー。 400Ｐを越えるなかなかのボリュームの本ですが、対談なので読みやすかったです。
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2020年8月30日
断捨離のお知らせ⑤
以下の作品を９/７（月）の午前中に非公開にいたします。再公開の予定はありません。これまで下記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。・宵の宮（エブリスタへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054884114614 ・春風吹きて https://kakuyomu.jp/works/1177354054884292244 ・時の祭（エブリスタへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054884433119 ・青い導火線　クセモノたちの狂詩曲（pixiv、エブリスタ、ムーンライトノベルズ、魔法のｉらんどへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054882814995 ・Lotus　便利屋はカフェにいる（pixiv、エブリスタ、ムーンライトノベルズ、魔法のｉらんどへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054883320295 ・天使と悪魔（エブリスタ、魔法のｉらんどへ転載済。連載はあちらで続けます） https://kakuyomu.jp/works/1177354054883878095 ・傷つきたくない私たちは（エブリスタ、魔法のｉらんどへ転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054885639626 ・キワドイセリフ企画参加作品 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886021165 ・僕たちのルール（エブリスタ、ノベマ！、魔法のｉらんどにて短編集に収録済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054888879360 ・隷属少女は断れない（pixiv、エブリスタ、ムーンライトノベルズに転載済） https://kakuyomu.jp/works/1177354054890789292 ・男と女の名言集 https://kakuyomu.jp/works/1177354054885935250
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2020年8月26日
読書メモ㉙
今回は大容量でお届けしますのでお暇な方だけお付き合いください。『現代を知るための文学２０』狩野良規（国書刊行会）飲み会での学生の一言「先生、文学ってなんでしょう？」から始まったという文学よもやま話である本書。１．ウンベルト・エーコー『薔薇の名前』　２．マクシム・ゴーリキー『どん底』　３．芥川龍之介「藪の中」　４．スタニスワフ・レム『ソラリス』　５．オールダス・ハクスリー『すばらしい新世界』　６．ベルトルト・ブレヒト『ガリレイの生涯』　７．ウジェーヌ・イヨネスコ『授業』　８．フランツ・カフカ『変身』　９．アルベール・カミュ『異邦人』　１０．Ｅ・Ｍ・フォースター『インドへの道』　１１．魯迅「狂人日記」「阿Ｑ正伝」他　１２．城山三郎『落日燃ゆ』　１３．つかこうへい『熱海殺人事件』　１４．アントン・チェーホフ『かもめ』　１５．ヘンリク・イプセン『ヘッダ・ガブラー』　１６．テネシー・ウィリアムズ『欲望という名の電車』　１７．石垣りん「表札」他　１８．ヘルマン・ヘッセ『車輪の下』　１９．Ｊ・Ｄ・サリンジャー『キャッチャー・イン・ザ・ライ』　２０．ミラン・クンデラ『存在の耐えられない軽さ』と、小劇場が好きでシェイクスピアを研究し映画評論もする著者らしく、戯曲を多く取り上げ、映像化された映画の解説も織り交ぜているのが特徴。２０世紀という時代性を俯瞰し歴史や哲学、科学、物理学にまで視野を広げてシニカルかつユーモアな語り口で楽しく読めます。ゴーリキー『どん底』の節では、「人間はむろん、明るい面と暗い面を併せ持っている。我々はその暗い、後ろ向きの心情とはふだん、なるべく向き合わないようにしながら生活している。」としたうえで、「しかし、時に人間本来の――もちろん、自分の内面にも存在している――怠慢さ、浅薄さ、嫉妬心、ずる賢さ、みじめったらしさなどを突きつけられると、それはそれでカタルシスを感じて、サバサバしてくることがある。（中略）気分が落ち込んだ時には、『どん底』のような、人間のどうしようもなさを直視させられる文学を鑑賞する方が、かえって精神のビタミン剤になる。／ただし、観客に見たくない己の姿を見せてしまうためには、芸術的な加工が必要である。力のない作品で目にしたくないものを見せられれば、拒絶反応の方が強くなって当然である。」「むしろ先進国病にあえぐ現代日本、食うに困らず、政治的な抑圧もなく、しかしフワフワとした自由の中で自らの充実した生を見いだせず、刹那的で忍耐心なく、他人とも表面をひっかくような付き合いしかできず――（中略）いや、突然の解雇あり、長い闘病生活もあるかもしれない、老齢化もさらに進むであろう日本社会。福祉制度は以前よりはるかに整っても、いつ誰の人生に「どん底」の日々が訪れるかわからない。／だから、時代と社会がどう変わっても、何があっても心が折れないように、暗い人生への予防注射はしておくべきだろう。すなわち、時に文学や演劇で、適度のばい菌の混ざった暗い作品に接しておくことは、真の意味で明るい人生を送るために必要な予防手段であろう。」（ｐ３９～４１）引用が長くなってしまいました。でもどうでしょうね、物語ですら暗いお話を避けて通る（そのくせ死別感動ものがもてはやされる）現在ですからね。「Ｅ・Ｍ・フォースターは、彼の小説論『小説の諸相』（１９２７年）の中で語っている。小説でいちばん基本的な要素はストーリーだ。これがなければ小説は成り立たない。けれども、ストーリーは小説の中でいちばん下等かつ単純なものであり、ストーリーの面白さだけで読者を引きつけようとする小説はすなわち下等である、と。（中略）繰り返し読んだり見たりしたくなる作品は、案外ストーリー以外の要素に大きな魅力があるものだ。」「我々はハリウッド映画でも日本のテレビドラマでも、格好のいい、好感度の高い、スッと同化できる主人公に慣れ過ぎている。（中略）見終わった時には気分爽快、心は晴れ晴れ、でも今の今目にしたばかりの作品のテーマはどこへやらという娯楽（エンタメ）に慣れきっている。」（ｐ１０４－１０５）「この小説、ザムザがどんな虫になったかは必ずしも詳しく語られない。むしろ読者の想像にまかされている。よく知られたエピソードは、出版社が『変身』の表紙に虫男の絵をつけようとしたのを、カフカがそれだけはやめてくれと拒否した話。そう、小説とは本来、活字を追いながら、想像の翼を広げて空想の世界に遊ぶメディアである。最近の我々はテレビの見過ぎで、自らあれこれ想像することを面倒臭がるようになってはいるが、しかしまだまだ活字を通した娯楽も捨てたものではないはず。」（ｐ１３４）「いったい文学は万人に受けなくてよい、ベストセラーになる必要もない。そもそも文学を欲しない人間はたくさんいる。文学は我々の第一次欲求ではない。けれども、ある作品を切実に求めている読者もいる。『変身』に人生の応援歌を聞く人がいる。それがごく一部の読者ではなく、世界中に愛読者が広がったことが、現代を象徴する現象といえるだろう。」（p148）「つかの芝居は、前述したように、日本の戦後社会と日本人の心性（マンタリテ）を問うた。だが、そうした真摯なテーマを胸に抱きながら、その表現形式としてはグロテスクで辛辣な黒い喜劇（ブラック・コメディ）を選んだ。つかの演劇の欠点をいえば、面白すぎる。（中略）深刻な意味のあることをこき下ろすナンセンス劇が、しだいに最初から意味のないナンセンス芝居へ堕していった。／しかし、それはつかだけでなく、観客の問題も絡んでくる。つかの猛毒を読み取る伝統が日本には乏しい。菅孝行曰く、「受け止めるべき観客の自己批評力の不在」。そう、何度か言及したヨーロッパ流のブラック・コメディの、「おかしくて、やがて腹がたってくる、自分たちの時代に、社会に、そして何より自分たちの心根に」という受け止め方、見終わった時には笑った後の爽快さはなく、ズシリと重たいものが胸のうちにわだかまる、そんな自分を笑われる作品の鑑賞の仕方を知らない。中野好夫の言う、自己の真の姿を仮借なく嘲笑される諷刺文学、そのどす黒い笑いに自己欺瞞を脱する快感を味わえる精神構造がない。」（ｐ２３３）と、小説論・創作論だけでなく日本人の精神構造にも言及する、まさに現代を知るための文学論。奥深いです。『存在の耐えられない軽さ』ミラン・クンデラ著／西永良成訳　池澤夏樹＝個人編集世界文学全集Ⅰ-03（河出書房新社）気づいちゃったんですよ。私は自分でも恋愛小説なんか書くくせに、人の恋愛小説を読むのは好きじゃないらしいことに（爆）　人のコイバナを一方的に聞いててもつまらないってことかなあ、恋愛小説ってムズカシイなあと。そこで挑戦してみました。〈２０世紀恋愛小説の最高傑作〉である本書に。まず「永遠の回帰というのは謎めいた思想だから、ニーチェはこの思想によって多くの哲学者たちを困惑させた。」という冒頭に、私は何を読んでるの？？ってなります。しばらく延々と２節にわたって哲学っぽいことが語られちゃう。え、恋愛小説じゃないの？　３節目になって「私はもう何年もまえからトマーシュのことを考えている。」とお話っぽいものが始まるのですがこれ、作者によるキャラクター語りなのです。この小説、隙あらば作者が登場して哲学や心理学や思想について語り、キャラクターについても語る〈変な小説〉（狩野良規）、〈従来の文学の枠に収めにくい異形の哲学小説〉（池澤夏樹）なのです。でも大丈夫。すぐにこの小説らしからぬ語りに慣れて、主要登場人物四人の恋愛哲学の世界に入っていけます。ストーリー自体は、私がつまんねーと思いながら読んでる恋愛小説と変わらない。男と女が出会い大した理由もなく恋に落ち結ばれ、嫉妬したりされたり、別れたりよりを戻したり。TL風なタイトルをつけるなら〈スパダリエリート医師の溺愛　だけどカレがモテモテで困ってます〉みたいな。こう書いちゃったら陳腐だけど、でもちゃんと面白い。プレイボーイのトマーシュは女と寝た後は必ず帰宅する。一緒に眠らない。それなのに突然彼の家にきたテレザには彼の部屋に泊まることを許してしまう。その理由を彼は旧約聖書の寓話になぞらえる。なんというインテリ。テレザは、他の男とダンスをする彼女を見て嫉妬したとトマーシュに打ち明けられ無邪気に喜ぶ。「「あたしがあなたに嫉妬させたって、それ本当なの？」彼女はその言葉を十回も繰りかえした、まるで自分がノーベル賞をもらったと告げられて、なかなか信じられないとでもいうように。」「残念ながら、間もなく今度は彼女のほうが嫉妬する番になった。トマーシュにとって、彼女の嫉妬はノーベル賞ではなく、彼が死ぬ一、二年まえになってやっと逃れられた重荷だったのだ。」（ｐ６６より）これって真理ですよねー。巻末の解説がとても細やかなので、同じ版を手にされた場合にはぜひ解説も熟読されることをお勧めします。その中でも取り上げられてるのですが、読んでいて魅かれるのは、モチーフの使い方。そして構成です。ストーリーの流れが断片的な本作において、それをつなげるのがモチーフです。トマーシュの「こうでなければならない！」、サビナの山高帽、愛犬カレーニンのクロワッサン、といふうに。 7部からなるこの小説、時系列が前後しています。１部　トマーシュ視点のテレザとの出会いと結婚２部　テレザ視点（１部の対位法）３部　トマーシュの愛人サビナとその愛人フランツのお話（ここでトマーシュとテレザの事故死が明かされる）４部　テレザ視点　生活の変化への詳細はなし５部　トマーシュ視点による転落生活への詳細（４部の対位法）６部　破局後のサビナとフランツそれぞれの行く末７部　愛犬カレーニンを看取るトマーシュとテレザ（二人の死は語られず）訳者の解説によると、これを「小説のテンポ」として音楽記号にあてはめられるのだそう。１部　アレグロ（速く快活に）２部　アレグロ・モデラート（やや速く）３部　モデラート（中くらいの速さで）４部　プレスト（急速に）５部　アンダンテ（緩やかに）６部　プレスティッシモ（きわめて急速に）７部　アダージョ（遅い速度で）なるほどー。というふうに、様々な小説技法に彩られた恋愛小説であり哲学小説であり歴史小説であり心理小説である本作、ぜひ読んで頭をガツンと殴られてみてください。ちなみに上の『現代を知るための文学２０』でも取り上げられていて、狩野良規氏はハリウッドの映画化作品はつまらなかった「ストーリーで読ませる作品でない小説の、そのストーリーだけなぞって映像化するとこんな退屈な物語になるんだなとため息の出る三流映画。」と。原作小説への称賛でいいのですよね、これ。「死の棘」島尾敏雄　現代日本文學体系９０（筑摩書房）〈２０世紀恋愛小説の最高傑作〉の後には日本現代文学の不朽の名作に挑戦ということで、勇気を出して手に取ったこちら。新潮文庫から出ている長編『死の棘』の第二章にあたる短編です。すごかったです。死ぬ前に一度は読むべき、といわれているのがよくわかった。すごいの一言。冒頭、何やらおびえた様子の主人公はおびえた様子で妻子に見送られ仕事を求めて出版社へと出かけます。どうやらおいたをして三日三晩奥さんにこってりしぼられた様子。それにしてもおびえっぷりがひどい。やらかした自分を知人たちがどんな目で見ているのかも気になってしまう。友人と会話しながらも残してきた妻が何かしでかさないかと不安でしかたない。ぐずぐず時間を過ごしてしまったあと家に帰ると妻がいない。まさかと思って愛人宅に向かう。妻はいなかったものの、「ここでいいです。もう帰ります。もう来ませんから」「いいわ、わかったわ。じゃ、あたしのこと、きらいになったのね」「きらいになったのじゃない」「すき？」「うん、すきだ」（ｐ５０より）はあ？　この期に及んで何やってんですかね、この男は。そして夜、帰ってきた妻と恐怖の問答が始まります。「なぜ、そんなおそろしいことをしたか知ってる？　みんなあなたのためよ。あ、な、た、の、た、め。その女の素性をしらべて、よさそうなひとならあたしはそっと身をひこうとまで思っていました。」（ｐ５４より）ひょえ～～怖いいい。もうやめてあげてええ。（いいぞ、もっとやれ）愛人に何を贈ったかを細々こまごま追及するのですよ。既に知ってるくせに。あたしはもらったことないのにって。この問答がめっちゃリアルで怖いです。でもこんなの序の口で妻はどんどん病んでいくのです。そして主人公も病んでいく。「話がもつれてくると、私はいらいらしてきて昼間の行為を思い出し、物も言わずに立ちあがって障子に頭をつっこんだ。張替えたばかりの障子は、桟がばらばらにくずれてとび散ったが、私は満足できず、六畳に立って行って、たんすに突進した。しかし今度はどうしてか妻はとめに来ない。崖からつきおとされたように寂しくなるが、そのままやめるのも格好がつかず、喚声をあげて二度三度突っ込むと、頭の地肌がみみずばれになり、血もにじんだようだ。」（ｐ６９）そして、とぼとぼ食卓の前に戻ると、息子に「おとうさん、きらい」と言われちゃう。アイタタタタ。半笑いで読み始めて次第に怖くなり、しまいに涙が出そうになっちゃう。これぞ日本の夫婦のリアリズム。しかしこの短編はまだまだ入り口のはず。そのうち長編も読まねばです。『存在の耐えられない軽さ』も「死の棘」も優れた小説であり、普遍的な男女関係を描いてはいますが、〈夫の浮気に狂う妻〉って今日からすれば旧世紀のモチーフ感は否めないですよね。〈21世紀最高の恋愛小説〉の栄冠に輝くのはどんな恋愛ストーリーなのか。これからが楽しみです。『遠の眠りの』谷崎由衣（集英社）貧しい農村で生まれ育った絵子は本が大好きで、親友である旅館の娘まい子に借りた本を読むのが楽しみ。子どもも貴重な労働力である農家では本を読んでいると家族にはいい顔をされない。ある夜、絵子はなぜ父親と弟だけが魚を口にできるのかと疑問を口にして父親を怒らせ家を追い出されてしまう。昭和の始まりと同時に福井の街に出て人絹工場の女工になった絵子はやがて百貨店の少女歌劇団の〈お話係〉をすることになる。そして満州事変が起きて――。昭和初頭の世の中で、さまざまな理不尽を目にするたびに絵子は「どう思っていいのかわからない」と述懐します。その頼りない姿は、急激に変化する社会の中でうまく対応できずにいる現在の私たちにも通じます。女工時代の友人で活動家の朝子は絵子に言います。「生き延びましょう。わたしたちが、わたしたちのようでいられる世のなかが訪れるまで。」この言葉は現在に問いかけてくるようです。今私たちが生きている世のなかで、私たちは自分らしく生きることができているのか。彼女たちの願いはかなっているのか。『木島日記乞丐相』大塚英志（角川書店）真面目な本を読んだ後にはこれを読もうと楽しみにとっておきました。ひゃっほう。私だって、マンガとアニメと少女小説に首まで漬かって育ったオタクなのです。エンタメが大好きなんです。うふふ。やっぱり面白い『木島日記』。グロデスクなシーンが多かった前作に比べるとやや落ち着き、ちょっとしんみりしちゃうようなお話が集まった印象でした。で、読み途中で気づいちゃったんですよ。男性キャラ唯一の青年である一ツ橋中尉が登場しない今作。出てくるのは汚いおっさんばっかり（こら）　こんなキャラクター小説があるでしょうか！？　でもちゃんとキャラクター小説なのですよねー。土玉とか安江とか前作ではちょっと気持ち悪かった奇人変人たちにも愛嬌が出てきて楽しく読めちゃう。むしろいちばん気持ち悪かったのは折口博士という（ヒドイ）意図したチョイスではないのですが、『遠の眠りの』も『木島日記』も戦前戦中を舞台にしたお話でした。戦後75年の夏に読んでよかったかもです。
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2020年8月1日
「読みやすい」「リーダビリティが高い」「リーダブルな」は褒めコトバなのか？
私だけじゃないと思うのですけど。私も、もやもやしちゃったことがあって。結論から言うと、褒めコトバとして使われる分野でのことなら褒めコトバなのだろうと。文芸評論家が使う場合にはこれ、多少の揶揄が含まれると感じる。ウィキ〇ディア先生によれば、「アメリカでのベストセラー作家のほとんどが、中学1年レベルに合わせて文章を書いている」そうな。また可読性の上下には「空白」も作用してくるらしい。またメアリアン・ウルフ『デジタルで読む脳 X 紙の本で読む脳　「深い読み」ができるバイリテラシー脳を育てる』で明らかにされたように、印刷媒体とデジタル媒体とでは脳の読む働きが異なり、デジタル画面で読む場合には「斜め読み・飛ばし読みが標準モード」となるそうな。（なんと恐ろしい！）となると、デジタル画面であるweb小説で可読性を高くするとはどういうことか。まずは画面の２０パーセントに空白を入れる。そして文章。究極に可読性が高い文章ってなんだと思いますか？　掲示板の文章ですよ。日時○○、場所○○、目的○○って箇条書きです。誰が見てもわかいやすいようにされてるあれです。文学性ゼロ！「読みやすい」を追求すれば最終的にはああなる。それはいいことなのか悪いことなのか。「読む脳」が退化すれば最終的には共感力の低下、社会崩壊の危機にも繋がるという。しかし「読む脳」は訓練によって「深い読み」ができるようにもなれるのです。閑話休題。読書の観点からいっても、例えば純文学とエンタメ小説を読む時には「ものさし」を変えなければ楽しめません。純文学の基準でラノベを読んだら「なんじゃこの人形みたいな登場人物は」となるし、エンタメの基準で純文学を読めば「起承転結も盛り上がりもまったくない、なんだこの構成は」となるでしょう。とうわけで最終結論。 webでPVを稼ぐような小説を目指すならスマホ画面で「読みやすい」と言われるのは読者の獲得に成功しているということであり、褒めコトバで間違いないでしょう。これを褒めコトバとして受け取ってもいいのかともやもやしちゃうような方なら、web小説の土俵は合わないということでしょう。腕を磨いて公募に挑戦することをおススメします。
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2020年7月27日
自主企画終了御礼　＆　読書メモ㉘
「自作小説の成分チャートを作成しあいませんか？（診断するだけの参加も大歓迎）Ⅲ」が昨日終了となりました。ご参加いただいたみなさま、積極的に診断に回ってくださった方、飛び入り参加してくださった方、お疲れさまでした。ありがとうございます。 https://kakuyomu.jp/user_events/1177354054917185665 まだ数作品読みに行けてないので、もうしばらくお待ちいただければと存じます。そして今回もいましたねー。チャート付けるだけ付けてもらって自分はノーリアクションでさーっと抜けてっちゃったヒト。感じ悪いわあ。みんな見てるんだから、そういうことやめた方がいいと思います。印象悪くなりますからねー。まあ、個人の自由ですけど。なんか。他にも不愉快な動きをする人たちがまた目に付きだして、ヤになっちゃいます。定期的になるのですけどね、カクヨムがいやになっちゃう病。さて、読書メモです。『パノララ』柴崎友香（講談社）すんません。カクカク放り出して二度読みしちゃうくらい面白かったです。序盤から飛ばしてて驚きで「え？」ってなって初出を確認。「群像」で連載したやつなんですね、これ。「群像」って芥川賞作品を輩出する純文学系五大文芸誌のひとつですけど、私は厳密には中間小説の雑誌だと思ってます。なんでこれも中間小説だなと。にしたって、キャッチーな設定といい登場人物のキャラ付けといい、えらくエンタメ寄りなんです。だから面白いのですけど。だだって。なにが驚いたって、序盤に主人公の真紀子が男友だちのイチローの家に間借りすることになって部屋を見に行くんですよ。そんでいきなり全裸で洗車をしているイチロー父に遭遇するんです。マッパのおっさん出て来たー！！　からの　　「ただいま」　　　イチローの声で、我に返り、イチローの顔を見た。　　「父です」　　　ちち。のくだりのゆるさがサイコーでした。芥川賞作家がこんな掴みを……タイヘンなんだなー（こら）と、エンタメ寄りな設定とストーリーと登場人物なのですけど、柴崎友香の精緻な風景描写、精密な人物描写は存分に活かされてます。精密なっていうのは、人物の性格や行動や心理に一貫性があるってことです。だから微細な変化をブレではなく意図的な違和や成長と捉えることができるんです。これって観察力があってこその描写力ですよね。人間を描こうと思ったら人間をよく見ないとダメなんです。あたりまえなのですけど、いわゆるキャラクター小説の記号的な登場人物とは一線を画してます。あたりまえですけど。そして特筆すべきは一人称の語りの上手さです。主人公（真紀子）の一人称で他者の物語を語るのが本当に上手い。同作者の『わたしがいなかった街で』の復元話体（読書メモ⑳）ほどダイナミックではなく、佐藤正午（読書メモ㉖）の構成力ほどテクニカルでもなく、ごくごくスタンダードな一人称である真紀子の語りで下宿先の木村家の人たちの物語が語られるのです。イチローの姉の文と真紀子が互いの生い立ちを語り合う場面なんて、唐突に始まって状況描写がほとんどないのですけど、そこに至った経緯とかその場面の映像が見えるみたいで、こういうふうに読者に描いていない部分を「読ませる」のが表現力なんだなあと感服。一人称の難しさや限界がわかってきた方には、ものすごく勉強になると思います。一人称でここまで描けるんだって。あとですね、ネタバレになってもあれなんで詳しくはいえないですけど、私が最近の文芸作品を読み漁りながら感じていた不満というか鬱憤というか、そうじゃないだろ！って思ってたことを綺麗に払しょくしてくれてもいます。そうそう、こういうことなんだよー、と。こういう扱い方なら私は満足です。これぞ現代ドラマです。なんのことかわからないですよね、ううう。話したいのですけど…… あと、○○って〇〇だよねーみたいな下世話な考察的なこともしたいんです。キャラ萌え語りもしたい。本当に面白かったから。でもネタバレになる…… 読んだよー面白かったよーという方がいらしたらお声がけください。萌え萌え語り合いましょう。そうそう、随所に見られる真紀子さんのゆるいツッコミ（ボケ？）が面白いのですが、妙に私のツボにはまったのが、「顔のいい男」という表現。イケメンじゃないんだよ！　顔のいい男なんだよ！　これからは私も「顔のいい男」って書くようにします（何の宣言）
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2020年6月27日
読書メモ㉗　＆　新作について
久々の読書メモです。久々すぎて、どういうふうに表記してたっけと確認しちゃいました。『木島日記』大塚英志（角川書店） lagerさんに教えていただいたこちら、ひゃっひゃっひゃ、面白かったです！　lagerさんが言ってたとおり、胡散臭さ全開、荒唐無稽のオンパレードで、めっさ面白い！八百比丘尼、キリスト日本渡来説、ムー大陸……こってこてな伝奇材料をこれでもかと並べ立て、実在の人物たちまで登場させる（が、あくまで虚構のキャラクター）。奇人変人たちに振り回され右往左往する折口博士が気の毒というか可笑しいというか、でもそんな折口自身も変人で、やだ、このお話ってばマトモな人物がひとりも登場してない！（強いてあげるならヘーガー？）小説は宮部みゆきしか読まないうちのダンナも読んで面白いと言ってました。著者の原作コミックをノベライズしたものなので当然マンガがあるわけですが、見たダンナが、怖い、おまえは無理、と教えてくれたので、私はそちらは見ないようにしています（怖がり）。ノベライズの二冊目があるので、そちらも楽しみに読もうと思っています。で、本書のあとがきがまた……大塚英志節というかなんというか。氏の自負というか鬱屈しちゃってるものというか、皮肉屋だね～と片付けちゃえばそうなのですが、共感しちゃえる部分があるのが、「うううーん」てなっちゃうところでして。なんだろう、この複雑な思い……みたいな。このジャンル（キャラクター小説、ジュニア小説）の中でのレベルの上げ方というものがあるはずだ、ということをあとがきでいってるんですね。確かに、本書はそれに成功していると私は思う。ちなみにこれは2000年７月の発行。もう20年前の作品なのですね。多分、この当時よりも今、大人がライトノベルを読むようになっていると推察するのですけど、果たしてそれはレベルアップしたものなのか、とちょっと考えてしまいました。確実にいえることは、キャラクター小説やリーダブルな青春小説が一般文芸に食い込んでいるということ。このジャンルの小説がレベルアップしたうえでのことなら良いのですけど。で、このあとがきを読んでいて、少し前に閃いて考えている新作、これが私が思うライトノベルなのかもしれないなーなんてことに思い至りまして。背中を押されたわけではないのですけど、プロローグを公開しちゃいました。もともとは、筆致企画でみなさんの葉桜を読んでいて、伝奇とエロは相性がいい→昔のＣＬＡＭＰとか若木未生とかあんな感じの現代ファンタジーを大人向けに→ならばエロ設定は欠かせない！　と思いついたお話なのですけど（爆）で、つらつらぼんやり考えて、今の（大人の）私にとってのライトノベルってこんなの、という解答に至ったわけです。これがウケるかどうかは知らん。いつものごとく書きたいから書くだけです。ちみちみと。なので、お付き合いいただける方はよろしくお願いします、といつものごとく言うしかありません。読みたくないものは読まなくたっていいのですから。興味を持たれた方だけ、よろしくお願いします（ぺこり） https://kakuyomu.jp/works/1177354054904942647
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2020年6月18日
更新ペース落とします　＆　断捨離のお知らせ④
二作品をちみちみと毎日更新頑張ってたのですけど、作者の気力体力に限界が見えたので更新頻度を落とします。ごめんなさい。ちみちみと続けては行きますので、引き続きお付き合いいただけると嬉しいです。さて、そんな感じで特にご愛顧頂いている「恋愛脳なギャルＪＫに好き好き迫られてるおっさんだが俺も恋愛脳になってしまうのだろうか」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 ですが、応援コメントでも盛り上げていただけていて、私も楽しいです。が、特におひとり、才能の無駄遣いばかりする方がいらっしゃいまして。往年のヒットソングの替え歌を作ってくださるのですけどね、あなたそんな上手いことこんなところで披露してどうすんのさ！Σ(ﾟДﾟ)　とあまりにもったいないので、こちらでも晒しちゃいます（にやり）「step6．アタック（２）」のコメント欄でいただいた替え歌です。某超有名スポ恨アニメの主題歌ですね～。それではどうぞ！　避けられ〜たって〜　あしらわれたって〜　バイトに来ちゃえば平気〜なの　冷〜たく〜され〜ると〜　逆に燃え〜るわ〜　胸寄せ　ハグ　ちら見せ〜　待ち伏せ　押しかけ　アタック　だけど涙が出ちゃう　目薬だけど( ≖ᴗ≖) 　涙も汗も〜　武器のひと〜つよ〜　あの人に直接〜叫び〜たい〜　アタック〜　アタック〜　ナ〜ンバ〜ワ〜ン　アタック〜　アタック〜　ナ〜ンバ〜ワ〜ンはい！　ありがとうございました！！こんな才気溢れる替え歌を寄せてくださったlagerさんのページはこちら。 https://kakuyomu.jp/users/lager まったく、カクヨムって才能を無駄遣いしてる方が多くて困りますわ。さて、最後に断捨離のお知らせです。・「ユウとリナの四日間」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886099095 ・「三十年前には自分の書いた小説を読んでもらいたかったらコピー本を作ってイベントに持って行ったんだ」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054885158742 ７月頭に非公開にいたします。再公開の予定はありません。これまで上記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。
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2020年6月6日
連載の予定について
「恋愛脳なギャルＪＫに好き好き迫られてるおっさんだが俺も恋愛脳になってしまうのだろうか」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054897697934 現在、上記作品をちみちみ連載中ですが、「抜き差しならない俺たちの関係」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888819209 こちらも、長編化連載開始します。（一話完結していた部分をプロローグとしました。内容に変更はありません）すみません。どちらもとあるコンテストに出したいもので。応募規定の二万字まで頑張った後は、もしかしたら更新頻度が落ちるかもしれません。それでも、ちみちみ完結に向かって進んでいきますので、気長に、生温かく、お付き合いいただけると嬉しいです。わがままをいってごめんなさい。
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2020年5月26日
断捨離のお知らせ③
先日、片付けをしていて、二十年前の京都旅行の際に業平寺や神護寺、光明寺や二尊院などで拾った紅葉の葉っぱがパンフレットと一緒に出て来て、自分の物持ちの良さに驚きました。二十年前の楓の葉っぱ、きれいに残っているんですよ。色は茶色がかっていても、赤かったのか黄色かったのかは分かります。懐かしいです。学生の頃はしょっちゅう京都や奈良に旅行に行ってましたね。観光客があまり足を踏み入れないような山寺の敷地の奥まで行って、当時調べていただれそれが寄進した石垣とか偶然見つけて、使い捨てカメラでぱしゃぱしゃ写真取りまくって。おかしな女子学生でした、はい。そういう旅行に付き合ってくれた友人たちにも今更ながらに感謝。みんな元気かな（ひとりはもう天国ですが）。こういう状況ですしなかなか会えないけど。また旅行にも行きたいなあ。っていうか、ひとりになりたいなー（大丈夫かー？）６月１日午前中に、以下を非公開にいたします。再公開の予定はありません。・last frower https://kakuyomu.jp/works/1177354054894608367 ・あいのことば（※小説家になろうに転載済み） https://kakuyomu.jp/works/1177354054884029185 ・幼馴染が魔王になったらしいので捜しだして更生させます（※エブリスタ、ノベマ！にて短編集に収録済み。および小説家になろうに転載済み） https://kakuyomu.jp/works/1177354054888171067 ・シリアスになっちゃう https://kakuyomu.jp/works/1177354054883819269 ・彦星とわたし（（※エブリスタ、ノベマ！にて短編集に収録済み） https://kakuyomu.jp/works/1177354054885454023 これまで上記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。
2020年5月16日
完結御礼
「鋭敏な俺と愚直な君」完結しました。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888196574 ぶっちゃけ、今まででいちばんキツかったです。何がって、集中できる時間がないってことが。私は気分とノリでがーって書くタイプなので、まとまった時間を取れないことが本当にキツかった。でも今の状況ではそんなこと言ってたら何も書けない(T_T)　というわけで、今回は隙間時間に一文でも書き進めるってスタンスでちまちまちまちま頑張ったのですが、これがシンドカッタ。文章の流れとか、お話の起伏とか、キャラクターの心情の変化だとか、書きながら感覚で掴めなくて、これでいいのか、いいのか？って不安ばかりでした。正直、途中でやめちゃおうかと思ったりも。それでもお話を進められたのは、キャラたちが動いてくれたから（MVPは真美ちゃん）。そして何より読んで下さったみなさんのおかげです。ありがとうございました！目標だったキャラクター小説大賞には間に合いませんでしたが、この作品でもぼちぼち公募に挑戦していきたいです。自分としては、いつもと違う書き進め方を試せたのは良かったかな、と。なんだ、書けるじゃん一応。そしてなんだかんだほぼ毎日更新ができてたりして。やーでも、やっぱり集中してがーって書きたいです。今後の予定は、webに公開できるものとしては「隷属少女は断れない」の続編と、「抜き差しならない俺たちの関係」の長編化、です。いずれもまた突発的に始まったりするでしょうから、まったりお待ちいただければ幸いです。さて。三月に学校が休校になってから、かれこれ三か月、我が家では騒々しい日々が続いています。はい。それはもう面白おかしい日々です。いろいろブームも起こってます。再ブーム１「ポケモンタイピングＤＳ」ポケモンのタイピングゲームで、以前にも子どもだけでなく私もハマっていたんですが、退屈なせいか子どもたちがまた始めて、かなり熱くなってます。何がすごいって、両手の人差し指しか使ってないのに速い！（爆）　ホームポジションで他の指も使いなさいよって教えても指二本。でも速い！　私のスコアは当然越えられないようですが（大人げない）再ブーム２「ガールズ&パンツァー」良いアニメですよね。何回も何回も何回も何回も何回も、きょうだいで再現芝居を始めるくらい観るのは良いんです。が、部屋の中で戦車ごっこをするのはやめてくれ。ヨガポールを大砲に見立てて追いかけっこをするのですよ。やめろ、家が壊れる。庭でやれ。再ブーム３ディズニー映画特に『リメンバー・ミー』ですね。曲もとても良いですもん。一緒に観ていて私も泣きます。何度でも。娘がギターであの曲を弾きたいって言って、ダンナのギターしかないのに、子どもの小さな手じゃ無理だろうと思ったのですが、弦二本だけで曲になるらしく（私は詳しくにゃい）、構えもギターを膝の上に真横に置いて弾くのですが、この姿がけっこう可愛かったりして（親バカ）ブーム？アブラムシ大量発生。決して油断していたわけではないのです。ないのですけど、庭のムクゲの新しい枝にアブラムシがびっしりと～～～～。見かけたらすぐ水で流してたのにそれじゃ追い付かず、もっと早くに薬剤スプレーを投入してれば良かったのですがー。間引きも兼てヒドイ枝を切り落として、やっとスプレーも効いてきて少なくなりました。ほっ。ほんと害虫駆除は少しの油断が命取りです。ちなみに今年は大葉とバジルと松葉ボタンの種を蒔きました。芽が出ると良いのですが。ブーム………… ダンナがジムを休会してて、リビングで筋トレするのですよ。私がＰＣに向かってる後ろで。パンツいっちょで。うざい。割れてるアピールしてくるのもうざい。割れてないのに。うざい。外でやれ。通報されても私は知らん。とまあ、まだまだ大変な状態ですが、頑張りましょうね～。
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2020年4月30日
取り急ぎお知らせ
「傷つきたくない私たちは」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054885639626 ５月６日午前中に非公開にします。再公開は早ければ８月の予定です。ご了承ください。さて、現在連載中の「鋭敏な俺と愚直な君」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888196574 実は、キャラクター小説大賞の締め切りに間に合わせようと頑張ってたのですが、うん、駄目だ、間に合わない！今、無理して体調崩すわけにもいきませんし、潔く断念。執筆は計画的にって思うのですけどね、私みたいに気分とノリ優先の人はそうもいかない。そうなのです、気分はノリノリ。ゴールも見えてきたところですし、引き続き波に乗ってまいりますので、よろしければお付き合いお願いします。
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2020年4月15日
筆致は物語を超えるか【葉桜の君に】ホラーエンド
突発的に投げた「葉桜の君に」を覗いてくださった皆様方、ありがとうございます。さっそくですが、ノートタイトルの通り、別ルートエンドを思いついちゃいました。作品にするまでもないし、せっかくいい話と感想をいただいているのにぶち壊すのも何なので、ここでささっとあらすじを披露しちゃいます。ご興味のある方はどうぞ。分岐点は後編の半ば。〈さくらの里〉で葉太くんが自分の小指に赤い糸が結ばれていることに気付いたところです。　おそるおそる糸を辿る葉太。糸は桜の古木の根元、地中へと続いていた。どういうこと？　訝る葉太の目の前で、がばっと、地中から白骨化した死体が飛び出した！　それは葉太を捨てたかつての恋人。葉太を導くため女子中学生に紛れて彷徨い出ていた彼女の名は、春川桜子。　なんと彼女は、別れ話に逆上した葉太に殺害され古木の根元に埋められていたのだ！　きゃー。　桜子殺害死体隠蔽の記憶を改ざんしていたサイコ葉太。でももう逃げられない！　骸骨桜子にがっちり抱きすくめられ、ずぶずぶと地中へ。　――こっちに来て。　――いいやあだあああああ。　抗う葉太の手のひらまで、やがて土の中へ。後には、幻の桜の花びらがひとひら、ふたひら…………。　翌年、新たに葉太の死体からも養分を得て復活した山桜は樹勢を取り戻し、見事に花を咲かせたのでありました。　ちゃんちゃん。さて、満足したので連載に戻りますが、できる範囲で企画参加作品を拝見するつもりです。というのも、いらぬプレッシャーが飛んできてるので、今回もまとめやらせてもらいます。ドラゴンでまとめですよ～。なのでみなさんの作品を楽しみにお待ちしております。
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2020年4月13日
読書メモ㉖
うっう。「女はそれを我慢できない」と「幼馴染が魔王になったらしいので捜しだして更生させます」が、第８回ネット小説大賞一次通過しました。よかったよう、うう(/_;) 「女は～」はゼロコン応募用に書いたもので中間通過はしたものの、その後出してみた他所の公募コンテストでは箸にも棒にも引っかからず、自信作なのになんで～中途半端な書き方しちゃったからだな～紗紀子ちゃんごめーんと不甲斐ない思いでいたのですけど、ここで手ごたえがあって、心底ほっとしました。まだ一次ですけど。にしても、私なろうでぜんぜん読まれてないんですよ。ポイントなんてたった２桁で。底辺of底辺てやつなのですけど、それでも一次通るのかとちょっと感心でした。さて、読書メモです。『カップルズ』佐藤正午（集英社）以前Han Luさんに教えてもらった一冊。おもしろかったです！！とある街に流れる、なんてことない噂を耳にした主人公（小説家）が、好奇心から証言を集めたり、それを元に噂に登場する人々の物語を構築してみるという連作短編。描かれていること自体はなんてことないことばかりなのですよ、だから何なのっていう。その描き方がおもしろい。「え、どういうこと？」「それで、それで？」「ああ、うん。なんかわかるな……」って没入できちゃうんです。ＷＨＡＴよりＨＯＷですね。こういうのって、大仰な舞台設定や過剰なキャラ設定、派手だったり御涙頂戴の演出による面白さとは真逆の、なんてことないことだからこそ共感できる、じわじわくる面白さだよなあと。そしてこういう題材を面白くするにはＨＯＷが必要なんだって。もちろんエンタメ的な、遊園地のジェットコースターみたいなおもしろさだって良いのですよ。瞬間的にきゃーってなって、あー面白かったで満足できる。一方で「読書は登山と同じ」といわれるように、一文一文をかみ砕きながら進んで、自分だけの感性で惹かれるポイントを見つけたり、気になったことがあったら立ち止まってみたり、自分のペースで休憩してみたり、そうして最後の文章を大切に大切に読み終えて、そこから見える景色は自分だけの心象風景なはずで。そういった読書体験ができるように読書力を身に付けなければならないし、色々な読み方、楽しみ方をできるようになりたいものです。読書ってそれだけ奥が深いものですから。ところで、私がずっと若い頃に鑑賞して、この「描き方」ですごい！となった映画がありまして。古典映画の名作『イヴの総て』です。お話の筋立ては、今となってはありがちなストーリーなんです。業界の裏側、無名の若い娘が周囲を踏み台にして女優としてのし上がるっていう。それで何が面白いって、女優さんたちの輝くような美貌と演技の迫力、セリフまわしも面白くて名言も多い映画ではあるのですけど、何より面白いのはその構成。冒頭は、イヴが名誉ある賞を受賞したその受賞式。イヴに深く関わった人々はフクザツな表情で授賞式に出席している。その関係者たちのイヴについての回想がリレー方式で繋がっていくのです。そして徐々に明かされるイヴの本性。ひょえええってなるのです。ね、とっても古典的(笑)　でもそれがすっごく面白い。最後、冒頭の授賞式のシーンに戻ってきて、イヴのスピーチをもう一度聞いてみると、もちろん違う見方になるという構成の巧さ。そしてラストシーンにもまた、唸らされちゃいます。今となってはとってもベタなのですけど。でもベタだからこそ鉄板なのだし、鉄板を成功させるにはそれなりの地力が必要なんですよね。そういえば、こういうことを、『BANANA FISH』のラストでも感じましたね、私。で、これに感動した当時の私は、こういう構成の小説をいつか書きたい、と盛り上がったのですよ。でも、読んでしまったのですよ、こういう小説。それが林真理子の『ミカドの淑女（おんな）』です。明治の下田歌子事件を題材にした、林真理子はこれで直木賞を取るべきだったと多数の人がいう傑作です。描かれているテーマは複雑で深いものがあって、ここではそれは割愛して、今はHOWに注目。この作品の構成も、明治天皇に始まり伊藤博文、大山捨松、日本のラスプーチン飯野吉三郎、宮女たちや内親王、そして乃木希典などなど、歌子に関わる人々の目線を通して下田歌子という人物が浮き彫りにされていくのですけど、その歌子を見る目にはそれぞれの思惑もあって……という、もう、とっても面白い。で、そんなスリリングな中にもじわじわくるものがあって、終章の帝の決断と、歌子の処遇を任された乃木大将の判断とに、私は悲しくなっちゃうのです。たくさんの思惑がこんがらがってまっすぐではなくなってしまって、そんな中で結局歌子って〇〇を〇〇なだけの「女の子」だったんだろうなと私は思えてしまって。って、内容についても語ってしまいました、てへ。とまあ、こういう巧い書き方をしてみたいものだと思いつつ、私にはできないだろうなと。だからこその憧れなのですよね～。
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2020年4月6日
長編化連載のお知らせ
鋭敏な俺と愚直な君 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888196574 短編として完結済みだったのを連載再開、１０万字の長編を目指します。本当は書き上げてからの投稿にしたかったのですが、ナマケモノな私は一向に筆が進まず。お尻に火をつけるために、これまでどおりリアルタイム更新での連載となります。生温かく見守ってくださいね☆ 長編化にあたり、これまで公開していた部分を第一話として推敲版を差し替え、文字数調整のため話数が増えますが内容に変更はありません。再読の必要はありませんので～。それでは、新エピソード追加まで、しばしお待ちくださいませ。
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2020年4月1日
読書メモ㉕
2018年1月にノイタミナで放送された『恋は雨上がりのように』、やあっと観ることができました。親子三人で。子どもたちがレゴでぎゃいぎゃい遊んでる隙にっと再生しだしたら娘が「なにこれー」と食い付いてきまして。息子も、「お母さん、これはラブストーリーだね」と。子どもと一緒に観れる内容でよかった。娘はがっつり気に入ったらしく寝入る前にもその話を。みらい文庫で恋愛系のお話を好んで読んだりもしてるので、「あんたはラブストーリーが好きだもんね」「うん」「ラブストーリーってわかりやすいもんね」「うん」なんて会話をしたのですけど、自分で言ってから、そうかラブストーリーはわかりやすいのか、なんてストンときてしまって。分かりにくい恋愛ドラマがあっても良いと思うのだけどな、そういうの、最近どうなんだろう。愛ゆえに敢えてヒロインの敵役にまわるようなヒーローのお話ってありますか？？　ご存知でしたら是非。っていうか企画で募集してみようか。もうね、しつこいくらいに「女性向け」にこだわった募集を連発してやろうと考えてまして。女性向け作品にもっと目立って欲しい～。何か企画のアイデアがありましたら是非。『色で読み解く名画の歴史』城和夫・橋本美千代著（パイインターナショナル）タイトル通り絵画の歴史を色彩で読み解く本です。冒頭にカラーインデックスが５ページにもわたって～～。若い頃用もないのにDICカラーガイドを買って持ってたくらいなので、私はこういうのに弱いのです。ラファエロ・ブルー、レンブラント、フェルメール・ブルー、フラゴナール・ピンク、ゴヤ・レッド、モネ・ブルー、ゴッホ・イエロー、ロートレック・オレンジ、ピカソ・ブルー、ピカソ・ピンク、マティス・ブルー、デュフィ・ローズ、ボナール・ローズ、ローランサン・グレー、フジタ・ホワイト、インターナショナル・クライン・ブルー（ＩＫＢ）………… 代名詞になるくらいのスタイルって憧れるけどそこに行きつくまでが苦しみなのでしょうね。ですがこの絵の具もピンキリらしく、「青の時代」と称されるピカソのパリ時代の作品群は、その頃のピカソは貧しく、安いインディゴ・ブルーを使っていたからとか。逆にとある富裕な画家はばんばん高価な絵の具を使って派手好みですとか……。そうすると、材料費がかからない小説って誰でもできる創作なのだなって。自分は天使など見たことがないから描けない、と言い切ったクールベの写実主義に圧倒されるけど、「完璧な色彩、完璧な配色」と評されるラファエロの優美さにもうっとりなるわけで。みんな違ってみんないい。フリーダ・カーロのメキシカン・レッドは本当に目が覚めるよう。夢や妄想を見るようなシュルレアリスムではない。〈「私は夢を描いたことは一度もない。私は私自身の現実を描いたのだ」。生前に語っていたこの言葉には、一生付きまとった痛みを、絵画を描くことによって昇華させようとしたフリーダの心の襞が表れているようである。〉（ｐ166より）「昇華」。創作のいちばん大きな作用ってこれだと私は思うのです。思春期のいら立ちとか生きづらさとか、社会への不満とか、もちろん垂れ流すだけじゃ作品にはならない。現代ではそれこそ、誰だってつぶやきを発信できるのだから。一方的な発信ではない、受け手と相互関係を展開できるものでないと、とは思うのですけどね。はあ……。
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2020年3月19日
読書メモ㉔
『文芸誤報』斎藤美奈子（朝日新聞出版）最後の文芸評論家、なんていわれちゃってる斎藤美奈子です。ここにまとめられている書評とコラムは2005年1月から2008年5月までなのでもう古いのですけど、私がまったく本を読まずにいた時期にあてはまるので良い振り返りになりました。特に第一章「嬉し恥ずかしデビュー作」は各新人賞受賞作品が並ぶわけだから、もう色々びっくり。いちばんたまげたのは第１回「ポプラ社小説大賞」の賞金額。大賞は驚きの2000万。にせんまん！？　桁が違いますよね。にせんまんですよ。何がどーしてにせんまん。ちなみに現在募集中の第10回の大賞副賞は200万なり。そーだよねーとなぜが胸をなでおろす。だって二千万とか恐ろしいですよ、200万くらいでちょうどいいです（小市民）こんな新人賞があったんだと「へえー」となることもしばしば。大抵は話題作は何かしらの受賞作で、それもそうか、そうでなかったら本屋に置いてもらえないですもんね。本屋大賞と他所の受賞作とで扱いが違い過ぎるって不満もあるとかないとか……いや、知りませんけど。「角川書店の「野性時代」が主催する青春文学大賞は「作家も評論家も引っこんでろっつーの。おめーら、うぜーんだよ」というコンセプトの賞である。／選考過程を見れば一目瞭然。なんたってこの賞は、候補作を紙面に載せて読者投票をやった後、「読者選考委員、書店選考委員、編集者選考委員計６名による最終選考会を行い、受賞作を決定」するのである。ハハハ、そりゃそーでしょうとも。文学はどーせ読者と書店員と編集者のもので、批評家は必要ないのでしょーよ。」（ｐ30より）何かあったんでしょうかね？（汗）そうそう、本書の冒頭にまず「文学作品を10倍楽しく読む法」がずらーっと並んでいて、その内容がふるってます。「小説に教訓を求めるな。」「小説のテーマを考えるな。」「登場人物に共感を求めるな。」……などなど。具体的には例えば、「◆小説に感動を求めるな。（中略）泣ける作品が優れた作品であるとは限りません。泣くだけならゼロ歳児にもできます。大人の感覚を磨きましょう。」「◆ＷＨＡＴよりＨＯＷに注目せよ。（中略）題材や筋書きは平凡でも、調理の仕方が非凡な傑作はいくらでもあります。読者に「どこかで見たお話だ」と思わせる作品は、内容ではなく書き方が悪いのです。」（ｐ2－4）ぐさっっときますね、これ。こんな調子の歯に衣着せぬレビューは、辛口な中にも切って捨てるだけじゃないユーモアがあるのです。「おそらくこの小説は偏差値が高いのだ。そして偏差値が高いと思わせたら、小説はちょっと失敗だったりするのである。」「こういう小説は細部が命なんだから、細部をきちんとさせなくちゃ。」「選考委員を入れずに選ぶ賞って、なぜみんなリーダブルなヤングアダルト小説に流れるのだろう。」「魅力的な小説には、往々にして意味不明な歪みが潜んでいる。これで読者を裏切る覚悟ができたら鬼に金棒のはずである。」「児童文学の世界も大変である。学校と家庭を行き来するだけでは、もう物語がもたない時代なのだろう。」「チャームポイントとして、ところどころ(笑)を足すといい作品になると思う。ふざけているわけではない。批評性が必要ということである。」そして末尾では2008年時点での俯瞰図が述べられてます。「「ゼロ年代」「ロストジェネレーション（ロスジェネ）」などと称される団塊ジュニア以降の若い作家が文学の世界にも参入し、世代交替は相当進んだ。と同時に書かれる小説の質も変わってきた。一言でいうと、新世代の文学は「持たざる者の文学」である。ＷＨＡＴの面からいえば、描かれるのはフリーターをはじめとする明日の見えない若者たち。ＨＯＷの面からいえば、しゃべり言葉に近いアナーキーな日本語の氾濫。／理由はまあ、いろいろ考えられよう。／（１）20世紀末までは辛うじて残っていた教養主義が完全に解体したこと。／（２）市場原理主義、新自由主義の浸透によって生活環境が厳しさを増したこと。／（３）ネットやケータイの普及でコミュニケーションの質が根底から変わったこと。／「感動で涙が止まりませんでした」式の作品ばかりがもてはやされるようになったのも、児童文学と区別がつかないような作品が増えたのも、ケータイ小説なぞという新手のジャンルが登場したのも、右と無縁ではないだろう。水は低きへ流れるのである。（中略）だが、感動ブームが去った後には別の流れも見えてきた。「持たざる者の文学」は新しい言語感覚と身体感覚をともなった言葉表現を文学の世界にもたらしたし、さらにいえば、文芸書の読者は全体としてパイを増やしているのではないかと思える事例も出てきた。」（ｐ367-368）この事例っていうのは、文庫のカバーがマンガになったら『人間失格』が売れたり、プレカリアートの急増と同時に『蟹工船』がベストセラーになったりって現象のことみたいなのですが、私はこれで読者が増えたとするのには懐疑的。だって、年間ベストセラーと、読んで良かった本の年間ランキングが違っているように、売れた＝読まれたではないですからね。でも、それから10年を経て、青空文庫へのアクセス数増加や読書アプリの登場で、売れてはいなくても読者が増えていると良いのですけどね。相対的に。『文学賞の光と影』小谷野敦（青土社）前回紹介した『芥川賞の偏差値』から少し遡る2012年の刊行。芥川賞関連の記事は被る内容が多いのだけど、こちらは主要出版社及び文学賞、公募新人賞の成り立ちから位置づけ、選考委員の顔ぶれ、受賞者の経歴やエピソード、国内だけではなくノーベル文学賞を始め海外の有名文学賞の紹介もしてくれてるので固有名詞で頭がパンパンに（悲鳴）！　でも面白かったです。無知な私は「野間文芸賞」の野間って誰？と思ってたのですが、講談社の経営者一族だそうで。へえー。野間文芸新人賞は芥川賞をとれなかった作家の救済賞だったそうで、今では純文学の最高峰、うまいなー野間さん。一方で、どうにも文学賞を成功させられないのは新潮社なんですって。ですが2000年以降「新潮新人賞」から野間新人賞、芥川賞、三島賞をとる作家が続いて、これは『新潮』編集長の何某さんという方が根回しが上手いからとか。へえー。でも上の『文芸誤報』によると2006年くらいには芥川・直木賞ともに文春がきていたっぽい(笑)　そういう玄人っぽい目で見て賞の発表を楽しむのも読書家っぽくていいかもしれません！？いずれにしろ著者曰く「芥川賞の九九年体制」以降、芥川賞候補は五大文芸雑誌（たまに『早稲田文学』）から選ばれるし、直木賞も大手出版社からの刊行でないと候補にならないそうなので、欲しいならばそれを知っていないとですよー。ところで本書でいちばん面白かったのは「怨念の書」と銘打たれたあとがきです。賞になんか興味がなかった著者は、三十を過ぎて周囲の人たちが××学芸賞などを貰ったりするようになると、自分も賞が欲しいと思うようになった。もう喉から手が出るほど賞が欲しくてしょうがない。（ダジャレですよ、ここ）「そんな時、たまさか、本書を執筆することになった。かなりの分量、文学賞をめぐる人々のやっさもっさについて書いていくうち、私の中から、つきものが落ちたように、「賞などどうでもいいではないか」という、悟りのようなものが産まれたのである。／しかしその悟りは、ほぼ十六日くらいしか続かなかった。（中略）いや、賞というのが、人脈で貰うものであることくらい、心得ている。本当は××賞も、選考委員の悪口は貰ってから言うものであることも分かっている。」（p283-284より）で、この数年後に「みんな死ね。」なのですねー。しかし十六日って日数が具体的で笑いました。で、こういう、賞が欲しくなる心理についてがこちら。「もっとも、書いた本が次々とベストセラーになるようなら、賞をそれほど欲しがったかどうかは分からない。結局人は、売れない代償のように、賞を欲しがるのかもしれない。」（ｐ281）アイタタタッですよ。だって、次元は全然違うけど分かるじゃないですか。ネットで読まれないから、よーし、だったら公募に挑戦だ！ってなるんですよ。webで人気になってたら………………どうなんでしょうね。それが最終的に自分にとって良いことなのか悪いことなのか。どちらとも言えないかもしれないです。『文学賞の光と影』は全部に目を通すのは退屈かもですが、見かけた際にはあとがきだけでも読んでみてください。
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2020年3月15日
読書メモ㉓
『芥川賞の偏差値』小谷野敦（二見書房）著者の小谷野敦という人、おかしいのです。三島由紀夫の『美徳のよろめき』で、主人公の人妻と不倫相手が初めての情事の翌朝、全裸で朝食を食べるというシーンを、実際に奥様とやってみたっていうんです。そんで三島自身はこれをやったことはないと確信したっていうんです。ひょえっおかしいから！　と私はドン引きしたんですが、対談相手の小池昌代さんは「立派！」と拍手喝采してらした（『この名作がわからない』）。そうか、立派なのか……。著作をいくつか読んでいると、しょっちゅう出てくる言葉があるのです。「モテる男は面白い小説を書けない」。なるほど。モテる女性が書く小説はどうなんだろうと気になるところです。そんな小谷野氏が第1回から156回（2016年・下）までの芥川賞受賞作に偏差値をつけているのですが、これが厳しい。大体が44から38あたりに固まってる。何故なら芥川賞には「退屈であること」が求められるから。「いかにもうまいという風に書いて、かつ退屈であることが重要なのである。」「芥川賞というのは、「文壇構成員」の入社試験のようなものである。だからそこでは、圭角のない、人と争わない人が求められるのであって、決して優れた文学作品が求められているわけではないのである。」（あとがきより）そう書いている著者も二度芥川賞候補になってます。二度目の「ヌエのいた家」のとき、時評では受賞作品よりも上位だったのに選考では最初に落とされた。それで選考委員に対しては「みんな死ね。」受賞したものの売れなかった作者に対しては「ざまあ見ろ。」（ｐ342）　こんなこと書く人だから受賞できなかったのですねー。私は好きですけど（←！？）「つまらない」「よく分からない」「こんなのに受賞させるなんてどうかしている」と低評価続出な中で、最高の偏差値72が付いてるのが、村田沙耶香「コンビニ人間」李良枝「由煕」高橋揆一郎「伸予」。特にコンビニ人間の回は候補作を含め「いったい芥川賞に何が起きたのかという回」で「選考員どうしちゃったんだ」（ｐ348）と大絶賛（？）　「コンビニ人間」があまりに面白くて村田の本を手当たり次第に読んじゃったそうです。そうなのか、私も読まなきゃ！とまあ、独断的な芥川賞作品振り返りな本書ですけど、文壇史に詳しい著者らしく気になることや、いいことも書いてくれてます。「久米正雄は、どんな人でも一つだけは優れた私小説が書けるはずだと言った。ただしそのためには「度胸」という才能が必要であろう。」（ｐ43） 1943年、候補にあがったものの受賞できなかった「伝染病院」の作者柳町健郎（本名宮川健一郎）に太宰治が送った手紙なんてちょっとほろっときちゃいました。「よく書いたね、／と言って宮川君の肩をたたきたい気持です。／芥川賞なんて、どうでもいいけど、でも、井伏さんも一票投ずると言つてゐますし、私も、もちろんそのつもりで居ります。でも、そんな賞などは、あてにしない方がいいかも知れない。賞よりは、僕たちの支持、またはあなたの良友たちの支持の方を、うれしく思つて下さい。」（ｐ68）第1回で落選して「刺す。さうも思つた」なんて川端康成に向かって書いた太宰がいうからひとしおですよね。第108回の多和田葉子「犬婿入り」のところでは、「なおこの頃から、女性作家が異類婚姻譚を寓意に使うことが増えてきた。（中略）神話や民話・伝説をもって現代文学を活性化しようという試みがあり、笙野頼子などもやっているが、そんなに成功はしていない。／近代文学は私小説・自然主義で貧血に陥ったから、神話や物語で面白さを取り戻そうという論がおかしいのは、そういうことは通俗小説やＳＦ・ファンタジーではとっくにやっているからで、そういう手法を用いてなお純文学であるとはどういうことか、ということが議論されなければならないのに、そういう議論がないのである。蓮實重彦が『小説から遠く離れて』で批判したのは、そういう反省のない、純文学扱いされている作品群であった。」（ｐ260より）これなんかもジャンル闘争ですよね、要するに。もはや純文学でないものが、純文学として扱われちゃうから、こんなん純文学じゃねえって反発が起きる。ならばやっぱり、公平にＡＩにジャンルの判定を……（ダメな意見再び）ちょっと蛇足になるのですけど、井辻朱美が『ファンタジーを読む』で、昔に比べて命がけでファンタジーが好きですっていう学生が少なくなった、ハリーポッター以降ファンタジー作品が増えると思ったのにそれほど見当たらない、はて？　となって周りを見回して気が付いたのは、他ジャンルでファンタジー要素が当たり前に描かれるようになっていたってふうなことを書いてるんです。この頃私はちょうどLINEノベルで最近の文芸作品を読み漁るようになっていて、現代ドラマの中で突然ファンタジー設定が飛び出す作品があって、なるほどーってなりました。井辻朱美はこうもいってます。不思議な現象に際して説明をするのがＳＦ、説明をしないのがファンタジー。最近の読者（映画やアニメの鑑賞者も）は説明のないことをファンタジーとして受け入れてしまう。井辻朱美はそのことに対して批判的ではないのですけど、私はファンタジーという回路を便利に扱い過ぎている気がして嫌になりました。何でもファンタジーで済ませるなよ。閑話休題。あと、私がいっとき気になっていた移人称の問題についてですね。第149回（2013・上）の「爪と目」は二人称で話題になったと私も覚えがあるのですけど。「この頃から小説の人称を論じるのがはやるのだが、人称なんて大した問題ではなく、視点人物が問題なのだとはジェラール・ジュネットがとうに指摘したことで、「あなたは心に痛みを感じた」といったらそれは単に視点人物を「あなた」と呼んでいるに過ぎない。（中略）まともな文藝評論家が文藝誌から追放されたからこういうバカバカしいことが起きる。」（ｐ339）移人称論争のピークがどうやら2014年。これがきっかけだったのかと今更ながらに納得。そんなことを知らないワタシは去年この論争を辿ろうと頑張ったわけですけど、それこそバカバカしくなってやめちゃいました。まさに上記にある通りです。人称変わってないから、視点主（語り手）の主語が出てこなかっただけだから、最初から最後までまるっと一人称だからっていう。「移人称」扱いされちゃってる作品の中には確実にそういうのがあります。それよりも、もっとあからさまな移人称である、エンタメ系の小説で多用されてるサイド方式とかいうヤツ。あれはあんまり槍玉にあがらないのですよねえ。なんで？　エンタメだからいいのか。そうか。エンタメならいいのか。そういう諸々、どうでもよくなっちゃいました。どっちみち、私はスタンダードにしか書かないのだし。みんな好きに書けばいいんだよ、うん。楽した書き方したあげく、面白くなかったら目も当てられないですけどねー。合間合間にコラムがあるのですけど、これも気になることだらけで。上の引用にもちょろっと出てますけど、まともな文芸評論家がいなくなってるってことです。以前は江藤淳など作品を厳しく批判した。でも江藤の晩年あたりから文芸雑誌で作家の批判はしづらくなってきたっていうんです。遠ざけられちゃってる評論家の中に斎藤美奈子の名前があって～。私は斎藤美奈子が好きなんですよ、辛口でユーモアがあって。渡部直己も、当たり前のことを当たり前に注意してるって感じの批判なのに、ダメなんですね、そういうの今では。批評は辛口の方が面白いのに。それと公募新人賞の実情ですかね。雑誌に載せてもらえなくなった作家が再度新人賞に応募することは結構あって、小谷野氏も芥川賞候補になった後に松本清張賞と文藝賞に応募して落とされたそうで。「ほかの人の応募作とか見ていて、あれはどういう基準で選ばれているのかというのが謎である。受賞作がくだらないこともあり、選評で散々に言われていることもある。（中略）日本語になっていないのもあると聞くが、問題はその上で、思うに四割くらいは「どんぐりの背比べ」で、途中で下読みとか編集部とかの好みで最終候補が決まっているのではないかと思う。」（ｐ326）以前に、えーきちさんが、編集者と選考委員との温度差、みたいなことをおっしゃっていたのですけど、その通りなんだろうなーって私もあちこちの講評を読んでいて思います。どこのジャンルでも悩ましいのですねえ。そんなこんなで、書きたい放題の著者のあとがきでのお言葉がこちら。「それにしても、いわゆる「文学」は終わりに近づいている。（中略）石原千秋は、自分のような年長者は、「おくりびと」になればいいが、若い人は気の毒だと書いていた。だが私は、これからの純文学は、ウェブ上に何も介在させずに発表するだけでいいと思う。」なるほど。「純」文学ですからね。何にもまざらず、その方が良いのかもしれません。長くなってしまったのでいったん切ります。㉔に続きます。まだまだ小谷野敦です(笑)　あと斎藤美奈子も～。
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2020年3月3日
2019年度　成績発表
傷つきたくない私たちは https://kakuyomu.jp/works/1177354054885639626 ・（エブリスタ）TOブックス大賞　優秀作品(最終候補以外)※選評あり・第２回ビーズログ大賞　一次選考落選・（エブリスタ）光文社キャラクター文庫大賞　優秀作品(最終候補以外)※選評あり・第７回暮らしの小説大賞　二次選考落選女はそれを我慢できない https://kakuyomu.jp/works/1177354054884497764 ・第２回富士見ノベル大賞　一次選考落選・（ノベマ！）第４回スターツ出版文庫大賞　一次選考落選・第７回暮らしの小説大賞　一次選考落選眠りの森の https://kakuyomu.jp/works/1177354054886610139 ・第２回富士見ノベル大賞　一次選考落選・第１回令和小説大賞　一次選考落選女神墜落～あなたがわたしを好きになるまで～ https://kakuyomu.jp/works/1177354054886544315 ・第１回ファミ通文庫大賞　一次選考落選・第33回前期ファンタジア大賞　二次選考落選※選評あり・第１２回ＧＡ文庫大賞（後期）　二次選考落選※選評あり時の祭（「宵の宮」合体版） https://kakuyomu.jp/works/1177354054884114614 https://kakuyomu.jp/works/1177354054884433119 ・第5回創元ファンタジイ新人賞　一次選考落選青い導火線　クセモノたちの狂詩曲（短縮版） https://kakuyomu.jp/works/1177354054882814995 ・第１回令和小説大賞　一次選考落選隷属少女は断れない https://kakuyomu.jp/works/1177354054890789292 ・第７回暮らしの小説大賞　一次選考落選以上、上記作品を読んで下さったみなさまの参考になれば幸いです。現状は、まさに一次通過が精一杯。ここからギアを上げて、まあ、ぼちぼち頑張ります。
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2020年3月1日
プチガーデニングメモ　＆　断捨離のお知らせ②
昨年晩夏になって急激に二倍以上の樹高に伸びた我が家の庭の月桂樹。先日観察していたら、ついに、あの、噂のカイガラムシを発見！　月桂樹といえばカイガラムシというくらい付きものな害虫らしいのですが、ハマキムシはすぐわかるもののカイガラムシってのは初心者がすぐに気付けるものなのかしらって不安だったのですね。でもわかりました、ばっちり。まだ緑色の若い枝に張り付いてました。赤茶色で楕円形で白い綿みたいのをつけてる。ルビイカイガラムシってやつでしょうかね。割りばしで簡単にこそげ落とせたのでほっと一息。見かけたのは二回だけ、一匹ずつで、また寒い日が続いたせいか姿を見なくなったのですよねー。そしたら数日前、料理に使うのに葉っぱを採っていたら、摘んだその葉の裏側に、でっかいカイガラムシが！！！　ふおぉぉぉぉ。でもまあ、少しは見慣れてましたからね。葉っぱを土の上に落とし、長靴の底で踏み潰す！なんと！　レベル０ガーデナーがようやく、フミツブースを習得できたのです！　やったー。ここまでできるのに何年かかってるのでしょうねえ。はあ。これから暖かくなってまた害虫との戦いが始まります……。去年はあさがおの葉っぱの陰に立派な茶色の芋虫を何匹も発見、思わずキンチョールを噴射したらのたうちまわる芋虫があっちでもこっちでも…………阿鼻叫喚でございました。あさがおはもうやりたくないなあ。でも種があるしなあ……。さて、３月４日（水）午前中に、以下を非公開にいたします。再公開の予定はありません。・50の質問にさくっとチャレンジ https://kakuyomu.jp/works/1177354054893607299 ・口説き文句企画参加作品 https://kakuyomu.jp/works/1177354054887398659 ・【自主企画】第２回推敲を遂行しよう。 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888670163 ・思うこと https://kakuyomu.jp/works/1177354054884185334 ・ベルマークの話 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886191642 ・這いうねるもの　レベル０ガーデニング初心者の奮戦記 https://kakuyomu.jp/works/1177354054883826742 ・女王に告ぐ https://kakuyomu.jp/works/1177354054883801256 ・今日もまた https://kakuyomu.jp/works/1177354054883658724 『思うこと』は「エブリスタ」「ノベマ！」に掲載している『ほのかな恋の短編集』に収録済、「小説家になろう」にも転載済みです。「ベルマークの話」と「這いうねるもの　レベル０ガーデニング初心者の奮戦記」はそのうちエブリスタに投稿するかも？？（可能性は微細）これまで上記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。
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2020年2月14日
読書メモ㉒
ヤマザキ春のパン祭りが始まると、春は近いなあと感じます。今年もシールを集めて白いお皿をもらうぞ！　毎年形は変わるものの使いやすくて大好きなのです。白いお皿。『サブカルチャー文学論』大塚英志（朝日新聞社）ここで取り上げられる「サブカルチャー文学」とは「サブカルチャーとしての文学」で、具体的には村上龍、田中康夫、村上春樹、吉本ばなな、山田詠美、川上弘美、庄司薫、新井素子、三島由紀夫、（非サブカルチャー文学として）石原慎太郎、大江健三郎などなど、なのですが。読書メモ⑫で紹介した『ポピュラー文学の社会学』でいうところの「ポピュラー文学」とも若干意味合いが異なるような。というのも、この本で論じているのは、戦後文芸評論の第一人者江藤淳が、1978年に既に嘆いたところの文学の「サブカルチャア化」、更には小説新人賞である「文藝賞」の選考委員として三十年にわたって最前線で江藤が引き続けた防衛線――許せるサブカルチャーと許せないサブカルチャーの線引き――が後退し続け、ついには「文学史的な基準で彼らを評価することを断念」するに至る、その江藤淳にとっての「サブカルチャア」文学論に「接ぎ木」をしたものだからです。江藤淳の思想を辿る側面のある本論は時に感傷的、ときに嫌味に近い皮肉混じりで、その矛先にあまり突っ込みたくないなあ（と私も感傷的に述べてみる）なんて思いながら読んでたのですけど、あたりまえというかなんというか、本人自覚があってやってることなのですねー。「ぼくが本書のごとき文芸評論めいた文章を書くことになったのは、二人の故人となった文学者が示してくれたサブカルチャー的な物書きへの不思議な寛容さがきっかけである。（中略）「サブカルチャー」としか名付けようのない問題を、彼らは「文学」の問題と感じとっており、そして実際のサブカルチャーの作者でありながら批評めいた領域に迷い込んできた人間がたまたまその視界の片隅に入り、困惑したのだろう。その場合、困惑はむしろ嫌悪にこそ転じていいのに、彼らは当のぼくにとってさえ不思議な好意を示した。（中略）その意味で本書はとうに文芸評論ではない。サブカルチャーの作り手としてのぼくがサブカルチャーに奇妙な寛容さを示した文学者に導かれながら、サブカルチャーとはいかにあり得るべきかを考える、その思考の記録である」（あとがきより）「二人の故人となった文学者」は江藤淳と中上健次ですが。他にもいろいろ文芸批評や論文を読んでいると、大御所といえる領域の文学者、批評家さんたちが、「サブカルチャー的な」もの、その中でも物語性のあるものですね、ファンタジーはもちろんアニメ映画や漫画やゲームやライトノベルまで、江藤淳が用いたところの「全体文化」から乖離した「部分的な文化現象」という意味での「サブカルチャア」の領域にまで踏み込んでいることに驚きます。（でも、〇〇年前、私の学生時代のゼミの先生も安倍晴明が主人公の少女漫画まで読んでたのですよねえ。そういえば。学者って研究対象に関連のあるものなら何でも目を通すのですよね）卒論でライトノベルをやりたがる学生が増えたということで『ライトノベル研究序説』が刊行されたのが2009年。でもそのとっくに以前からガチ研究者がライトノベルに注視してる、批評にさらされてるわけです。それを意識して、「ライトノベルとはいかにあり得るべきか」を考えてみるのも、書き手としてのステップアップに必要なのじゃなかろうか、と他人事のように述べてみる。閑話休題。もう少し内容について触れておきますと。「写生」という近代文学的な伝統から離脱し「まんが的記号」を用いて小説を情報化したり、サブカルチャーの手口（設定とか世界観とかキャラクターとか）を持ち込むことで文学の延命を図ったり、95年の「文学の危機」に際して文学者がいかにだらしなかったか、それらのことに自覚的だったか批判的であったか、あるいは屈託なく無意識で悪気はなかったのか。「そのような「文学」の現在を考えた時、江藤の問いかけは極めて純朴であり誠実であるとさえいえる。江藤は「文学」的虚構とその外側の現実との関りを不可避なものとして考えているが、しかし、それを犯罪と小説世界の類似をもって立証しようとはしない。あくまでも「文学」者が、小説の外側の世界でいかに「成熟」し得るか、そして、それが再び「文学」に還流することで「文学」と「現実」は関係を結べる、と江藤は信じている。」（ｐ599より）文学者でなくとも、物語を書くこと自体が「ゆきてかえりし物語」です。私はそう思っています。最後に、批評とは関係ないのですけど、このお言葉を引用しておきます。「どのジャンルにも誉め易い人、というのがいてアニメやコミックでは宮崎駿や大友克洋あたりがそれに相当する。（中略）そこではある作り手の余りにあから様な欠点に言及しないことで一つのギルド的な集団が無言のうちに共同性を保つ。その作り手の欠点に言及することは自身に根本的な批評を向けることになり、だからこそそれは揃って回避され、結果としてそこに一つの禁忌を共有する言語空間が出来上がる。そしてそういうやましさを奇妙に共有する言語空間に、小説に関わる人たちは案外とだらしなく崩れ落ちてしまうものなのだな、とぼくなどは思う。」（ｐ215より）はい。気をつけましょう。『感情化する社会』大塚英志（太田出版）先の『サブカルチャー文学論』が2004年の刊行。そしてこちらが2016年。日本の現在を社会学的に批評するテーマではあるものの「文学」に寄っているので、『サブカルチャー文学論』でも盛大な自爆に終わったかのように取り上げられた中上健次の『南回帰線』は今思えば「文豪メッセンジャー」的だとか、主人公の成熟を拒否し続けた村上春樹が『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』で「教養小説」化を選択しているとか、補填している部分があるので、続けて読むと面白かったのですが……。こちらでは「文学」にとって不愉快な近未来が示されています。「不愉快に」批評するのが本書の目的らしいので。「webでも現実で提供されるサービスの全てが私たちに快適であったか否か、つまり「感情労働」としての相手を評価することが日々求められる」現在で「心地よい感情を提供することばしか、政治にもジャーナリズムにも文学にも求めず、そのユーザーの要求に彼らはいとも簡単に屈した。」現在があるのですね。　web、なかでもプラットフォームは「人の行動そのものを「労働」として搾取していく仕掛け」であり、無償の投稿サイトに「投稿」するのももちろん無償の労働であり、「しかし、すべての投稿者に再生数に応じてロイヤリティーを発生させれば、プラットフォームは確実に破綻する。正確に言えばそれは可能だが、フリーレイバーによって生じたつくり手に還元されない余剰で、web企業は投資やＭ＆Ａをおこない企業を拡張している。ここにはきわめて教科書的な資本による労働者からの搾取があるが、それが現状では「見えない」。」（ｐ66より） 2016年の批評ですよ、これ。念のため。「web上の「自己表出」はきわめて直接的な感情の吐露」であり「小説がサプリメント化した、つまり「泣ける」「怖い」「感動する」「役に立つ」といった即効性が機能性食品のごとく求められる」「つまり小説の「感情化」である。機能性文学のある部分は「感情小説」とでも呼ぶべきだろう」このことを踏まえて「機能性文学論」「ＡＩ文学論」に章が進む前に「スクールカースト文学論」が挟まります。スクールカースト「ラノベ」の最新作として『ただ、それだけでよかったんです』が紹介されます。私はもちろん（オイ）読んでませんが「革命の頓挫と母性的なものへの回帰という点で」「一番新しい「転向小説」だと言える」らしいです。なんでも作者は社会学者らしい。「何よりもこの小説が投稿された「ラノベ」という領域そのものがこのような評価システムによって運営されているまでは当然、作者は折り込みずみであろう。（中略）この小説が投稿された「電撃文庫」のレーベルの発行元のＫＡＤＯＫＡＷＡは小説投稿サイト「カクヨム」を運営する。（中略）この小説が「ラノベ」という制度、ＫＡＤＯＫＡＷＡというプラットフォーム企業への「懐疑」から始まっているのか否かは興味深いところだが、これを刊行した編集者には自らを疑う小説を刊行したという自覚はないだろう」（ｐ108より）ふむ、つまりカクヨムがカースト化するという予見ですかね？　ということは、もうしちゃってるのですかねー。たいへんだー。ところでところで、この小説のラストは『伊豆の踊子』のそれと対比できるというのです。「「ただ聞いてほしい作者」と「小説という形式の使い手である作者」のわかりやすい違いがここにはある。そして前者から後者への「成熟」をかつてこの国の文学者たちはたどっていた。ラノベ作家を含む現在の小説の書き手がそれを再びたどるのか、たどらないのかは彼らの問題である。（中略）「文学」が「文壇」を疑えないように、ラノベはプラットフォームを疑えない。そして『ただ、それだけでよかったんです』が「制度」を懐疑するものの敗北と、「私」という感情の慰撫を小説の結末とするとき、それはこの国の現在で発せられる声が強者の声、勝者の声である、ということと関りがある問題だと論を進めておくべきだろう。」（ｐ116より）さてさて、「web上のコミュニケーションにおいて、プラットフォームという「場」のなかで送り手と受け手は常に交代し、受け手は送り手の語りに参入し、語りは常につくり換えられていく」現象は口承文芸のオーディエンス論に類似する特質であり、web文学の口承文芸化であるとしたうえで、「物語るＡＩ」の可能性へと章は進んで行きます。 GoogleがＡＩに「猫ってこんな感じ？」と猫を認識させたのと同様に、「小説ってこんな感じ？」と表示させるのは可能だと。そしてもっと短期的に実現できて実用性が高いのは、小説を「評価」するＡＩだと。 pixivなどの画像投稿サイトには、その絵がどれほどの閲覧数を得るのか予測するＡＩが（2016年時点で）既にある。「投稿サイトでウケる絵ってこんな感じ」をＡＩが学んでる。長くなりますが以下、引用します。「これを「小説家になろう」や「カクヨム」などの小説投稿サイトに応用すればどうなるか。これらのサイトの投稿をビッグデータとして使えれば、おそらく批評するＡＩはつくれるはずだ。実際にＩＴ系企業の幹部に聞いたら「できる」との答えだった。　するとＡＩは「作者の死」をもたらす前に「編集者の死」をもたらすことになる。（中略）ぼくがこういう悪態をつくと、編集者は「編集者の審美眼」、つまり小説の善し悪しを判断する特別な力が自分たち編集者にはある、と主張したがる。（中略）しかし、ＫＡＤＯＫＡＷＡに限ってもあいつらに小説の善し悪しがわかる、と言われても困る、という人々の顔がどうしても浮かぶ。だからといってユーザーの評価が公平かというと、「カクヨム」の新人賞に対して、評価するユーザーは全投稿作品を読んだわけではなく、しかし一本の小説も最後まで読まず「評価」して、それで賞を決めるシステムはおかしい、という至極当然の批判が「投稿」として掲載された。　編集者はランキングの上位をチェックするだけだが、しかしランキングのユーザー評が妥当とも言いがたい。　ならば、ＡＩのほうが「公平」かもしれない、と考える投稿者もいるはずだ。（中略）ＫＡＤＯＫＡＷＡも「小説が読める」編集者の多くをリストラしたのだから、このＡＩを開発して、編集者という仕事そのものを消滅させればいい。角川歴彦はドワンゴと角川の「合併」のとき、これからは出版社は編集者の隣りにプログラマーがいる企業になると予見したが、そうではなく、編集者がＡＩにとってかわるのが来たるべき出版社のあり方というものだ。小説評価ＡＩは小説の「おもしろい」「おもしろくない」を判断するレビュー的「批評」も代行できることになり、本屋大賞のかわりにＡＩ大賞が近い将来運営されてもそれはＳＦではない。ＡＩでもきっと百田尚樹を選んでくれるだろう。」（ｐ279-281）読者に編集者の代わりをしてもらうための「新文芸宣言」「カクヨム」「読者選考」でしたが、今回のカクコンでもランキングが正常に機能しているとは言いがたかった。となれば、これはもう一足飛びにＡＩ評価を導入しちゃえば、角川は大したものですよねえ。と、私も逆説的に述べておきます。とはいえ、いずれＡＩが示すであろう、おそらくためらいも躊躇もなく身も蓋もない「ラノベってこんな感じ？」「文学ってこんな感じ？」に目を覆いたくなるだろうことだろうけども、単純にそれを早く見たいとも思ってしまいます。
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2020年1月31日
断捨離のお知らせ
２月３日（月）午前中に、以下を非公開にいたします。再公開の予定はありません。・お父さん遅くなってごめんな https://kakuyomu.jp/works/1177354054886511995 ・ラストソング https://kakuyomu.jp/works/1177354054886504233 ・おくることば https://kakuyomu.jp/works/1177354054884458574 ・最後の夢 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886495430 ・猫と桜 https://kakuyomu.jp/works/1177354054885458549 ・孤独な女優 https://kakuyomu.jp/works/1177354054885524985 ・あなたの後ろで https://kakuyomu.jp/works/1177354054888794890 ・「おめでとう」 https://kakuyomu.jp/works/1177354054889035286 ・その場限りの恋人 https://kakuyomu.jp/works/1177354054884330141 ・蛍の光とシュークリーム https://kakuyomu.jp/works/1177354054886502214 ・傾く月 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886674462 ・凍る雨 https://kakuyomu.jp/works/1177354054888146029 ・軋む心 https://kakuyomu.jp/works/1177354054886808983 ・闇の絵巻 https://kakuyomu.jp/works/1177354054884170612 なお、以上の作品は「エブリスタ」「ノベマ！」にて短編集にまとめて掲載しています。また『その場限りの恋人』は「小説家になろう」にも転載済みです。これまで上記作品を閲覧、応援、評価、そしてわざわざコメント、レビュー紹介文を下さったみなさま。本当にありがとうございました。
4件のコメント

奈月沙耶

自主企画進捗② 予選通過作品発表

画像添付とか

自主企画進捗① 受付締め切り 選考開始

読書メモ㊳

自主企画進捗④ 結果発表

自主企画進捗③ 予選通過作品発表

自主企画進捗② 受付締め切り 選考開始

取り急ぎ非公開のお知らせ

自主企画進捗① まもなく締め切りです

読書メモ㊲

2020年度 成績発表

読書メモ㊱

カクコンお疲れ様でした。

読書メモ㉟

web投稿四年目で辿り着いた私の執筆方法

書初め

非公開化のお知らせ ＆ 読書メモ㉞

私がヨムヨムして足跡を残した作品の作者様たちへ（カクコン６版）

自主企画は明日まで ＆ 恋愛脳なＪＤ終わりです

特別予告 「恋愛脳なギャルＪＫ」は明日完結です

小さなしあわせ？

短絡的な作者の短絡的なキャラ作りⅡ

短絡的な作者の短絡的なキャラ作り

ヨム魔徘徊中 ＆ 「恋愛脳なギャルＪＫ」クライマックス目前

断捨離のお知らせ⑥

読書メモ㉝

取り急ぎお知らせ

読書メモ㉜

読書メモ㉛

お詫び ＆ 読書メモ㉚

断捨離のお知らせ⑤

読書メモ㉙

「読みやすい」「リーダビリティが高い」「リーダブルな」は褒めコトバなのか？

自主企画終了御礼 ＆ 読書メモ㉘

読書メモ㉗ ＆ 新作について

更新ペース落とします ＆ 断捨離のお知らせ④

連載の予定について

断捨離のお知らせ③

完結御礼

取り急ぎお知らせ

筆致は物語を超えるか【葉桜の君に】ホラーエンド

読書メモ㉖

長編化連載のお知らせ

読書メモ㉕

読書メモ㉔

読書メモ㉓

2019年度 成績発表

プチガーデニングメモ ＆ 断捨離のお知らせ②

読書メモ㉒

断捨離のお知らせ

自主企画進捗②　予選通過作品発表

自主企画進捗①　受付締め切り　選考開始

自主企画進捗④　結果発表

自主企画進捗③　予選通過作品発表

自主企画進捗②　受付締め切り　選考開始

自主企画進捗①　まもなく締め切りです

2020年度　成績発表

非公開化のお知らせ　＆　読書メモ㉞

自主企画は明日まで　＆　恋愛脳なＪＤ終わりです

特別予告　「恋愛脳なギャルＪＫ」は明日完結です

ヨム魔徘徊中　＆　「恋愛脳なギャルＪＫ」クライマックス目前

お詫び　＆　読書メモ㉚

自主企画終了御礼　＆　読書メモ㉘

読書メモ㉗　＆　新作について

更新ペース落とします　＆　断捨離のお知らせ④

2019年度　成績発表

プチガーデニングメモ　＆　断捨離のお知らせ②