KADOKAWA Group

秋の香草

@basil_3579
2024年12月3日に登録

SF
異世界ファンタジー

9月16日
続・小説は誰が書いているのか問題＆近況報告
　一人称が一番、書いていて違和感ないなーと今までは思っていたけれど、よく考えてみれば、小説が一人称で書かれているという事は要するに、作中の誰かが自分で筆をとったという体を取るわけで...そうすると、自分で自分の小説を書いているという事になるけれど...それってものすごく特殊な状況なんじゃないかって気がしてくる。　だって普通、書かないじゃないですか。自分が見聞きしたものを、小説でなんて。自分の内面なんて、そうそう晒さないじゃないですか。　主人公はそうせざるを得ない状況に置かれている / いたのか、或いは、そうするよう見えない誰かに仕向けられたのか...。＊＊＊　何でこんなこと考えているかって言うと、最近また、まとまった時間が取れるようになったので、最初に挫折した『特異点技術収集機構』のリベンジをしているんですよね。で、今回は三人称で書いているのですが...。　いまいち筆が乗らない。　やっぱり作中人物に語ってほしいなーって思いが強くなってくる。　でもなー。何でもかんでも彼 / 彼女に語らせるのも、どうなんだろうなって思う。つまり、書き手は自らの作家性から逃れられないんじゃないかっていう。なら仮想的語り手、つまり三人称の語り手を作るしかないんじゃなかろうか。　あと視点移動をやりたいんだけど、一人称だと誰が喋ってるのか分からなくなるから、それはやりたくないんだよな...というのが一番ある。　うーん。　小説は読者に感情移入させてなんぼだと思っているのだが、それにふさわしい人称は、必ずしも一人称ではないんじゃないか...と、最近思い始めている。難しいけど、どうにかしてうまくやりたい。
6月22日
小説はいったい誰が書いているのか問題
　「そりゃ作者でしょう。」　…もちろん小説は創作者によって書かれた創作物に違いないのだが、「小説」というフォーマットを選択したときに、これはいったい誰によって書かれた話なのか？　という疑問が湧いてくる。端的に言うと視点の話ではある。 ①三人称「神視点」　三人称なので、仮想的語り手が存在する。作者＝語り手と言えそうだが、別に等号が成り立つ必要もないか。神である語り手は複数の登場人物の頭の中を覗ける。ネットだと割とタブー扱いされているが、何を語るか、何を語らないかをよく考えていれば別に問題はなさそうだが（私がそれをできるとは言っていない）。語り手は作中人物の知らないことを書けるわけだが、本当に知っていることを何でも書くと物語にならないので、その辺りは小説のルールにのっとって語ることになる。思うに、絵本の読み聞かせなんかに近い気がする。語り手と読み手、安心できる距離感。 ②三人称「一元視点」　語り手は神だが、場面における視点人物は固定される。あっちこっちに目をやらなくて済むので、感情移入は神視点よりも容易か。ただあくまで三人称なので、その微妙な距離感が読んでいてもどかしくなることはある。三人称「神視点」と一人称のいいとこどりな訳だが、書いていると作中人物でない語り手が邪魔というか、本人の口から語ってほしいと思うことはある。読んでいる際は別に気にならないんだけど。 ③二人称　語り手と読み手、二つの極が極大化する。私は読んだことがないが、それらしい表現を見たことはある。語り手の存在、読み手の存在がはっきりしすぎてしまうので、おそらく書くのも、読むのも苦手。 ④一人称　これが一番の問題なのである。一人称なので仮想的な語り手は存在し得ない。そして私小説でもない限り、作者は語り手ではない。三人称一元視点を極端に振ったと言えるか。語り手と視点人物を一致させることで、物語を追体験しているかのように感じられる。だが仮想的な語り手が不在となるので、語り手はなぜ自らを語ろうとしているのかという問題が生じる。 Ⅰ、語り手が手紙に記した　書簡体小説。語り手の手紙を小説としてまとめました、という形式。理屈としては自然だが、手紙である以上受け取り人の存在と、手紙を編纂する人物の存在を意識してしまう点、そして手紙というフォーマットに制限される点が不自由か。手紙に小説を書き連ねる人間なんてそうそういないだろう Ⅱ、作中人物による私小説　語り手が過去を振り返る、という形式。語り手は既に全てを経験していて、それを小説のフォーマットで書き連ねた、という体をとる。一人称ではこれが主流か？　この形式の何が問題かというと、１、語り手の知らないことは書けない…後で知ったこと、気づいたことならば書けなくはないだろうが、そうすると語られている内容が過去の出来事であることを読み手に意識させてしまう２、知覚していないことは書けない…語り手が自分で気づいていないことは書けない３、作中では当たり前の事をわざわざ記す理由…「あなたはいったい誰に向けてこの小説を書いたのですか」という話。個人的にはSFを書く時に困る。私たちはスマートフォンの動作原理を一々説明しない。これに関しては思うに、例えば「横浜駅は不思議な場所だ。いつ訪ねてもどこかで工事をしている」という文があったとき、①その事実を知らない聞き手を予め想定して語る　②聞き手に周知の事実を語り手が確認する　の二通りがある。要は書き方次第か。「スマホは便利な道具だ。日常生活に関わるあらゆる機能を、この小型機械に持たせることができる」みたいな語り方なら、違和感は無さそう４、語り手の知識レベルによる制限…「知らないことは書けない」の延長。例えば語り手が少年少女だとしたら、専門的な説明は難しいはず。仮に児童を語り手にするならますます困難だ。「この語り手はこんなに難しい言葉を使わないのでは？」とか、その逆「この語り手はこんなに平易な言葉を使わないのでは？」とか、あるいはそもそも「この語り手は文章で出来事や心情を語ろうとしないのでは？」なんてこともあり得る５、語る時点で存命の（つまり語る能力のある）人物以外を語り手にできない Ⅲ、実は作者が語り手の頭の中を覗いて書いている　神が作中人物に語らせています、という形式。この場合、一人称の語り手が神になりきって誰かを語ることもあり得る。円環の廃墟。語り手が記述しているという体を取らなくていいのが強みか。あと、自身が知覚していないことを自分で記述するという、傍から見て不可解な小説も作ることができる。例えば、発狂した文章や、自分が死んだという記述なんかも書ける。身も蓋もないことを言えば、一人称の語り手は結局架空の存在なので、皆Ⅲではある。というより、特に意識しないとⅢになるか？　懸念点は、ⅡとⅢの区別は読み手に委ねられる点か。要は、Ⅱの諸々の問題を「お約束」として大目に見てもらうことになる …散々書いておいて何だが、結局は書き手側の事情であるように思える。小説のフォーマットというのは結局、書き手と読み手を介在するプロトコルに過ぎないので。ただ個人的には、一人称が一番書きやすい気はしている。作中人物でない仮想的語り手をつくると、どうしても「あんた誰だよ」と違和感を覚えてしまう。
6月9日
『企業公正局の代理人』連載中です
　4月1日の近況ノート「近況報告」で言及した作品です。　ハヤカワSFコンテストに挑戦したのですが、一次で落選したので、当初の予定通りカクヨムで公開します。今のところ週一ペースの予定です。　応募した後もちょくちょく修正していたので、割とあちこち変わっていますが、話の筋は同じです。　選考を通過できなかった理由はいくらでも挙げられますが、まあ…今後に生かしたいと思います。
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6月9日
『武蔵野線奇譚』補足
元は「補遺」として記載していた内容ですが、本文と地続きにすべきではないなと思い至ったので、こちらに移します。＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　東京都西部～神奈川県北東部の鉄道路線網に馴染みのない方だと、恐らく何がなんだが分からないと思います。なのでその辺りを少しだけ解説したいと思います。以下に記す内容は本文のネタバレになるかもしれないし、ならないかもしれません。ただし作者は鉄道の専門的なあれこれをよく分かっていないので、誤りを含む可能性があります。悪しからず。　JR武蔵野線は、東京都の府中本町駅から千葉県の西船橋を結ぶ鉄道路線です。山手線より外側を通る環状路線で、都心に向かうJR・私鉄各線と多数交差しています。かつて都心部を経由していた鉄道貨物を郊外に迂回させるべく建設されました。　それで、武蔵野線は旅客運転を行っているのは府中本町～西船橋なのですが、実は府中本町駅～鶴見駅（神奈川県）に貨物線が存在します（「武蔵野南線」と呼ばれているらしい）。という訳で、正確な起点は鶴見駅なのだそうです。　その、府中本町から先の区間なのですが、大部分は地下を通っています。路線案内でも武蔵野線とは表示されないので、例え首都圏在住であっても、どこを通っているのか分からない・そもそも存在を知らない方が多いと思います（少なくとも作者はそうでした）。府中本町駅～武蔵小杉駅（神奈川県）は南武線と並走する形で、武蔵小杉駅～鶴見駅は横須賀線や、相鉄・JR直通線と同じような経路を通ります。ちなみに、京王相模原線・稲城駅付近（東京都）は高架を、小田急小田原線・生田駅付近（神奈川県）や東急田園都市線・宮崎台駅付近（同）は地下を走っているようです。　武蔵野南線、旅客化構想は実際にあったらしいのですが、紆余曲折の末頓挫したようです。ただ臨時列車は、たまにですが走るそうです。　もう一つの高島線は、神奈川県の鶴見駅から、同じく神奈川県の桜木町駅を結ぶ鉄道路線です。東海道本線の支線らしい。こちらも定期の旅客列車はないですが、臨時列車はあるらしい？　詳しいことは正直、よく分かりません。　解説はこの辺りに留めておきます。恐らく文章であれこれ記述するよりも、WEBの地図等で見た方が把握しやすいと思われます。＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
6月1日
「私小説」って何だろう
ちょっと疑問に思ったので。私小説とはどうやら、作者の体験をそのまま、ありのままに記した小説を指す...らしいのですが、よく分からない。「私小説」とはいったい、どんな小説なのだろうか。主語が「私」・「僕」の小説…は単に一人称小説ですね。なら例えば『ウェルテル』は私小説なのか。主人公の葛藤や苦悩が赤裸々に綴られていますが、これはゲーテ自身の失恋経験が元になってるが故でしょう。しかしながら友人・イェルーザレムの死なんかもモチーフになってるので、どうやら私小説ではないようです。そもそも主人公はゲーテでなく、ウェルテルだし。では『デミアン』は私小説でしょうか。主人公は内省的に自己を追い求めますが、これはヘッセ自身の、危機に陥った経験が元になっているでしょう。シンクレールが精神の世界を探求したのと同様に、ヘッセもまた自己を見出す思索をしたはずです。でもやはり『デミアン』はシンクレールが主人公の創作なので、私小説ではない。逆に、自身の体験やら半生を、ありのまま書くなんてことが可能なのでしょうか。経験や思想、感情を思惟によって文章として記述するわけで、極論、「小説」が一致するのは「思惟」「思惟された私」であって…「思惟されるより以前の私」をありのままに「記述」した時点でそれは「私」と厳密には一致しないと思うのです。思惟だけ有した人間なんていないでしょうから。まどろっこしくなってしまいましたが要は、物を書くというのは無から有を生み出す行為ではない（と思う）ので、「私」を完全に排することはできないし、反面「私」だけを描写することも不可能なんじゃないかという事です（単に「多少は脚色が入りうる」という話以上に）。という訳で「これは私の実体験を記述した小説である」という体なら「私小説」と呼んでいいのかな...というのが、当座の結論です。
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3月31日
近況報告
ここ二か月ほどずっと、某コンテストに応募する作品を書いていました。もともとはカクヨムに上げるつもりで構想していたのですが、思い切って公募に挑戦することにし、大幅な方針転換に踏み切ることになりました。で、十万字程度の作品にするつもりでプロットを作成したのですが、実際に書き終えてみると七万字に満たず……。やはり小説って難しい。連載途中で空中分解した（手に負えなくなった）「特異点技術収集機構」のリベンジのつもりで書いた作品なのですが、今度はやりたかったことをしっかり作品に落とし込めた、気がするので、今は非常に満足しています。「特異点機構」の方は……正直、どうしよっかなー、という感じです。手を付けるとしたら多分フルモデルチェンジになります。話は逸れますが、前回の近況ノートで「ディストピアは人気がない」と書きました。ただ少し調べてみたところ、商業ではディストピア（orポスアポ）的世界観のSF小説は今もよく出ているようで……そういう世相なのでしょうか。もちろん「現実世界が不穏なのに、どうして空想でも暗い世界観なんだよ」というのはもっともなのですが……ディストピアって、一種のブレーキのような役割を果たしてくれるんじゃないかと、私は期待しているんですよね。もちろん、怖いもの見たさ的なエンタメ性も好きですが。では、この辺で。
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2024年12月31日
執筆初心者が長編を書こうとした末路
<要約> 無理だこれ <困ったこと> ・読んだ人が何も理解できなくなっている。世界観とか、主人公の行動原理とか、目的とか、何も分からない。だって説明していないから・そもそも作者もよく分かっていない・SF×ディストピアという不人気(のはず)なジャンルであることにかまけて、読者視点をあまりにおろそかにした・書いている分には楽しい <学んだこと> 最初の数百~数千字で読者の心を掴んで離さない、数多の長編作家は、とてつもない労力・戦略とセンスを作品に投じているいつか長編リベンジしたいです。書いた作品は、僅かといえど人様の目に触れたものなので、そのまま残しておきます。
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