KADOKAWA Group

藤田桜

@24ta-sakura
2021年8月3日に登録

異世界ファンタジー
歴史・時代・伝奇

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7月2日
まやかしの小説広場、全行程完了しました！
みなさまお世話になっております。藤田桜です。かねてから予告させていただいた通り、自主企画「第一回まやかしの小説広場」(https://kakuyomu.jp/user_events/16818622174272753942）は本日7月3日をもって企画概要で示させていただいた全行程を完了したものとさせていただきます。作品の非公開・改稿や感想の削除は7月3日になるまでしないでくださいとお願いしておりましたが、このタイミングからはご自由になさってくださって構いません。 ※ただ「第一回まやかしの小説広場からのお知らせ、その２」（https://kakuyomu.jp/users/24ta-sakura/news/16818622177170769479）で掲示させていただきました通り、残しておいてもいいよー、という作品は残しておいてくださると助かります。参加者のみなさま、誠にありがとうございました！
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6月28日
第一回まやかしの小説広場から、繕光橋さんピックアップ
いつもお世話になっております。藤田桜です。自主企画「第一回まやかしの小説広場」で評議員をしてくださっている繕光橋加さんが、総まとめの感想を兼ねたピックアップを書いてくださったのでご紹介します！以下、繕光橋さんからお預かりした本文になります。 ── 「いつもお世話になっています、ぜんこうばしです。　今回も皆様の小説を拝読させていただき、たくさんエネルギーを頂きました。ありがとうございます。　皆様の生み出した小説が面白かったのもそうですが、紙媒体から見て低く見られがちな「ネット小説」という形状だからこそ、その世間的視線を跳ね返す力に触れることができて、これがめっちゃ嬉しいのです…… 　と、企画の度に思います。今回はいわゆる「川系」小説の古参の方や、新進気鋭の文筆家さんもいらっしゃって、ぜんぜん僕よりビッグネームの方もいる中で、「思うまま素直に感想を書かせて頂く」という、僕自身にもとてもいい刺激と成長になりました。（コナマイキに思われたらどうしましょうと思わなくもないのですが。）嫌いな作品というのもひとつもなく、認識とケンカもせず、「あれに見えるは茶摘みじゃないか♪」ぐらい晴れやかな気分でいます。　お誘い頂いた藤田先生、ありがとうございます。辰井先生と五三六P先生もありがとうございます。　参加作の中でかねてお伝えしたとおり、特に好感を感じた小説をピックアッ致しまして、共有申し上げます（番号は順位でなく、通し番号とさせて頂きます）（敬称略）。 1.『ダストボックスに捨てた夢を』ラーさん　ラスト２章がとても胸にくる。好きですね。一例を挙げれば、自宅に恋人を招待したときの不安さ、というのをしばらく経験していないけれど、「経験した気持ちにさせてくる」、というのはやはり筆力を存分に発揮した作者様の腕です。読む側としては、素直に「こんな作品が書けたなら」という感動と羨望が。書く側としては「どう調整して書いたんだ」という場面展開の連続。主人公も友人も、恋人も、応援せずにはいられない、そんな作品でした。　胸が一杯になったので、２周目を読むのが怖くなりました。爽快な読後感のまま、粗が目に入る前に、この物語と向き合うことを停止させて頂き、余韻を味わいました。臆病な僕の送る、最高に良かったの表現は、ま、こういった感じです。　で、「文学としての祝福」というテーマ性から見ても、登場人物が殻を破っていく様子、成長していく様子が描写できていてとても良かったです。僕は小説の中で時間を経過させようとすると、辻褄を合わせようとしてどこかでいきなり飛んだり、別視点を入れて巻き戻したりしてしまうけれど、その辺を使うことなく文章を持たせることができるのがすごい。主人公の主観に即したまま各キャラクターの好感度を保ち、生き生きと描写していく様子は圧巻です。好きですね。 2.『さよならアリゲーター』鍵崎佐吉　退廃的でよかった。最初読んだときは「いい雰囲気だな」くらいの心地よい小説だったのですが、述懐されるに過ぎない友人、述懐しているに過ぎない主人公の割には、妙に濃いものがあるなと後になって思います。　実体ではないけれど、雰囲気の出し方が絶妙で、その影を追いかけさせるのかもしれません。「人物描写の点で、」同じ条件かつ筆致が精細な人も勿論いるので、正直この帯域に何作品かあって迷いました。　ですが、多分一番人を選ぶんじゃないか、僕が推すべきなんじゃないか、という気がしたのが、この作品でした。あとサブタイの韻の踏み方が小洒落てて、強いて挙げるならそこがポイントです。単純ですけどね。 3.『一億年後・来世・出会い――』五三六P・二四三・渡　お世辞でなく五三六P先生の作品がめっちゃいい。　これについて触れなかったらぜんこうばしじゃない、くらいに印象に残っています。「反出生主義」という共通テーマへ、枠物語式にポストイットを貼り付けたような作品です。実はこれが複数の価値観を作品に反映させるのに最も基礎的なプロットだと僕は考えるのですが、全体が二万字以内という構成だと、一層効果が際立ちます。　ありがちなのが、既存売れっ子作家らが一冊まるまる使って、「共通のテーマに付属させていく」というのはあるけど、それをハードカバー本でやるとなると、ねえ？読む側としてはお金がねえ？　そんなこと言いたいんじゃないや。　最初に書いたのですが、ただネット小説が無料で読めるから……でなしに、「浮いたり沈んだりを繰り返しながら、読み物としての面白いを模索する」ことも、僕は評価したい。こんなん他の皆さんも当たり前に思うかもだけど。このテーマ性からの芽吹きを「祝福してこその」感想文に、したい。したいなあ。」 ──
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6月14日
第一回まやかしの小説広場からのお知らせ、その２
いつもお世話になっております、藤田桜です。自主企画「第一回まやかしの小説広場」で評議員をしてくださっている辰井圭斗さんについてのご連絡です。辰井さんはしばらく（具体的な期間は未定とさせていただきますが、少なくとも企画の全行程終了後にはなると思います）本企画の評議員としての活動をお休みされることになりました。以下、辰井さんからお預かりしたメッセージです。「第一回まやかしの小説広場の評議員である辰井圭斗は諸事情により、休息いたします。十分な休息後、参加作を読むこともあるかもしれません。読んでも良い作品は残しておいていただけると、辰井は喜びます。よろしくお願いいたします。」当企画ご参加のみなさまにつきましては、ご理解のほどいただけると幸いです。
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6月12日
第一回まやかしの小説広場から、感想の形式についてのお知らせ
みなさまお世話になっております。藤田桜です。私が主催させていただいている自主企画「第一回まやかしの小説広場」について、評議員として参加作への感想執筆をお願いしている辰井圭斗さんから、感想を別の形式でお書きになりたいとご要望がありました。元々は参加作に直接応援コメントを付けていただくという形でお願いしていたのですが、辰井さんにはカクヨム上に作品としてまとめた形でコメントを書いていただくことになります。以下辰井さんからお預かりしたメッセージです。「第一回まやかしの小説広場の評議員である辰井圭斗は、7月3日までに『全ての作者、作品及び万物への応援コメント』と題する作品を投稿します。内容はタイトルの通りです。もちろん、これは第一回まやかしの小説広場参加作全作への応援コメントでもあります。」諸事情を鑑みた上で、私も辰井さんにはそちらの形式でお願いしようと判断したため、こちらの近況ノートでご連絡させていただきます。一方、他メンバー三名（藤田桜、五三六P・二四三・渡さん、繕光橋加さん）の感想は、当初の予定通り参加作に直接応援コメントを付けるという形で送らせていただきます。ご承知のほど、よろしくお願いいたします。・追記以下、辰井さんの方からのお知らせのリンクを貼らせていただきます。『全ての作者、作品及び万物への応援コメント』を公開します｜辰井圭斗｜https://tatsuikeito.fanbox.cc/posts/10045724
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5月2日
第一回まやかしの小説広場始まりました
第一回まやかしの小説広場始まりました。 URL：https://kakuyomu.jp/user_events/16818622174272753942 ご質問や、連絡事項などございましたらこちらまで。
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3月17日
第七回偽物川小説大賞で『ある幸せなポテトの晩餐』が「インカのめざめ賞」をいただきました！
Q.「インカのめざめ賞」って何？ A．偽物川には評議員さんが自分の個人賞に名前をつけれるシステムがあってですね…… どうも、藤田桜です。この近況ノートは拙作『ある幸せなポテトの晩餐』https://kakuyomu.jp/works/16818093093650294754が偽教授さん主催の第七回偽物川小説大賞https://note.com/tantankyukyu/n/nfdd04d582fa0?sub_rt=share_pbで偽の教授さんに個人賞をいただいたよー！って報告になります。やーっ、嬉しいですね！　評議員の方々にいっぱいほめてもらっちゃった。腕を上げたとか、冒頭一文のインパクトならいちばんオモロいとか、無駄がなくて美しいとか！　てれてれ。なんか自分の成長を感じさせてもらえました。講評でも座談会でも出てた話題なんですが「なぜジャガイモなのか」について軽く解説させていただこうと思います。まず前提として、イモである理由は二つあります。一つ目は、この短編がハイヌウェレ型神話をモチーフとしていること。死んだらイモがでてくるっていう部分的なものではありますが。食糧起源とか異端者とかそういう要素はあまり入れてません。二つ目は、この短編が異類婚姻譚的なサムシングとして書かれていること。人間が人外にむりやり娶られるタイプではなく、人外が押し掛けてきて繁栄をもたらしてくれるタイプの方です。鶴の恩返しとか、蛤女房とか。本作の舞台はナイジェリアのつもりで書いているんですが（ポートハーコートとかベニン王国とかのワードが出てきて仄めかすていど）、この地域の食べ物における富の象徴といえばヤムイモでしょう。イモです。じゃあヤムイモでいいじゃんって話になるんですが、わざわざジャガイモにした理由もいくつかあってぇ…… 一つ目が、ヤムイモだとビジュアルが分かりにくくない？　ということ。偽の籠原さんが仰った通り、ジャガイモだからこそ絵面が面白くなると思うのですよ。二つ目は、話の舞台がナイジェリアのなかでも、都市部を想定していること。ヤムイモってあくまでイボ圏とかの農村での富の象徴なんですよ。それに、アガラは田舎の価値観が合わなくて上京してきたっていう初期設定があって。だからもうちょっとシティな感じのイモを持ってきたかった。なのでポテトです。ポテトはアンデス原産のくせに欧米のイモ代表みたいなツラしてますから。三つ目は、ヤムイモというナイジェリアにおける第一のイモが使えなかったからです。ときどきアガラが普通の食事を吐いちゃうっていう言及があると思うんですが、これはオビメフナが死んだせいで、世界を受け入れられなくなっているからです。となると彼女にとって彼氏をうしなう原因となった「国」や「外界の秩序」の側に属するヤムイモは食べがたくなるわけです。なので違うイモを持ってくる必要があった。非日常に属するジャガイモだからこそ食べて体内に受け入れることができた。四つ目は、この話を思いついたときに聞いていた曲がNeruさんの『potatoになっていく』だったこと。「はじめにジャガイモありき」だったわけです。複合的な原因が密かに絡まり合って、ジャガイモになったわけですね。あとナイジェリア関係の本を何冊か読んでいたことで「やっぱ当然男はイモある方がかっこいいよねー！」という思考に侵食されて、あんまりちゃんと説明しようって気にならなかったミス。『山月記』の虎みたいに、変身したくはないけど魅力的だよねーっ、なラインナップに含まれていたんですよ。今回私のなかでジャガイモは。あとちょっと小ネタを紹介しましょうか。オビメフナ（obi m efuna）は「私の心臓はなくならない」言い換えると「愛しいひとは消えやしない」という意味です。アガラ（Agala）は「行かないで」っていう意味。そのまんまですね。では最後に、素敵な企画を開催してくださった偽教授さん、評議員の偽の教授さん、偽の籠原さん、偽の海老さん、本作を読んでくださった方々、普段から応援してくださっているかもしれないみなさまにお礼申し上げます。ありがとうございましたー！！！
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2024年8月25日
第二回遼遠小説大賞で『ハルピュイア』がPz個人賞をいただきました
0.目次 1.はじめに 2.反省会 3.解説 4.舞台裏 5.おわりに 1.はじめにこんにちはー、藤田桜です。先日、結果と講評が発表された第二回遼遠小説大賞https://note.com/tatsuinoradio/n/n2d0206b8ba4fで、拙作の『ハルピュイア』https://kakuyomu.jp/works/16818093072795034854が Pz個人賞をいただくことができました。わーい、ありがとうございます！講評でも色々褒めていただいたりしましたよ！　あと座談会で何度か言及していただいたりしちゃってね！個人的に思い入れの深い企画なので、こう、目に見えやすい形で評価をいただけたのすっごい嬉しいんですよね。結果発表の太字を眺めながらニコニコしています。でも同時にちょっと悔しい。『ハルピュイア』の限界点というか、もっとこういうことができてたらなーっていうのを痛感させられたから。この近況ノートは、『ハルピュイア』の反省会・解説・舞台裏紹介として書かれたものです。あくまでおまけなので「絶対読んでね！」みたいなものではありません。「これが正解だー！」みたいなものでもありません。けっこう長文にはなると思いますが、のんびりとした姿勢で読んでいだだければ幸いです。拾い読みとかでも全然構いませんので……。 2.反省会第一の反省点として「限界を超えられなかったなぁ」というのがあります。辰井さんに「極致」とまで言っていただけたのはすっごい嬉しいんですが、それは同時に一つ壁にぶち当たったということでもあると思うんですよね。この作品はもっと遠くに行けたんじゃないかと思う。でも実際『ハルピュイア』を限界突破させよう、となったとき、どんな手段が取れるかって考えても今のところ浮かんでくるものはありません。だから今はまだ威勢だけ良くぴいぴい鳴いているだけになるんですが、もっと精進しなければ、と思いました。色々読んで、実験して、糧にして。何かしら見つけられるように。『ハルピュイア』をもっともっと遠くに飛ばしてあげられるようになりたいです。そして読んでくれた人を驚かせたい。この子を想像を遥かに超えるような作品にしてあげたかったのです。第二の反省点は「もうちょっと入れるべき情報があったんじゃないか」。これについてはシンプルに、この構造だとやりにくいことをむりやり実現するための筆力が足りなかったのではないかと睨んでいます。南沼さんから「乱れた句読点と点在する不自然な空白、逆書きの文章……記憶への侵入と共有、追体験の描写という命題を負ってなお、これらは作品をほぼ読み辛くさせるだけの小手先のフックに過ぎない」のではないかという指摘がありました。このような評価になった原因は、本文内でコンセプトの必然性を示し切れなかったがゆえではないかと分析しています。黒石さんも「フックが多すぎると、感じるところもありました。■が多くなってくるところは、記憶というテーマがあるにせよ、他のもののような構成的、物語的必然性が多少弱いように感じたところでもあります」ってふうに仰られたりもしていましたし。私としては、どのノイズも物語の中におえる当然の理屈として発生したものばかりだと思っているんですよね。ウーゴによってぐちゃぐちゃにされた記憶は見るに堪えないものとなっていく。出血によって壊れていく記憶は、覚えていたはずの彼らの息遣いや大切なひとたちの名前を失っていく。文章が損なわれることそのものに意味があるんです。でもこれ、フィーネウス側からは明言がないんですよね。フィーネウスの記憶が今こうなっているよー、という情報は挟み込まれるウーゴの発言と、文章のみだれからしか得ることができない構造になっているんです。だから、こういったノイズがあることの必然性が十分に示されていないように見える。多分きっと恐らくMaybe、それが評議員さんによって書き方に対する是非が分かれた原因の一つになっているんじゃないかなぁ、と推測を立てている次第です。評議員の方々の間で可読性が話題に上げられていましたが、私はほとんど度外視していました。せっかくの遼遠なので、そこはもう信じてやりたい放題やろう、と。なんなら『ハルピュイア』は「読みにくくなること」と「本来の文章が損なわれていくこと」を物語のギミックのメインに据えていますからね。唯一恐れていたのは「誰がどんなに読み込んでも、必要な情報がそもそも書かれていないので何も得ることができない」みたいな事態に陥ることです。そこはめっちゃ気にしました。なので講評を読んだときの安心もひとしおです。「よかったー！　およそ汲み取っていただけてる！」構成とか「血＝記憶」のアイデアとかの評判が良かったのも嬉しいですね。どれもうんうん悩んだ末に「これだ！」とひらめいたものなので。 Pzさんが音楽的なところで褒めてくださったのも良かったーって思う。ポテトマトさんが１ページの良さに気付いてくださったのも個人的に嬉しいところ。そう、そうなんです。この作品はそうであるべきだった。 3.解説まず、ネーミングの法則性から説明していきましょう。なぜこの作品が『ハルピュイア』なのか、主人公の名前がフィーネウスなのか。評議員のみなさん多分気付いてくださってるんですけど、だいたい分かっている前提で講評が書かれているので「何？」ってなってる読者さんは絶対いる。多分分かるひとは一発で分かるんですがフィーネウスの名前は、古典ギリシアの予言者であるピネウスから取りました。半人半鳥の怪物ハルピュイアの被害者として知られる人物です。Phが音韻変化してフィーネウス。ちなみに藤田が参考にしたのは『アルゴナウティカ』です。まあでもインターネットで検索しても情報は出てくるんじゃないでしょうか……。ピネウスは未来の記憶を濫用したことで罰としてハルピュイアに苦しめられることになったわけですが、フィーネウスは過去の記憶を自分勝手に扱ったことによってウーゴに思い出を踏み躙られることになるわけですね。だからもし後日譚があるとすればウーゴによって囚われたフィーネウスを、ゼテスとカライスが救うことから始まるんでしょうね。あとストリゴイという概念についても説明しておくべきでしょう。吸血鬼は伝承によっては時として鳥の姿をしているのですが、それがストリゴイ。魔女の側面も持った存在です。確か東欧のどっかの方の言い伝えだったんじゃないでしょうか。ゆえにこの小説において「ハルピュイア」とは「餐を穢す鳥怪」という意味以外に「吸血鬼に似ていながらそうでないもの」すなわち「ただの化け物」という意味があります。フィーネウスはオリヴェイラの祝福に応えられるような存在にはなれなかったし、ウーゴは彼が恋して理想を抱いた美しい吸血鬼とは似ても似つかない存在になってしまった。だからハルピュイア。あとフィーネウスの呼び方について。杜松の実さんが「第二回遼遠小説大賞の感想」https://note.com/asattenomiti/n/ne7e6f69229e9 で考察してくださっていたんですけど、これは逆に考えていただいた方がすっきりすると思います。「なぜイシュネナとミシェル＆クロードはフィーネウスをフィーネウスと呼ばなかったのか」イシュネナにとっては彼はあくまで弱虫な幼馴染のフイネなわけですし、ミシェル＆クロードにとっては彼はただの孤独な少年フィートなわけです。彼らはフィーネウスのことを「吸血鬼」という遠い存在として見ずに、近い存在として見れる関係性を築けていた。それが呼び方の違いの理由です。ちなみに登場人物の名前が古典マヤ語、スペイン語、イギリス語、フランス語とごっちゃなのは、そのまま彼らの役割の違いから来ています。 4.舞台裏吸血鬼小説を書こう、と思ったのはコルタサルの『吸血鬼の息子』と『組み立てモデル/62』という小説に触発されたからです。『吸血鬼の息子』は水声社さんから邦訳が出ていますね。『対岸』って短編集に収められています。多分TLには刺さる人がけっこういる本じゃないかな。で、この短編がとても好みだった。こういうのもっと読みたいな……。で、『組み立てモデル/62』についてですが、邦訳、なんと、ありません！　ラテンアメリカ文学の紹介書から断片的ですらない情報を啜れるだけです。しかもこれが本当に吸血鬼伝承を題材とした小説なのかどうかは、いまいち分かりません。木村榮一さんだけが「吸血鬼伝説に題材を取った実験小説」って言ってるかんじなんです。他の翻訳者さんたちはそんなこと言ってない。でも読みたい！　なのに読めない！　ならもう自給自足しよう、吸血鬼小説書こう、となったのが始まりです。あと記憶の話を書こうと思ったのはちょうど見ていたTRPG配信の影響です。【高生卓】「」なんてね【#CoCなんてね】 https://www.youtube.com/watch?v=53XHP9cYXLM&t=6986s (2024/8/23参照) 【高生卓】未完成漂流記1冊目【#おかえり未完成漂流記】 https://www.youtube.com/watch?v=_RnTwG3nAKA&t=6212s (2024/8/23参照) 【高生卓】楽園のアノニマス【藤岬兄弟】 https://www.youtube.com/watch?v=9hteH7DlwRQ (2024/8/23参照) 【高生卓】カタシロ【#アタシロ青】 https://www.youtube.com/watch?v=zQQL85T8Tqg (2024/8/25参照) ﾒﾁｬｸﾁｬ最高ﾀﾞｶﾗ興味ｱｯﾀﾗﾐﾃﾐﾃﾈ……上ｶﾗ順番ｶﾞｵｽｽﾒﾈ…… あの頃は毎晩のように彼らのことを考えて泣いていました。「記憶」はもともと興味があるテーマだったので、どこかしらのタイミングで絶対に書きたいなと思ったのです。ラテンアメリカ文学とかでも頻出しますしね。そして開催された第二回遼遠小説大賞。頭のなかで全てのピースが瞬く間に嵌まっていきました。気分は天才です。吸血鬼についての主な参考文献はブラム・ストーカーの『ドラキュラ』と平賀英一郎さんの『吸血鬼伝承　生ける死体の民俗学』。レ・ファニュの『カーミラ』は一応読んだんですけど、かなりアイデアが固まった後でのことだったので……。でも「美しい吸血鬼」というイメージは、近いものがあるので、影響を受けたものの源流の源流を辿っていけば行きつくこともあるかもしれません。ちなみに最初考えていたタイトルは『夜のみだらな鳥』でした。これホセ・ドノソじゃなくて私が考えたことになんねーかなーと思いながら、構想をまとめていたのを覚えています。結局『ハルピュイア』の方がしっくり来たのでそっちに落ち着いたのですが。形式面での影響はエレナ・ガーロの『トラスカラ人の罪』と『未来の記憶』、フエンテスの『アルテミオ・クルスの死』、コルタサルの『石蹴り遊び』と諸短編が大きいですかね。こうして並べてみると、記憶テーマの作品が多いなー！　あと、絶対に欠かすことができなかったのは超有名ボカロPいよわさんの曲です。特に『クリエイトがある』とか『黄金数(2024 ver.)』。音楽的なところでめちゃくちゃ影響受けました。 PzさんにSound Horizonとの共通点を指摘されたときは愕然としました。執筆中は全く意識してませんでしたがそういえば藤田桜はサンホラが大好きです。Revoさんの曲にインスピレーションを受けたオムニバスを書いたこともあります。少なくとも普段からああいう曲に慣れ親しんでたがゆえに『ハルピュイア』の形式を選べたというのは全然あり得る話でしょう。Pzさんが慧眼すぎてちょっと怖い。あと影響を受けていたものといえば……DECO*27さんの『ゾンビ』ですね。けっこう触発されました。湿度感みたいなところで。鮎川ぱてさんの『東京大学「ボーカロイド音楽論」講義』も執筆中に読んで影響受けましたね……。ハチさん、ひいては米津玄師さんの曲について論じるさいに、歌にも言葉にもならない声を音楽に入れることについて書かれたんですけど、分かりやすい例で言うと『Lemon』の「ｳｪｯ」とかですね。耳ざわりのいいハミングでもないし、ちゃんと意味のあるラップや語りでもない。でもそれは言葉にも歌にもならない確かな嗚咽として存在している。『ハルピュイア』は「目障りな書き方だからこそ出せるかっこよさとか表現ってあるんじゃないかな」と思ってあの書き方を選んでいます。リズムの主導権を奪われていく語り、複線的な文章、塗り潰された言葉。 5.おわりに 5000文字近い近況ノートにはなりましたが、お付き合いいただきありがとうございました。まずは最高な企画をしてくださった辰井さん、ポテトマトさん、南沼さん、Pzさん、黒石さん、本当にありがとうございました！参加できて本当に良かったです！そして『ハルピュイア』読んでくださったみなさん、ありがとうございました。感想だけじゃなくて星とかハートで反応くれたのもかなり嬉しかったです。あとくれなくてもPvが回るので読んでくださったのは分かっています。こんなにたくさん読んでもらえるとは思ってなかったから、嬉しかったです……。また語りたいことがあったら近況ノート書きますね。ではごきげんよう！　ありがとうございました！
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2024年3月18日
人類滅亡小説フェスタで大賞をいただきました
どうも、藤田桜です。この近況ノートは、拙作の『土に還る』https://kakuyomu.jp/works/16818023214005784252が外清内ダクさん主催の「人類滅亡小説フェスタ」https://kakuyomu.jp/user_events/16818023213267028054で大賞を受賞したよーっ、という報告なのですが、これ、一週間前くらいの出来事です。なぜ今になってここで報告するのかと言いますと、私が近況ノートという機能の存在自体を忘れていたからでして。はい。うっかりなのです。でもとっても嬉しかったのでご報告させてください。本来『土に還る』はボツになるはずの作品でした。前に「第一回NTR小説フェスタ」https://kakuyomu.jp/user_events/16817330665744415266と「総受けvs総攻めフェスタ」https://kakuyomu.jp/user_events/16817330668152935600に参加した際、たくさんお褒めを貰ってテンションの上がっていた藤田は、新たなフェスタ企画、しかも「人類滅亡」という素敵なお題の祭りが開催されると聞いて、やる気満々で筆を執ったのです。で、数日くらい案を練ってから勢いに任せて書いたのが『土に還る』なのですが、最初の印象は「思ったより小さく纏まってしまったな」というものでした。やはりせっかく参加するなら賞を狙いたい。でもこういう企画で受賞するのは爆発力のある作品が多いしなぁ……という思いが当時はあったので、一旦これはボツにして、もっと大きい小説を書くつもりだったのです。でもじゃあなぜこれで企画に応募したのか。書いてから一日経って読んでみると「なんかいい雰囲気で書けてるなー」という漠然とした感想が湧いたからです。「なんかこれいい感じな気がする」って。ほとんど勘です。でも私の勘が「これで応募したほうがいいんじゃない？」と囁いていました。藤田の過去作を読んでくださっている方なら分かるかも知れませんが『土に還る』はかなり手癖に導かれて書いている作品です。「いつものやつだ」と思いながら読んでくださっている方もいらっしゃったりするんじゃないかと思ったり。あとかなりストーリーラインがシンプルなんです。もう掌編の規模感のストーリーなんです。こう、盛り上がりで勝負できる感じの小説ではない。やっぱり他の参加作を軽く読んだ感じでも、『土に還る』より明らかにクオリティが高い作品は多いです。いわゆる「小説ぢから」のある作品というやつです。なので賞がもらえるとは思ってませんでした。なんか講評でいっぱい褒めてもらえたら嬉しいなーくらいの気持ちで参加していました。ですが、勘は思ったより上空のところで当たりました。まさかのグランプリ、大賞です。多分、勘に従わずに理論に従って、癖よりも「凄さ」を重視した作品を書いていたら、この結果にはならなかったんじゃないかなーと思います。そういう、クオリティを最優先にした作品を書くとき、藤田はかなり力んで空回るので。空回るのもまた貴重な経験だとは思うのですが。小説つよつよ勢と同じ土俵で戦えば、瞬く間に蹴散らされたことだったでしょう。また、受賞できたのはフェスタという企画の性質もあったと思います。複数人の評議員さんに認められるような「強い」作品ではなく、ただ一人の主催様のハートに誰よりも深く「刺さる」作品を書けるか。たくさんの幸運が重なった受賞だったように思います。なんだか、頑張って書いてきた甲斐があるなー、って嬉しくなっちゃいました。更に嬉しいのが、他の参加作もとても素敵な作品ばっかり、ということなんですよね。全部読んだわけではないんですが、興味を惹かれた作品からパラパラ読んでいくだけでもう上手い、魅力的な人がうじゃうじゃいる。この中で大賞いただけたのって、凄く光栄なことなんだなーと実感しました。受賞作発表で「グッ……！　と、僕の胸に刺さりましたよ！」と語り掛けるように書いていただいてたのもすっごい嬉しかったんですよね。舞い上がっちゃいました。ええ。でもなんか全体的にちょっと卑屈に寄った受賞報告になってしまったので『土に還る』くんのいいところも書いておきましょうか。書いておきます。この作品は「どういうものを書きたいか」にかなり自覚的に書けた作品なんじゃないかなーっと思っています。『土に還る』は元々「人類が滅ぶとしたら、ある日突然大災害が起きて滅びるのではなく、ゆっくり種全体で老いるようにして滅んでいくんじゃないか」「人間は老いると赤子のようになる」「じゃあ人間の種としての老年期と幼年期ってどんなのになるの？」「神話の時代や原始時代のようになるんじゃないの」というイメージから始まった作品でした。なので本来、すっごい盛りだくさんの凝った小説になるはずだったんです。そういう規模感にする予定でした。「人類が少しずつ衰えていって、最後に残された兄弟が原始的な暮らしを送りながら、人類の科学や神話を素朴な形で口承文芸に纏めて人生を終える」みたいな形にするつもりだったんです。多分これ8000字くらい要るんです私の実力だと。でも、それだと全体的に味が薄ぼんやりになってしまうんじゃないかという恐れがありました。多分登場人物の個々の苦労とか頑張りにフォーカスがずれてしまうので。あとシンプルにスタミナが足りなくて書けなくなる危険もある。なので要素を削ぎ落としました。徹底的に。「実のところ自分は何が書きたいんだろう」と問い掛けながら。結果、元々イメージしていた世界観はなるべくちょっと言及するに留め、人類の滅亡が決まった世界での兄弟の関係性や、情景の美しさ、作品の香気に全振りすることに決めたのです。すると小綺麗に纏まっちゃいました。でもなんかいい感じになりました。多分直近の自主企画参加で経験値が溜まっていたのもあると思うのです。慣れた形の作品を、すごくのびのびと書くことができた。それでネタの鮮度を最大に活かすことができたんじゃないかなーと。まあ後から振り返って言うなら何とでも言えるのですけれど、でもまあ、訪れた幸運をがっちりと逃さず掴んでくれるくらいには良い作品だったと思うのです。「いい子だねーいい子だねー！　偉いぞー『土に還る』くん！　でかしたなぁ！　こんなに立派になって」みたいな気持ちです書いた本人としては。（小説や詩は、一文字一文字この世に生まれ落ちた瞬間に作者の手から巣立っていくものなんじゃないかって思いがあります。だって一度書いたら推敲しようとしても言うこと聞いてくれなくなるんだもの）とりあえず『土に還る』について語りたいことは語りきったので、自作語りはここらで終えましょう。最後に、素敵な企画を開催してくださった外清内ダクさん、『土に還る』を読んでくださった方々、普段から応援して下さっているあろうみなさんにお礼申しあげます。ありがとうございましたー！追記人類滅亡小説フェスタの講評はこちらhttps://kakuyomu.jp/works/16818023213266887179 藤田ホラ吹いてませんよ。本当に受賞したんですって。見てください、ほら。
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2024年1月24日
『煙を立てろ愛神の花』にFAをいただきました
数日前、とても嬉しいことがありました。『煙を立てろ愛神の花』https://kakuyomu.jp/works/16817330668176095092にファンアートをいただいたのです。素敵な絵を書いてくださった方は古永淳https://kakuyomu.jp/users/guyongさん。見てください。下の方にスクロールすると絵が見えるはずです。カーマフアレレがいます。もう一度言います。カーマフアレレがいます。めちゃくちゃ格好良くないですか。妖しさの下に弱さ痛ましさを抱えた詩壇の怪人カーマフアレレ。その両側面がお互いを損ない合うことなく描き切られています。ガリガリに痩せ細っていて、髪の毛も乱雑に短く刈り込まれているカーマフアレレ。でも立ち姿の美しさ、ヴェールや衣装による総体的なシルエット、艶やかな表情、彼を包む陰翳が、まるで骨のような体の細さや髪型の幼ささえ魅力の一種として演出の道具に取り込んでしまっている……。そして凄くスタイルがいい。何だか、こういう人だからこそ最後まで「現代のメレヴァーティー」として走り続けることができたのだな、という真っ直ぐさを感じます。藤田桜は小説を書くとき、キャラクターのヴィジュアルは癖な要素だけ決めて、そこからぼんやりとおぼろげなイメージ像を抱きながら書いています。例えばカーマフアレレは「短髪だけどヴェールのせいで長髪に見える」「耽美なほどに妖しいけれど演出が解ければ弱々しい青年が現れる」「エキゾチックな装い」「少女のような美しさに、一滴二滴、男性的な性質を併せもっている」などの好きな要素の集合から逆算されて生まれました。そこから生まれたイメージは、まるで昨日見た夢のようにあやふやです。というわけで数日前、古永さんからDMでこの絵をいただいたとき、「カーマフアレレがいる！」とびっくり歓喜したわけです。作者としては、もうこれ以上は掴めないと思ったカーマフアレレの姿形との、思いがけない対面でした。古永さんには、改めて感謝の言葉を申し上げさせていただきます。本当に、ありがとうございます。こんなに大切に読んでいただけて、そして素敵な感想やレビュー、ファンアートをいただけて、とてもとても嬉しいです。ああ、この小説を書けてよかった、と思いました。また、この短編はもともと自主企画「総受けvs総攻めフェスタ」https://kakuyomu.jp/user_events/16817330668152935600に寄せて書いたものであり、主催のもももhttps://kakuyomu.jp/users/momom-さんのおかげで着想することができた作品でもあります。本当に、ありがとうございました。そして、企画運営おつかれさまでした。参加できて、とても楽しかったです。「総受けvs総攻めフェスタ」には、古永さんのとても美しい短編、『不死者の王に関する覚書』https://kakuyomu.jp/works/16817330669249791164もあるので、ぜひそちらもお読みください。とても好きな作品なので…… これで大体お伝えしたいことは書けたでしょうか。カクヨム初めての近況ノートなので、ほのかな緊張とワクワクを抱きながら書いています。 ……本当にこれで大丈夫だろうか。伝えたいことは伝わっているだろうか。と考え出したらきりがないのでここで締めます。ここまでお読みくださり、ありがとうございました。
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