[1] https://www.huffingtonpost.jp/entry/tiktok-twitter-billgates_jp_5f320987c5b64cc99fdd2873

[2] https://www.tiktok.com/legal/terms-of-use?lang=ja

[3] オリジナルの動画は→https://www.youtube.com/watch?v=GjVCf2fGsrQ

[4] https://twitter.com/fufudesu46/status/1292685957708144640?s=20　やhttps://twitter.com/sotan1221/status/1293091180087918592?s=20　などのツイートがある。

[5] https://jp.reuters.com/article/twitter-results-idJPKCN24O2CJ

[6] 濱野智史，『アーキテクチャの生態系——情報環境はいかにして設計されてきたか』筑摩書房，2007年．

[7] ばるぼら・さやわか，『僕たちのインターネット史』，亜紀書房，2017年．および木澤佐登志，『ダークウェブ・アンダーグラウンド——社会秩序を逸脱するネット暗部の住人たち』，イースト・プレス，2019年．

[8] 濱野，前掲書，102頁．

[9] 2005年に発売されたモルドバ共和国出身のアーティストO-Zoneがリリースした楽曲『恋のマイアヒ』（原題：『Dragostea Din Tei』）と、それを用いたAAがフラッシュ動画として注目を集めたことが原因となり、株式会社エイベックスのグループ会社がAAを「のまネコ」という名前で商標登録を試みたところ、2ちゃんねる上で殺害予告を含む巨大な事件になってしまったというもの。最終的に、商標登録がなされることは無かった。

[10] 「動画×若者マーケ　TikTok大研究」『NIKKEI X TREND』

[11] 2000年代のフラッシュ動画コンテンツを作成していたユーザーは2007年にボーカロイド楽曲を投稿していたOtomania氏などは、最晩年のフラッシュ動画イベント等において動画を作成している。

[12] Windows Store上でInstagramアプリは存在しているものの、主な機能なタイムラインの閲覧のみであり、画像の投稿機能は掲載されていない。

[13] 正方形への画像リサイズという構造的制約については2015年に解消されている。

[14] https://about.instagram.com/post/42363074191/instagramfeed/

[15] レフ・マノヴィッチ，「インスタグラムと現代イメージ」，久保田晃弘・きりとりめでる編『インスタグラムと現代視覚文化——レフ・マノヴィッチのカルチュラル・アナリティクスをめぐって』BNN新社，2017年．

[16] ばるぼら「日本のインスタグラム観測記録：2010-2018」，久保田晃弘・きりとりめでる編『インスタグラムと現代視覚文化——レフ・マノヴィッチのカルチュラル・アナリティクスをめぐって』BNN新社，2017年．

[17] Androidの登場以降、以前はiPhoneに向けてAppleが独自規格で製造していたスマートフォンのSoC(System on Chipの略、CPUやGPUなどの中枢機能が統合されたもの)メーカーとしてPCメーカーが参入するようになり、複数企業による競争体制が生み出された。