神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　パソコンとスマートフォンでは、一行で表示できる文字数が異なるため、「自動禁則処理」というプログラムが走っています。
　たとえば拗音「ゃゅょ」や句読点などが文頭に出ないように、行末に拗音や句読点などをプラスするか、行頭へ前行末の文字を送って拗音や句読点が行頭に出ないように自動処理してあります。
　他にも禁則処理にはルールがありますが、妙な位置で改行される原因の大半はこの「自動禁則処理」にありますね。

　神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　横書きだと空白行を入れると誤読しづらいのですが、縦書きで読むとスカスカなんですよね。
　私も当初は「空白行とらない派」だったのですが、横書きで読むとどうしてもどこを読んでいるのか見失いがちで、少しずつ空白行を増やしています。
　でもここらが限界かなと感じていますね。
　やはり一文改行はかえってよみづらいんですよね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　なにごとも「バランス」ですね。
　今回の「カクヨムコン８」で、意図的に会話文多めの「倒叙ミステリー」をやってみたのですが、ちょっとバランスをとるのに苦労しました。
　「倒叙ミステリー」の基礎が会話文での腹の探り合いなので、ある程度緊迫感を出したいときに会話文の応酬になってしまうんですよ。
　これももっとバランスがとれたらよかったなあと思っております。

　私でもこうなのですから、サファイア様も向上心を持って小説を書いていきましょう。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　主人公がイケメンになる話、というのは現実世界で中の下などと自認している読み手を確保したいからですね。
　現代ファンタジーでそういう物語が１位なのは、けっしてそれだけが理由ではないと思います。
　「イケメンになる必然」を早いうちに出していることが多いものです。
　わけもわからずただ「イケメン」になっただけでは不気味でしかないですよね。一種のホラーのようにも見えます。そのあとなにを要求されるかわかったものではない。
　だから単に「イケメンになる」だけでなく、そうなることの必然や発生する義務も込みで考えないといけません。

　必然や義務をなるべく早いうちに読み手へ提示すること。

　最低限これはやっていないと読み手が離れやすいので注意してくださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　「読者が何を求めているのか。それを研究してみてください」とのご指摘ですね。
　こういうとき、やってもらいたいのは「市場調査」なんです。

　「こういう物語は市場からどれだけ支持されて読まれるのだろうか」という発想が第一段階。
　「市場はこういう物語を望んでいるから、そういう作品を書こう」という発想が第二段階。
　「市場が真に欲しているのはこういう物語だろうから、それを書こう」という発想が最終段階です。

　まず「自分の書きたい小説を書いてから、これは市場でどのくらい読まれるかな？」と書いてから市場で受け入れられるかを考える。
　この段階のときに「読み手が欲しているものを研究してください」と言われます。

　次に「先に市場調査をして、今ウケている物語の構造を活かそう」と書く前に市場調査をして「今なにが求められているか」を知ること。そうしないと「需要のない作品を書きがち」だからです。
　つまり「読み手が欲しているものを研究してください」は、「市場を見ていない」と判断されるわけです。
　たとえば「無双」「チート」だったり、「追放」「スローライフ」だったり、「ラブコメ」だったり。
　市場が求めているものを活かして物語を作るので、書籍の売れ行きに直結します。「売れない物語は誰にも求められていないから」というのも真実です。

　最後の「市場が真に待ち望んでいる物語」を書くのは、一見第一段階のようですが、市場調査を深く行ない、今の売れ線だけでなく今の市場に足りていないものを見つけ出す先進性が求められます。
　これは天才かかなり熟達した作家でないとたどり着けない境地です。
　最初からここを目指してはなりません。

　サファイア様は第一段階で書けているので、次の第二段階つまり「市場調査してウケているものを書く」ようにしましょう。
　数をこなしていけば最終段階に到達できますよ。

　私が今回の「カクヨムコン８」で倒叙ミステリーに挑戦したのも、第二段階の「市場調査」のためです。
　文章自体は読みやすいのですが、まだ書き方が合理的になっておらず、もっと表現や描写も洗練させたいところですね。
　それでも「市場調査」は早いうちから取り組んでおくべきだと思います。

　まずはランキングを確認して「どういう物語がウケているのか」を知ることから始めましょう。

　神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　できればオチよりも伏線を敷いて次話への興味を喚起するほうが、重要度は高いですね。
　次話への惹きをうまく作れたら、読み手はすいすいと読んでくれますからね。
　そのぶんハートも獲得できますし、作品フォローを獲得しやすいです。
　★評価は「面白い！」と感じてくれないと付かないので、ここが難しいところです。

　神崎 小太郎様、コメントありがとうございます。

　舞台設定は、つい作り込んでしまいがちですが、そこまで努力しても届かないラインもあるんですよね。
　だから、テンプレートでもナーロッパでもいいので、まずは作品を書きましょう。
　というお話ですね。

　神埼 小太郎様、コメントありがとうございます。

　確かに理屈ではわかりやすいんですよね。
　でも実作になると、噛み合わなくなることがままあります。
　どうやってきっかけと結果を噛み合わせるか。
　そこに注意して構成を練ってみましょう。

　天のまにまに様、コメントありがとうございます。

　ハーレムものは主人公と正妻はまず始めに書いておいて、３人目（２人目の女性）にも初回で触れておくと、「この三人で物語が進むのか」と読み手が展開を好ましく感じてくれますので、話の中に名前だけでも出しておくとよいですね。
　物語が１０万字程度の長編の場合、あまり数を出しすぎるとキャラクターの深堀りができなくなりますので、主人公、ヒロイン１、ヒロイン２の三人でまわすようにして、他はちょっと触れるだけの「モブのようなハーレム」にする必要がありますね。

　天のまにまに様、コメントありがとうございます。

　プロローグは作品の魅力を、物語の開始前に提示できる点ですぐれています。
　ですが、なくてもどうにかする手法も考えたうえで、それでもやはり物語の開始前に見せておいたほうがよい場合は用いたほうがよいですね。

　このあたりは読み手さんや選考さんに「構成の手腕」を見せることにもなりますので、納得したうえで用いるようにしましょう。

　白兎様、コメントありがとうございます。

　キャラが生き生きと動いているように書けるかどうか。
　書き手の腕前が試される状況ですね。
　キャラを自由にしてやると、意外と動いてくれるものですね。
　私もまだまだだと思っています。

　中級篇以降では、若干取り組み方が変わりますが、初級篇の段階ではこの程度の認識でもだいじょうぶです。

　火星の龍様、コメントありがとうございます。

　『秋暁の霧、地を治む』は三人称視点の長編を一人称視点に切り替えたもので、当時はかなりの意欲作でした。
　フォロワーの少ない時期に「読者選考あり」の「カクヨムコン」に出してしまい、見事玉砕しました。
　でも物語の筋書き自体は昔から練っていたものなので、表現は甘いだろうけど物語そのものは面白いはずです。

　一人称視点は主人公が見たもの聞いたもの感じたものしか書けないので、情報の整理に苦労しました。
　少しでも心に引っかかる部分があればお試しでお読みいただけたらと存じます。
　ただ「『孫子の兵法』オタクの女子高校生が異世界転生！軍師に成り上がって大陸制覇を目指します！」とは異なり、一話がそれなりに長いので、サクサク読めるシリーズでないのが痛いかなと思います。
　腰を据えて読むには歯ごたえがあってよいのですけどね。

　必読というわけでもないので、ドラゴンもエルフも魔法も出ない異世界ファンタジーなんて読めるか！　という場合はご遠慮くださったほうが時間を有効活用できると存じます。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　読書感想文の代筆ってなかなか難しいですよね。子供の能力に見合った内容にしないと、子供が付いてこられなくなって代筆がバレやすい。
　そのあたりを「三回読んでくれたら」でしっかり子供の意識改革をしているんですから、明千香様の勉学に対する理解の深さを感じます。
　どういう構文で読書感想文を書けばいいのか。
　これがわかっていると「と感じました。」「と思いました。」から抜け出せるんですよね。
　学校だと読書感想文の書き方は教えてくれませんから、よい手本になったと思いますよ。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　文章は奥が深いですよね。
　きちんと論理立てて物事が頭の中に収まっていないと、どうしても収集がつかなくなります。
　だから文章を書き慣れている人は、頭の整理がついているんです。
　そうしないと、おっしゃるとおりでいつまで経っても終わりが見えなくなります。

　小説投稿サイトでもよく「いつまで経っても終わらない物語」を見かけます。
　アイデアや素材はいいのに、なぜか終われない。
　着想で「面白そう」とか「これは面白い」と感じているものをただ書いてみました、という方々なんだと思います。
　普通だと、一度始めた物語は終わらせないと座りが悪いものなんですけどね。
　まあそういうアイデア倒れにならないよう、結末を見据えて物語を組み立てたいところです。

　明千香様の原点が新聞投稿からというのも、きちんと考えた作戦ですよね。
　いきなり長編を書き始めて玉砕する人が多いんです。
　でも八百字とか三千字とか、短ければそれなりの物語がスラスラ浮かんできますからね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　「賞ありき」で書くのは、それはそれで楽しいのですが、毎回模索しながら書かなければならないので、どうしてもクオリティーの面で見劣ります。
　もちろんどんな作品だって人並み以上に書ける人もいます。
　ですがかなり稀な存在です。

　自分の弱点を指摘してくれる人がいるのはよいことですね。
　小説はひとつで執筆するものですから、どこかで惰性が働きやすい。
　そしてクオリティーの低い作品で満足してしまって低迷を続ける。
　典型的な悪循環です。
　作品の魅力や迫力といったものは定量で判断できませんが、読めばだいたいのことがわかります。
　とくに小説にそれほど詳しくない方の批評ほど正確なものはありません。
　読み慣れていないからこそ「これでいいの？」という疑問が湧いてきます。
　「小説ってこういうもの」というステロタイプに陥ってしまうと、成長の余地がありません。

　「器用貧乏」は本当に怖いですよ。なんでもこなせるけど超一流にはなれない。
　大谷翔平選手のように、投げては160キロ、打っては140メートルなんていう規格外存在であれば、とても「器用貧乏」とは言われません。
　ですが、私たち物書きは得意なジャンルがひとつあるくらいで勝負したほうがよいですね。多くてもふたつ。それ以上を混ぜてしまうと必ず迷走を始めます。
　「なにかひとつに特化する」
　今文壇が求めているのは「スペシャリスト」です。
　娯楽小説ならなんでも書ける、は売りにならない時代なのです。
　もちろん宮部みゆき氏のように歴史時代も推理もホラーもファンタジーも書ける人も実際にはいらっしゃいます。
　ですが、そういった多彩な文芸が書けるには、それだけの努力を費やしてきたはずです。大谷翔平選手が人知れず努力を重ねているようにです。

　そういう意味では、私も「器用貧乏」の傾向があるんですけどね。
　最も得意なのが「兵法」という、あまり馴染みのないものなので大ブレイクすることはありませんけどね ヽ(･ω･)/ｽﾞｺｰ

　明千香様、コメントありがとうございます。

　今回はけっこう踏み込んだ表現を使っているんです。
　ほぼ「自戒」となっています。
　私がついやってしまうことで、おそらく中級者はもれなくやっていること。

　情景描写や比喩の多い作品は、物語世界を読み手にわかりやすく知らせるためには必要なのですが、なんにでも比喩を付けてしまうと、かえってわかりづらくなってしまう。
　あと、両方とも文章の流れを断ち切ってまで入れるものでもありません。
　文章の流れに乗せて書くぶんにはまったく問題はないのです。

　例に挙げた空の描写も、折りに触れて空を書いていると効果的なんですけど、その一文だけしか空に言及していないと「取ってつけたような表現」になりやすいですね。
　作者の文体の特徴として、空の変化が巧みである。これは問題ありませんね。主人公が「よく空を見ている性格の人」として書かれる場合もあります。

　比喩もなんでもかんでも付けるのではなく、読み手に詳しく伝えたいものに絞って書くぶんにはなんら悪影響はないと思います。
　「文学臭い」こととして、文学にありがちだと思っている「すべての文に比喩を付けないと気が済まない」人ってけっこういるんです。
　その比喩は本筋にどのくらい関係ありますか、と問いたいものがかなりあります。
　もちろん無駄を書くのが本筋である推理小説なら、いくらでも本筋とは関係ない比喩をバンバン使ってもかまわないんですけどね。

　「物語を読ませたいのか、文章を読ませたいのか」

　これを尺度にすれば、過剰な描写や比喩はかなり省けます。
　物語に必要な描写や比喩なら、いくら入れてもかまわない。
　でも物語にさほど必要ではない描写や比喩に走ってしまうのが、中級者の陥る罠になってしまっています。

　「断言しない」も持ち味にまで昇華していれば問題ないのです。
　ただ、書き手として自信があるなら、読み手に投げずに書き手が断言したほうが小説賞での印象がよいのは確かですね。


　とまあ、ここで五つ挙げはしたのですが、結局作者の「書きグセ」にまで昇華してしまえば、この五つに走ってもすべて「持ち味」になってしまうんですよね。
　村上春樹氏の小説も、文章を解析してみると五つの「文学臭いこと」をすべてやっているんです。
　でも実際には近作が三十万部近く売れるのですから、読み手も五つの「文学臭いこと」を待っているようなもの。
　このレベルにまでたどり着いたら、あえて「文学臭いこと」をやったほうがファンが増えることにつながるものです。

　まあなんでも「やりすぎには注意しましょう」ということですね。


　ですので、中級者のうちはなるべく避けるようにして、プロや上級者となって個性的な文体を確立したいときはあえて挑戦するべき五つの要素、とも言えます。
　本コラムは基本的に初級から中級までをカバーしていて、上級にはあまり踏み込まないんです。そこまで到達すると、他人がどうこう言おうとも自分の文体が確立しているものですからね。
　だから、たまにアンチテーゼを提供して、自分の文体を見直す機会にする。
　そのつもりで書いたコラムが「518」になります。

　和響様、初めまして。

　とりあえず「応用篇」までを読めば、ある程度執筆の流れがつかめます。
　そこから先は、気になるサブタイトルを見ていくとよいですね。
　かなりの情報を詰め込んであるので、すべて読むのは骨が折れますので。

　また、お手すきのときにでもぜひお読みくださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　細マッチョの肉体美ですか。なかなか難しいお題ですね。
　たとえば「引き締まった体」というのがあります。これは「細い体」「痩せた体」よりも筋肉を感じさせる表現です。肉感的にするなら「引き締まった肉体」ですね。また「ダビデ像のような」というような比喩を用います。

　女性のセクシーさについてはあまり持ち合わせていないですね。女性の肉感的な魅力であれば、俗に「ボンキュッボン」と言われる「胸が大きくて、細腰で、お尻も大きい」という体形が基本でしょうから、それを言葉に落とし込むのがよいですね。そういった女性キャラが複数いるなら、ひとりは胸を強調し、もうひとりはお尻を強調する、といった使いわけをするとよいと思います。
　こちらも比喩を用いるとバリエーションが出せるので、「こんな感じの人を参考に」という意味で比喩を使うと読み手に伝わりやすいですね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　男性が美女に返変身する場合の描写とのことですね。

　たとえば「骨格からして変わる」場合と、「筋肉や脂肪のつき方だけが変わる」場合に分けられると思います。

　もし「骨格からして変わる」のであれば、「骨が溶けそう」だとか「足に激痛が走って長くなっていく」だとか、骨を意識的に強調するとよいですね。

　もし「筋肉や脂肪のつき方だけが変わる」のであれば、「筋肉が増えれば体が重くなる」「贅肉がなくなれば体が軽くなる」のが一般的です。「男性が女性のようになる」のなら「体は軽くなるけど胸とおしりが大きくなってウエストが引き締まる」のが普通かなと思います。

　男性と女性では骨格と筋肉のつき方に大きな差がありますから、そこをいかにして強調できるかが変身を描くポイントになりますね。

　サファイア様、お久しぶりです。

　投稿する時間帯についてですが。
　深夜に投稿するのは「新着作品」から作品を読む人が減るので、あまりオススメはしづらいですね。
　作品の読み手層を絞ってみましょう。
　主にどんな人たちに読んでもらいたいのか。
　中高生に読んでもらいたければ、スマートフォンを使える時間帯がいいので、１９時〜２０時くらいがベスト。
　大学生なら通学時、お昼時、帰宅してからアルバイトまで、アルバイトの休憩中、就寝前あたりを狙うべきですね。
　社会人なら通勤時、お昼時、退勤時、帰宅から就寝時までを狙いましょう。
　「深夜がオススメ」というのは大学生の就寝前と、社会人の就寝前をターゲットにするならありなのですが、世の半数は女性ですし、基本早寝が多いので、女性が対象ならもう少し早いほうがよいですね。

　私の通称『異世界孫子』が２１時更新でしたが、そこまで待つのはけっこう難しかったですね。
　できれば２０時前後１時間が投稿量も多いので、人目に触れやすいのでよいと思います。

　あと、読みたい小説を探している方は、小説賞応募作か検索機能を使っているので、検索に引っかかることを優先したほうがよいかもしれません。
　検索ワードは「タイトル」「紹介文」「タグ」に記載があれば引っかかりますので、そこでどれだけ多くの読み手が使っているだろう検索ワードを設定できるかが鍵を握ってきます。
　「カクヨムオンリー」であればそれは設定したほうがいいですし、「男主人公」「女主人公」かも重要です。そこに「ハーレム」だったり「チート」だったり、読み手へのアピールポイントをタグにしっかり書けば、読み手は現れますので「初めての読み手」を集めるなら検索対策をしましょう。

　二回目以降の継続読みの方は、読みやすい時間に投稿してくれれば読みますので、彼ら彼女らが読みやすそうな時間を見計らって投稿しましょう。
　先述しましたが、「深夜」なら読み手が寝る前に読んでくれることを想定します。もし値落ちしてしまったら読まない日ができて、いつの間にか遠ざかってしまう方も現れるので、いつでも読める時間帯が重要だと思います。
　たとえは２０時前後１時間であれば、この時間帯に更新するとそれ以降に小説の続きを読もうと考えている方々に適切に新エピソードを提供できるので有利になりますよ。

　私もまだ投稿時間は試しながらの部分が多いのですが、以上に留意して更新時間帯を設定するとよいですよ。

　長宗我部 芳親様、コメントありがとうございます。

　俺TUEEEやざまあなんかは、真面目な作品を書いている人だと、なかなか書けませんよね。
　つい「どういう心境なら俺TUEEEでもおかしくないか」と考えてしまいますからね。破綻しない「俺TUEEE」を求めてしまいます。
　ざまあも「他人に裏切られて、それを見返して快感を得る」ような構造になってしまいますから、真面目な書き手では難しいですね。

　長宗我部 芳親様は今書いている和風現代ファンタジーがぴったりな印象なんですよね。文章もぐんぐんよくなって来ていますからね。
　あの作品をしっかり完結に持っていけたら「カクヨム甲子園」あたりも狙えたかなと考えておりました。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　小説が趣味っていうと、すぐ実利に目が行く人が多いんですよね。
　ただ字を書くだけで書籍化されて、売れて、夢の印税生活。
　というのが昭和時代からの勘違いなのかもしれません。

　今は昔ほど小説が売れなくなってきていますから、難しいところですね。
　文芸とくに純文学は芥川龍之介賞・直木三十五賞を獲らないと生活なんて成り立ちませんからね。
　エンターテインメント小説やライトノベルは一定数の売上が保証されているようなものなので、書き手もこちらにシフトしているように感じます。
　さすがにライトノベルは書けないって方も、大衆小説であるエンターテインメント小説なら食べていける人が多いんですけどね。

　このあたりが生活していくには狙い目なのでしょうけどね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　確かに海外の研究者って異文化交流に積極的ですよね。
　なにが自分たちの研究のプラスになるかわからない。
　わからないから接点を作りに行く、という思考なのでしょう。

　明千香様は、積極的に外と触れ合うチャンスを活かしているようですので、その意気込みを続けていただけたらと存じます。
　自室に籠もっているだけでは、いい作品は書けませんからね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　まさに「字面」ですね。「見た目の文体」がどれだけ重要なのか。
　横書きが主であるウェブ小説の場合は、縦書きルールだとどうしても詰まって見えてしまいます。
　そこをある程度改行や空行を入れて軽くしていくわけです。
　紙の書籍になったときの見え方も想定してあるとなおよいのですが、それでウェブ上の人気が出るかは別の問題ですからね。

　ちなみに小説は「一次元の芸術」ですね。
　二次元は絵で、三次元は像になります。
　小説は一本の長い巻物に一字ずつ書いてあって、それを下までズズズッと読んでいくことになるので線(一次元)で表現された芸術なんです。
　どんな書き方をしても自由であり、書き手の個性が表れます。
　だからこそ、読み手にどう受け取ってもらいたいかも想定して書かないといけないんですよね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　私は小説を書き始めたのは早かったんですよ。アドベンチャーゲームのシナリオにするため、中学二年生のときに初めて小説を書きましたから。
　定時制高校でも小説を書いていました。
　ただ社会人になってからは書く暇がなくて、ここからすっかり筆力が錆びついてしまいました。

　そして交通事故の後遺症によって静養が続いてことで、もう一度小説を書こうと思い立ったわけです。
　まず『暁の神話』という今の『秋暁の霧、地を治む』の三人称視点バージョンです。これを『ピクシブ文芸大賞』に応募して撃沈しました。

　そこで「小説の書き方」に関する持論と、関連書籍の情報を集めるだけ集めてまとめていき、自分の血肉にするつもりで『「小説の書き方」コラム』を書き始めたのです。
　連載は約４年毎日続きましたが、あまりにも長く続けたため、なかなか小説を書く時間がとれませんでした。

　そしてようやく時間がとれて、『暁の神話』を一人称視点の『秋暁の霧、地を治む』にリライトしました。
　そして復帰二作目『昨日の君の物語』を書き、三作目『レンズ越しの空の下で』と続きます。
　復帰してからリライトを除くと二作しか書けていないんですよね。
　だからまだまだ錆びついていますし、新しい知恵も身についていません。

　明千香様のおっしゃるように、『「小説の書き方」コラム』を書き終えたから、ここから小説を連作する段階に入っているのです。
　まずは基本である「一人称視点」をきっちり書くことを目指しています。
　そこで明千香様やゆうすけ様から情報の出し方の提案を受けましたし、@bahun1000様からは人称を変えたっていいじゃないかとの指摘を受けました。しかし人称を途中で切り替えるのは「禁じ手」なので採用はできないんですよね。
　なのでまずは明千香様とゆうすけ様のおっしゃるように「情報の出し方を工夫する」を取り入れて次作を書く予定でいます。
　どう書けばよいのか、自体は頭の中に入っているので、それを１日１万字書いて実践できるかどうかが試されるかと存じます。

　ジャッキー・チェン氏の『酔拳』ではありませんが、「書けば書くほど強くなる」つもりで書かないと、ただ書いただけでなにも身につきません。
　書いて、推敲して、発表する。これが小説ですからね。
　発表して、提案や指摘を受けて、次に活かす。これも上達の大前提だと思っています。
　この好循環を回すためには、前作よりも「強く」なっているのが条件です。
　今回は「一人称視点」に「外から情報を知らせる」工夫もするべきだという意見を取り入れて、また１日１万字ずつ書いていくことになります。
　だから一足飛びに成長できるよう、改めて『「小説の書き方」コラム』をリファインしつつ新作に向かってまいります。

　明千香様のご期待に沿うよう、努力を続けてまいります。
　また「ここをこうすれば」というご意見、ご指摘、提案等ございましたら、容赦なくおっしゃってくださいませ。
　原則に反しないかぎり、すべてのご意見等を勘案して次作につなげてまいります。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　私は今「一人称視点」を試しています。それで「わかりづらい」と思われるようなところでも「一人称視点」にこだわっているのです。
　他の視点を取り入れるのは、「一人称視点」を確実にものにしてから。
　読み手が最も感情移入しやすい「一人称視点」を最初から除外したり、「一人称視点」だと「わかりづらい」から安易に視点を切り替えたり。
　そういったご都合主義に陥らないため、まずは基本である「一人称視点」をしっかり身につけておくべきなのです。これは数十年前から課題だと思っています。
　「一人称視点」が確実に書けるようになってから、「三人称視点」や「三人称一元視点」に挑戦すればよい。この順序を間違えると、必ず「神の視点」に陥ります。
　「今誰に視点があってその人の心の中が覗けるのか」
　これをしっかりと理解していないと、ついついいろんな人の心の中を覗いてしまうのです。
　今回たとえに挙げた「タイムマシン」「講釈師」「紙芝居屋」は「語り手視点」としての「三人称視点」を表現したものです。
　今ではなかなか「講釈師」「紙芝居屋」は体験しづらいのですが、今例を上げるなら「落語家」も入ると思います。
　落語の多くは一人の主人公の心の中が読めて、「オチのある物語」を語ります。「講釈師」と同様、ひとりで何役もこなしていきます。違いは「講釈師」には映像がありますが、「落語家」には映像がない点でしょうか。
　だから落語家は会話文中心になり、場面の描写がいささか劣ります。だから「落語家」とせず「講釈師」を例にとったのです。

　なので「視点の問題で書けない」を解決する方法ももちろん探るべきですね。
　今の私のレベルだと、どうしても「一人称視点」がブレないことを優先しています。知りえない情報を他人が語って主人公に聞かせる手法もあるのですが、『レンズ越しの空の下で』ではそういったご都合主義も廃しました。
　まず「一人称視点」をしっかりと書ききる。それができずに安易な補足に走ってしまうと「一人称視点」が身につかないのです。
　もちろん「一人称視点」に自信が持てたら、解決策として「他人が語る」や「情報を耳にする」などが考えられます。
　「一人称視点」がしっかりと書けるようになったら、皆様がご指摘されていることにも挑戦していきます。
　ただ@bahun1000様のおっしゃったような「視点を切り替える」は、せっかく築いた「一人称視点」を崩しかねないので、明千香様のおっしゃるような「誰か他人からの情報の補足」から手をつけることになります。
　実はこの「小説の書き方」コラムの執筆完了後に長編で「一人称視点」を意識して書いたのはたった三作だけなんです。『秋暁の霧、地を治む』『昨日の君の物語』『レンズ越しの空の下で』だけ。圧倒的に経験値が足りていません。
　まずは「一人称視点」をきっちりと書けるようにする。それから明千香様のおっしゃるように「主人公が他から情報を得て補足する」を考えていきます。ご都合主義にならないように入れるのが難しいんですよね。「三人称視点」における「神の視点」と同じように、「一人称視点」で主人公に物語を進める情報ばかり集まるのでは「神の視点」と変わらなくなります。
　このあたりのさじ加減を見極めるためにも、数を書いて少しずつ試していくのが最適解だと思っています。
　前述しましたが直近の「一人称視点」長編がたった三作しかないので、まずは「一人称視点」をきっちり書くことだけを考えていました。
　今回多くの方から「情報が足りない」とのお声をいただいたので、次作からは少しずつ「他人から情報を得る」を少しずつ取り入れてみますね。
　今の力量では「ご都合主義」になりかねないので、そのあたりを見極めないといけませんね。「ご都合主義」は「神の視点」同様白けてしまうもとになりますからね。

　明千香様のご指摘を受けて、そのような挑戦をしてみることに致しました。
　明千香様も「講釈師的な語り手視点」に挑戦してみてくださいね。
　私も負けずに挑戦してみることにしております。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　最終的に100万字近くですか。
　うちのコラム、500万字を超えていたりします。
　これだけ読むのもたいへんなんでよね(^_^;)
　「事典篇」は飛ばせるので、ここは飛ばしてかまいませんよ。

　語り手視点は、おっしゃるように講談師が使っていますね。
　ちょっと特殊な視点なので、書き手を選ぶところがあります。
　これまで書いてきたものを読み返して、どの視点がよいか考えてみるのも「視点」を理解するのに有効ですね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　実は「カクヨムコン７」に出した作品のタイトルを長めにしてみたんですけど、すべてダメでした。
　つまりタイトルが長いか短いかはあまり関係がないようです。
　それより、検索でヒットするかどうかと、フォロワーがどれだけいるかどうかのほうが影響力が強いようです。

　「KAC2022」では短いタイトルにしていても、二ページくらいには残れたので、やはりタイトルの長さは「若干有利」くらいのことでしかないですね。
　それよりは「的確なタイトル」のほうが有利だと思いますよ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　「省く」のは最初のうちはかなり度胸が試されます。
　省いてみて、伝わらなかったら補足する。
　それが難しい場合は、「省かず」に表現してみましょう。

　あくまでも「省く」のは技術なので、技術が及ばないときは使わなくてよいのです。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　「視点」は基本であり、物語を語るときの根本を担っています。
　「視点」が揺れてしまうと、それだけで評価が下がりますのでご注意ください。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　最近落選続きとか。ひとつも最終選考まで残らないと悔しいですよね。
　「カクヨムコン」のように読者選考が一次選考なら、フォロワーが少なかったな、と振り返られるのですが。

　どのような作品が求められているのか、過去の受賞作がわかれば、それを読むようにしてください。ミスマッチが原因で落とされることが意外と多いのです。

　プロットから作り直してとのことですので、あれこれチャレンジしてみてください。
　「小説賞・新人賞・コンテスト」などに『カクヨム』から応募する際には、ご依頼があれば添削も致しますので、ご入用なら一度ご連絡くださいませ。

　めげずにファイトです！

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　登場人物が多い場合は、主要な人たちを残してあとはフェードアウトさせてください。前半と後半で構成する人間関係を変えてしまうくらいに振り切ると、要らない人物を一掃できるのでオススメです。

　ご都合主義はなかなか難しいのですが、それまでの解決法は後になって変えると今最前線で読んでくださっている方に不親切になります。
　ここも、後半からはご都合主義がなくなるように注意していけばよいでしょう。

　できれば、この前半と後半という考え方を明確にするため、「第一部」「第二部」など大きな見出しを付けておくと、新参の方は第二部の冒頭をチェックしてくれますし、既存の読み手も「部が改まったから、内容も新鮮になるかも」
という期待を高めるのに効果があります。

　試していただけたらと存じます。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　長所と欠点は裏表のケースが多いですね。

　クールな主人公であれば「なににも熱くなれない」とか「愛の告白も理路整然としてしまう」とか。クールが逆に足を引っ張るような欠点が扱いやすいと思います。
　意外性を狙うなら、「クールだけどおまり深く考えない」というのは面白いかもしれません。普通「クール」な人って思慮分別がしっかりしている人、というイメージなので、それが守られないと意外性が強く現れますね。

　明千香様、おはようございます。

　そうですね。軍記ものは敵味方の思惑を知って読むことが多いので、どうしても神の視点になりやすいです。
　段落などをうまく使って、切り替えて描写する方法もあるのですが、これは相当綿密にやらないと、すぐ神の視点になってしまいます。
　私としては「神の視点」は避けたつもりなのですが、評価が伸びなかったのは、そこに「神の視点」を見てしまったからなんだと思います。

　また戦争ものを書く場合は、『秋暁の霧、地を治む』のように、徹底的に一人称視点に振り切るか、三人称一元視点にして、場面場面での主人公を切り替えていく方式にするか。きちんと決めたうえで挑む予定です。

　明千香様、おはようございます。

　短編小説って、長編小説の小説賞に応募したい人からはけっこう軽んじられていて、それは少し違うだろうと思っています。
　とくに読み手に顔を憶えてもらう、Web小説では「名前を憶えてもらう」ためには、短編をコツコツと発表して多くの読み手の目に触れる機会を増やすしかないんです。
　長編よりも新作の回転が早いので、フォロワーさんもどんどん増えていきますし、回り道に見えて実は最短距離なんですよね。

　そして本題のように短編を書けば、小説に必要なかなりのものを手に入れられます。
　短編から始めるのは、いきなり長編にトライして挫折する、という多くの方がハマる罠を回避するためにも必要ですね。

　明千香様、こんにちは。

　私も今毎日10,000字を目標に執筆しています。
　午前中に用事をできるだけ済ませて、午後にまとまった時間を作って一気に書いています。
　今日もたった今書き終わったところです。

　今は勢いを重視して表現はあまり凝っていません。
　やさしい文章をきちんと形にすることだけを考えています。
　今作が書き終わって次の目標が見えてきたら、またアプローチを変えようと思っております。
　それでもできれば１日10,000字は書きたいところですね。
　お互い頑張りましょう！

　明千香様、おはようございます。

　「漢詩」のカルチャースクールですか。いいですね。
　日本の創作で用いる「起承転結」のスタイルも、元をただせば「漢詩」が由来ですからね。
　きっと小説にも得るものがあるはずです。
　中華小説の語彙も確かに増えそうですね。
　私も中国の兵法が好きなせいか、漢文は馴染みがあるんですよね。声に出して読めませんけど、漢和辞典片手に翻訳したこともあります。

　アルファポリスでも再掲載を始めたとのことで、ますますのご発展をお祈りしております。
　そして私の小説を応援くださりありがとうございます。
　今回は執筆ペースを掴むための手慣らしで、本番は「スニーカー大賞」かなと思っております。でも「角川文庫キャラクター文芸大賞」も面白そうなので、参戦してみようと思います。

　明千香様、こんにちは。

　エンターテインメント小説はいかにして読み手を楽しませるか、がポイントになるため、物語全体の緻密さが求められる場面もあります。
　しかしいつもと同じ場所であれば、毎度緻密に書く必要はありません。

　今回ご紹介している「大きいものから小さいものへ」のようなカメラワークを意識すると、ライトノベルだけでなくエンターテインメント小説でも必要となる舞台の描写を的確に提示できるので、ぜひ活用してみてくださいね。

　明千香様、こんにちは。

　おっしゃるとおりで、禁断技を使ってしまうと、皆から「面白い」と思われるのですが、同じ物語を二度書いても面白くなくなりますし、かといって新しい作品をでっち上げても面白くならない。
　人生だったり生涯温めていたネタであったりは、たった一作にしかならないんですよね。

　逆い言うと、その「禁断の唯一作」が小説賞を獲ってしまい、書籍化作業が遅れに遅れて、出版したはよいのだけど二作目につながらない。
　そうなると、たった一冊出版するだけの人生になってしまいます。
　話のタネをつねに収集して、いつでも使えるように研ぎ澄ます。
　それができる人だけが、商業で成功するんでしょうね。

　明千香様、こんにちは。

　小説内でいくつの出来事を起こすとよいのか。
　なにも考えずに書いていると、どうしても読み手を惹きつけられない作品になりがちなんです。
　最初のシークエンスでは出来事は「必ず失敗する」のです。
　成功したらそこで満足されてしまいますからね。
　あとは、どの出来事、シークエンスで成功させ、失敗させるか。
　それを意識しておくだけでも、物語は格段に面白くなります。

　サファイア様、こんにちは。コメントありがとうございます。

　主人公４人の回想ということは三人称視点だったのかなと思います。
　ですが回想シーンが４人ぶんあるということは、それだけ過去話で文字数を費やしてしまっていて、本編が薄くなるという反作用が起こります。

　ご質問については、慣れないうちは回想シーンを入れないような物語を書くべきですね。そうすれば本編が厚くなりますので、より大きな物語を表現しやすくなります。
　「カクヨムコン」のように読者選考の場合は、物語が始まってからすぐ過去話に入られると、そこでさじを投げられる可能性も大きくなります。
　他の一般的な「小説賞・新人賞」であれば、いちおう全文を読んでもらえるので、全体の文量に対して過去話の割合がどのくらいだ、というところが構成として見られます。
　回想を入れないのが「基礎パターン」であり、それで物語をしっかりと表現できることが求められます。それがしっかりしていれば、わずかに過去話を回想シーンで差し込んでも、文量としては短くなりますのでそれほど選考で不利になりません。
　ただ、過去ばかり振り返る作品になると、明らかに「構成が足りていない」と判断されますので、「小説賞・新人賞」狙いであれば「どうしても過去を振り返らないと物語が伝えきれない」場合にのみ回想を入れてくださいませ。

　「修飾」と「比喩」の感性は磨き続けても歳を重ねると厳しいですよね。
　また若者独特のしゃべり方もなかなか真似できません。
　私は「構文のしっかりしたしゃべり方」をさせますけど、若い人は「ら抜き小言葉」「い抜き言葉」を平気で使います。添削では「会話文」ならいいけど、三人称視点の時の分は「ら抜き言葉」「い抜き言葉」は使わないように指導してます。若者の一人称視点は、リアリティーもあって許容していますけど。
　ゲームやマンガ世代だからか、比喩もそういったものをふんだんに取り入れていますね。それがレベルやスキルといった「異世界ファンタジー」を生み出したのだと思います。私はゲーム歴も長いんですけど、ゲーム的異世界はあまり好きじゃなかったりします。だから若者にウケないのかなと思ったり。

　２０年ほど毎日ブログを書き続けられたのはすごいですね。
　明千香様の安定した文章の秘訣がわかった気がします。
　私は「小説の書き方」コラムで４年近く毎日へえこらしていましたよ(苦笑)
　それ以前から文章は書いていましたので、私もかなり長い方ではありますけど。

　添削ではけっこう文章を直すことが多いんですよね。日本語の基礎が疎かになっていることが多くて。
　それを我慢して読むと、物語それ自体はじゅうぶん面白いんですよね。
　文章に関しては編集さんや校正さんから直されますから、やはり面白い物語を思いつけるかを重視して「小説賞・新人賞」を決めているんだろうなと考えてしまいます。

　明千香様、おはようございます。

　私もＷｅｂ小説の、頻繁に改行して空行だらけのスタイルを見たときかなり面食らいました。
　紙の書籍だと詰めて書いていたし、意味や主体が同じなら改行はしないものです。
　少しずつ慣れてきたとはいえ、まだまだ文字が詰まってしまいますね。

　紙の書籍化したらどうせ詰めるんだし、と思ってもなかなか治りませんよね。
　
　とくに読者選考のある「カクヨムコン」だとどうしてもＷｅｂ小説スタイルを貫かないと評価が低いんですよね。
　ここは次回の反省にしたいと思います。

　サファイア様、こんばんは。

　落選作を使い回すのは正直オススメしません。
　ただし、しっかりと改稿し、構成と展開をしっかり練り直せるのなら、使いまわしてもかまいません。

　通常、選考を通過できなかったのは、構成や展開のレベルでしくじっていることが多いのです。
　なにがしかの欠点が目立っていたから選ばれなかったのです。

　もし最終選考には残らなかったけど、手前までにはたどり着けた。
　この場合はある程度のきちんと改稿すれば最終選考に潜り込めるかもしれません。

　ということで、一次選考で落ちた作品は、どこか見込みがないから落ちたので、再利用したい場合は、構成・展開を抜本的に見直してくださいね。

　明千香様、こんにちは。

　私がパソコンを手にしたのはもうそろそろ４０年くらい前になるのかな。
　当時はマイコンと呼ばれていました。
　小学生で手に入れて、そこからパソコンのない生活は考えられなくなりました。

　ブログもそうですが、なにかを表現して、誰かに読んでもらいたい。
　その思いが強いから、今日も文章を書くんですよね。

　TwitterやInstagramなど短文が流行っていますが、それでも「書く」という文化は廃れないのがすごいですね。

　明千香様、こんにちは。

　世界そのものを創造するって、まさに神様の領域なんですよね。
　人間でもそれができるのは小説やマンガかゲームやアニメやドラマのシナリオ・脚本くらいなものです。
　文章でしか表現できない文芸だからこそ、さまざまなものが創造できます。
　明千香様も、ご自身の世界観を作り上げているようですので、それを活かした物語や主人公などを考えてみてくださいね。

　明千香様、こんにちは。

　簡単に説明するなら、以下になります。

世界観から創る利点
・どのような世界観にするかをすべてコントロールできるので、魅力的な世界観、唯一無二の世界観を創れます。
・大作を創るのに有利です。

主人公から創る利点
・どのような主人公が活躍する物語なのか、魅力的な主人公、唯一無二の主人公を創れます。
・主人公周りの世界観しか創らないで済むので、短期間に多作できます。

世界観から創る欠点
・主人公の性格や立ち位置がどうしても固定的になりやすい。代わり映えしない主人公になりがち。
・物語で触れない世界も設定するので、時間が無駄になりやすい。一度設定したものだからと無理に入れようとすると説明書きが長くなります。

主人公から創る欠点
・物語が好評を博して連載が続く場合、今まで決定していなかった世界観や舞台、設定などを改めて考えなければなりません。整合性をとるのに苦労します。
・主人公のキャラクターに依拠した物語になりがちなので、連載を続けていくほど物語に無理が生じやすくなります。
・大作を創るには不向きです。

　だいたいこのようなところですね。

　最初から大作を狙って書くのなら、世界観から創ったほうが有利です。
　もし「小説賞・新人賞」に応募する完結された十万字の小説を書くのなら、主人公から創ったほうが有利です。

　そう考えると大作を書く明千香様なら、世界観から創るほうが向いていると思いますよ。今まで間違っていたわけではありません。
　ただ十万字前後の指定がある「小説賞・新人賞」へ応募したいのなら、その作品だけでも主人公から創るほうが多作が利きますので得をします。

　いちおう本「小説の書き方」コラムは、「小説賞・新人賞」を狙うのが主な目的なので、主人公から創るズームアウトを推奨しているわけですね。
　ご理解頂ければ幸いです。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　『暁の神話』は『pixiv』に掲載してあります。以前は『小説家になろう』にも残していたのですが、今確認したら消してあったようです。
　元々は『秋暁の霧、地を治む』と同じ物語なのですが、『暁の神話』は三人称視点で書いてあるのです。
　『秋暁の霧』は一人称視点に切り替えているので、見せ方に差があります。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　物語の作り方に王道はないんですよね。
　書きたい人が書きやすいように構築していくのがたいせつです。

　先に世界観からズームインするように決めていく方と、先に主人公からズームアウトするように決めていく方。
　だいたいこのふたつですね。
　主人公から決めていくのが書きやすいので、皆様には手っ取り早くこちらをオススメしてます。
　なにせ主人公とテーマさえ決めてしまえば、あとは適当に周りを決めても物語にはなりますからね。
　それが面白いかどうかは、どこまで細部まで設定するかによりますが。

　確かに若い書き手は勢いで書けるだけの情熱はありますが、情熱ってすぐに冷めるんですよね。だからエタってしまう。
　だから勢いだけにならないくらいには、設定をきっちり作っておいたほうがよいですね。

　明千香様、おはようございます。

　アイデアがポンポン出るのは好ましいのですが、湧き出す量が多くて説明が追いついていないと「Why?」と感じることが多いですね。
　小説投稿サイトだとなかなか「原稿を寝かせる」人もいませんし。
　そのあたりで、文章はうまいんだけど、なぜか物語がわかりづらい人が生まれてしまうのだと思います。

　あとは描写ですよね。
　独特の感性で比喩していってもよいのですが、確実に「なにをなにに例えているのか」が明確でないと、どうしても「Why?」を感じてしまいます。
　一般的な比喩もよいのですが、きちんと説明できることを前提にしてオリジナルの比喩にも挑戦していただきたいところですね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　これって創作界隈ではあるあるなんですよね。
　キャラクターは一本筋が通っているほうがよいのに、あの場面ではああして、この場面でこんなことするの？　ということをするとたいてい破綻していきます。
　小説は十万字でも一、二時間程度で読めますから、そこでキャラがブレたら終わりです。
　キャラシートでしっかりと性格や価値観を設定しておくべきですね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　このコラムは「大根の桂剥き」のようなものですね。
　まず核となるものがあり、それを外堀からじわじわと削っていって、より本質に迫ろうと企図しています。
　まあだいたい参考にした書籍が増えたら切り口が変わっていくような感じですね。
　参考書籍をいったんすべて読んで、私の中で咀嚼したものを書き出していくスタイルになっているので、参考書籍の書き手が違っていても、ある程度統一されたコラムになっていると思います。

　あと、このまま進んでいくと「あらすじ」「プロット」が出てきます。
　私はこの「あらすじ」と「プロット」は別のものとして書いています。
　本来「あらすじ」を英訳すると「プロット」になるのですが、日本語の特徴から、あえて分けています。
　「あらすじ」がよくある「主人公がなにをしたくてなにをやりどうなったか」を書き出したものです。
　「プロット」との間に「箱書き」があり、ここでシーンの数と順番を決め、その後に「プロット」で本文の下書きをしていきます。

　この点が混乱されるかもしれませんので、ご注意いただければと存じます。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　超長編好きなので、本コラムでも怯まなかったのかなと感じました。
　だいたい話数を見て驚かれるんですよね。毎日連載４年弱でしたから、書いた私もたいへんでしたが、読む方もかなりたいへんなんですよね。
　でもしっかり読んで、実践してみて、疑問を持ったらまた読んで。
　これを繰り返すだけでも、確実に小説が書けるようになります。

　長編は単行本１冊の分量なので、物語があっと終わってしまうんですよね。
　長いと思っても十万字くらいはすぐ埋まります。
　売れるライトノベルはだいたい９巻以上連載していますから、物語の重厚さを感じるなら１００万字もひとつの目安かもしれません。
　それに比べて文芸は多くても三分冊で、よくて二分冊。意外と分量がないんですよね。
　ライトノベルの走りとして藤川桂介氏『宇宙皇子』が５０巻でしたし、栗本薫氏『グイン・サーガ』も１００巻超えて著者が死去しても物語は続いています。

　そう考えると、長大な物語はライトノベルのほうが一日の長があるのかもしれません。
　世界初の長編小説・紫式部氏『源氏物語』も、今読むとライトノベルですからね。主人公が無双したりハーレムを作ったりやたらモテたり。

　小説投稿サイトに掲載している方って、構成や表現なんかはあまり頓着していなくて、多くの人が読んでくれるにはどうするか、のテクニックありきのような気もしてます。
　だからこのコラムも最初は「受け入れられるのかな？」と思っていたのですが、『カクヨム』では大当たりしました。
　明千香様のように、構成や表現や描写について興味のある方がそれなりにいたんですよね。でないとまた他のサイトへマルチポストするしかないかと思っていたので。

　ときどきですが、拙いながらも添削も行なっております。
　超長編の場合は範囲指定して頂くことになりますが、いくらかでもお役に立てたらと存じます。
　今は「ＫＡＣ」に集中しているので、次の募集は４月になると思います。
　まあ「戦うイケメンコンテスト」が３月１４日までなので、そこで二本の添削が終わる予定なので、すぐにお受けできなくもないのですけどね。
　添削募集は「近況ノート」を出しますので、気になりましたらお声がけくださいませ。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　女性の書き手の方は、ひじょうに細かく色彩や形状を書いているんですよね。
　おそらくですが、男性のほうがそうしたイマジネーションの力が弱いからかもしれません。
　男性は即物的で合理主義なので、「物語に影響しないことは書かなくても構わない」と思い込んでいます。
　それでいて「マンガ化」や「アニメ化」は目指しているんですよね。
　ライトノベルにしたって、表紙を描く絵師さんがキャラクターをイメージできるような描写くらい最低限ないと、書きようがないんですよね。

　「小説賞・新人賞」でも、情景が映像で見えるところまで細かく描写できるかが審査されていると思います。
　だからか「小説賞・新人賞」獲得の女性率って結構高いのではないかと。
　近年の芥川龍之介賞や直木三十五賞なんかも女性の書き手がかなりの割合ですからね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　まさにそれで、キャラクターに動機があるから、ある状況ではこう動くのが自然、というものがあります。
　ラクをしようとしているキャラクターが、危機に巻き込まれたからといって覚醒して困難と戦うなんてのはまずありえませんり
　危機の状況でいかにラクをして生き残るかを考えるのが自然なのです。

　だから主人公に限らずキャラクターに動機を持たせておけば、あえてこう動くかなと考えなくても、キャラクターは勝手に動き出してくれます。

　そこに気づけさえすれば、創作は劇的に容易になってきます。
　明千香様の作品づくりに反映できたらと存じます。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　おっしゃるとおりで、イベントが起こったりキャラが出入りしたりすると、物語が紆余曲折しますよね。それでどんな図形を描くのか。
　その時点ではまだ平面なんですけど、フィギュアスケートのようにジャンプ要素を取り入れることで、一気に立体が見えてくる。三次元で展開する物語は、それだけ読み手を魅了するのです。

　時間を含めた四次元だとさすがに物語がとっ散らかりやすいのですが、三次元を意識していると、一定以上の作品に仕上がりますね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　実践編はとにかく小説を書くのに必要な「文章」の構造を明らかにしたいと思って書いてあります。
　説明文や描写文、情報や感想など、さまざまありますが、それらをうまく混ぜてくどくなく、違和感のない「文章」に仕上げるよう努力してみてくださいませ。

　写真は確かに構図が命ですからね。小説も文章で組み立てている以上、土台なして文章があることをしっかりと理解できれば、上達も早いんです。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　中華圏は難しい単語が多いですからね。私も戦記ものを中華ファンタジーでやろうとして、単語でつまずいて西洋風に改めました。

　明千香様は、努力することで自分の境地、強みを手に入れたんですね。
　だから長く連載を続けられているのだと思います。

　やはり楽しみながら、時代に流されにくい作品を書きたいですよね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　惚れたキャラクターって、自分で操ってみたくなりますよね。
　私なら今は大谷翔平選手と羽生結弦選手と藤井聡太五冠かな。
　彼らは端役でもよいので出してみたいなあと思っています。
　もちろん名前はもじりますけどね。

　日常生活でやることが多いと、どうしても遅筆になりますからね。
　そんなときは、日常生活で物語の展開をあれこれ考えてみて、流れが滞らないような展開を見つけるとよいですよ。
　私は就寝時に展開を考えて、ある程度すると寝てしまうのですが、物語の流れが詰まるとなかなか寝付けないので、短時間で物語の筋を編み出すクセがつきました。

　大好きなから外れたキャラクター。
　重要ですね。とくに「正反対なキャラクター」は物語では不可欠な存在です。
　私は「対になる存在」と呼んでいますが、要はライバルですね。
　互いに競って向上したり、打ち倒そうとしたり。
　物語の幅を広げるには、「正反対なキャラクター」で性格や出来事にゆとりを持たせるところから考えるべきですね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　中級編までは、私の所有していたWebサイトで連載していたもの。
　次の実践編からが小説投稿サイトで初めた連載部分になります。
　ちなみに途中にある「事典篇」は読まなくてもだいじょうぶですよ。
　これは異世界ファンタジーの鉄板情報をまとめたもので、鉄板の異世界ファンタジーを書かないのなら必要のない情報なので。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　まず未成年の飲酒についての見解は、長くなりましたので下記URLからご覧くださいませ。

https://kakuyomu.jp/works/16816452219772998069/episodes/16816927861127255867

　美少女ものの中華ファンタジー小説は一定の需要が見込めるジャンルなので、とくに恋愛を絡めて書くのはよいと思います。性描写についてはそれほど求められていないと思います。そもそも小説投稿サイトは基本的に性描写は厳禁なので。そのようなことがあったと「匂わせる」くらいが限界ですね。

　だから性行為はまるっと省いて、純粋に「恋愛中華ファンタジー」を書けばよいと思います。
　自分の書けないものに挑むのも方法としてはありますが、あまり成功しないと思います。
　経験者が言っていますので間違いありません。
　私は恋愛経験なしというより恋愛感情そのものが欠落しているのに、恋愛小説を書こうとしましたからね。結局どれも恋愛小説にはなりませんでしたけど。

　だから自分の書ける範囲内で物語を「表現」すればよいのです。
　あまり気負わず、かといって「文責」には注意をして書いてみてくださいませ。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　おっしゃるとおりで、小説は読み手の上をいかないと時間の無駄なんですよね。
　アニメは絵を綺麗にしたり、テンポを良くしたりするだけでも興味を惹けますが、小説は読み手にはないネタで勝負しないと感動まで行き着きませんので。

　「読み手との真剣勝負」を常に念頭に置いてくださればと存じます。


　以前お話したキャラクターの幅を広げるには、というコラムを１話作りました。
　下記URLをご参照いただければと存じます。

十万字書ける求道の「小説の書き方」コラム
第9話　個性的なキャラクターの作り方って？
https://kakuyomu.jp/works/16816927860637003467/episodes/16816927860828046189

　明千香様、コメントありがとうございます。

　純文学はかなり表現がシビアなので、中華ファンタジーでも周りのあまりの緩さに戸惑ったかもしれませんね。
　「なんだ、この程度で合格なんだ」
　純文学からはそういう印象を受ける方が多いようで、まだまだ小説投稿サイトは向上の余地があると思っています。

　キャラクターたちの性格に変化をもたせる方法ですが、これは偶然を頼るのがいちばん手っ取り早いんですよね。
　サイコロを振ってみるのも一手ですし、私がまとめた『数秘術』でどんなキャラクターが存在しうるのかのパターンを読んでみるのも一手ですね。

　このご質問のもっと深い回答は後日『十万字書ける求道の「小説の書き方」コラム』のほうで掲載致したいと存じます。今しばらくお待ちいただければと存じます。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　まずはまったくの初心者向けで書いておりますので、誰もが同意できる内容が多いと存じます。
　実はこの初心者篇と次の中級篇は、昔自分のウェブサイトで公開していたものなのです。
　だからかなり長い間置いてあったのですが、小説投稿サイトに掲載してからの伸びが著しくて、正直書いた私自身がたいへん驚きました。

　先はまだまだ長いですが、もし本コラムの大枠を見てみたいのであれば、中級篇の後に「端緒篇」まで飛んで読むのもオススメです。
　ただ、間には細かなテクニックなども書いてありますので、また戻って続きを読んでもよいでしょう。

　明千香様の創作に役立てばと願っております。

明千香様、初めまして。コメントありがとうございます。

　小説を書くとき、さまざまな期待が膨らんでいて、途中で「うまく書けているのだろうか」と不安に駆られます。

　本コラムはまず小説を書いたことのない方に向けて、誰もが知っていたいことについて書いています。
　そこから少しずつ周りに染み出していくので、これは知っていると思ったらどんどん飛ばして読んでかまいませんよ。

　あとは創作を続けながら、気になったところをつまみ食いしながら読んでおられる方もいらっしゃいます。

　明千香様の創作のよき助けとなればと存じます。
　以後よろしくお願い致します。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　小説を書くときは、おっしゃるように「同じ言葉、言い回し」が続くと平坦に見えてしまって興を削ぎます。

　「主語が人の名前の場合」なのですが、主語ではなく「主体」にしてしまうと、ある程度は解決できます。

　たとえば「隆弘がギターを爪弾いた。隆弘が刻むビートで、聴く者を熱狂の渦に巻き込んでいく。隆弘がまるで宇宙の中心かのようだった。」
　という臭い表現があったとします。
　これ主語は「隆弘が」なのですが、三文とも「隆弘が」になっています。
　単純に最初の「隆弘が」以外を省く手もあるのですが、それぞれの述語に入る主語が消えてしまうので、スマートな解決とはいきません。
「隆弘がギターを爪弾いた。刻むビートで、聴く人を熱狂の渦に巻き込んでいく。まるで宇宙の中心かのようだった。」
　このように、それぞれの文で主語はなんだろう？　という主語不在で意味がとれない文章になってしまいます。

　ここは最初の主語「隆弘が」を主体「隆弘は」に変更します。
　日本語では主体が大きな文の主役として機能します。
　先ほどの例で試します。
「隆弘はギターを爪弾いた。刻むビートで、聴く人を熱狂の渦に巻き込んでいく。まるで宇宙の中心かのようだった。」
　となります。

　つまり主体である「隆弘は」は、次に主体が切り替わるまで、文の主役の座を降りないのです。
　もちろん長すぎる場合は自然と主体が力を失うので、また主体にして盛りたてる必要はあります。
　ですが、小説で恩智「主語」が連発する場合は、可能なかぎり「主体にして残りを省く」ほうがスマートです。

　まあ一人称視点で書くと、あまり名前や彼、彼女といった代名詞はあまり使わないんですよね。
　この問題が出てくるのはたいてい三人称視点だからです。
　小説を読む人は物語を読みたいのですはなく、「物語を体感したい」のです。
　だからできるかぎり一人称視点で書くことをオススメします。


　現在「小説の書き方」コラムのいろいろな実験をする企画を考えています。
　たとえば「会話文中心のところで動作を書き込んだほうがよい場面と書かないほうがよい場面とは？」のような検証をしていく予定です。
　そちらが始まりましたら、ご意見ご要望を承りますので、積極的に書き込んでいただけたらと存じます。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　既存のキャラクターを下敷きにしてオリジナルキャラクターにする場合についてですね。

　たとえば『ゴルゴ13』のデューク東郷のようなキャラクターを出したい。
　これを「寡黙で凄腕の殺し屋」として出してしまえば、誰が見ても『ゴルゴ13』をパクったとわかってしまう。
　基本的にこうならないようにしてください。
　「基本的に」としたのは「ギャグ」「ジョーク」「パロディー」などの作品なら、あえて「誰が見たってデューク東郷だろう、これ！」というキャラクターが出てきてもかまいません。そのほうが笑わせにかかるにはうってつけですからね。

　それ以外のジャンルで他人のキャラクターを自作に出したい、という場合は可能なかぎりわからないよう配慮してください。
　剣士なら魔術師にするとか、生徒なら先生にするとか、男なら女にするとか。
　なにかひとつでもよいので真逆に振ってみるのです。
　意外なもので、たったひとつ真逆に振るだけで、元ネタがなかなかわからなくなります。
　用心するならもうひとつ、属性を変えてみましょう。

　別人格にしてしまうと、そもそも既存のキャラクターを下敷きにする必要はありませんよね。核心的なところはある程度同じなんだけど、でも○○が違うから別のキャラクターかな？　と思わせるくらいが、既存のキャラクターを下敷きにする利点だと思います。

　あとは「作品のジャンルや作風」によってどこまで残すかを決めましょう。
　ギャグマンガ『こちら葛飾区亀有公園前派出所』のボルボのように、誰もが元ネタをわかっているキャラクターでも「ギャグだから」で済ませられる利点があります。
　しかしバッドエンドに向けて進んでいくディストピアものに、どう見てもデューク東郷が出てきたら、多くの読み手は許せませんよね。シリアスな作風のなかにパロディーキャラが出てしまう。これでは想定していたシリアスさが一気に吹き飛んでしまいます。

　ですので、「ギャグ」「ジョーク」「パロディー」の類い以外は、そのものズバリなキャラクターは避けたほうがよいですね。
　出したければひとつかふたつ、属性を変えてください。
　あとはギャグ寄りなら名前も近づけるべきです。
　シリアス寄りなら、元キャラクターがわからないよう、まったく連想できない名前を付けましょう。

　とくに小説は文章の芸術ですから、名前が似ているだけで、どうしても元キャラクターを連想できてしまいます。
　だから、キャラクターの属性も確かにたいせつなのですが、こと小説に限れば「名前」をどう取り扱うかに腐心してくださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　『pixiv』での閲覧数の激減は、主にサイト側に問題があります。
　連載が長引けば長引くほど、最新話にたどり着きづらいシステムになっています。

　ですので、ある程度のエピソードで連載をいったん終了してください。
　そして新たなエピソードを始める際に、前回までのエピソードへのリンクを張ってから、始めるようにしましょう。

　『pixiv』は一話を検索するのはラクなのですが、シリーズを管理するのが苦手です。
　だからまず前のエピソードが終了したら、以後のエピソードへのリンクページを作り、最初の投稿で過去話へのリンクを張ります。
　そのうえで最新エピソードを新しいエピソードを始めるようにしてください。
　こうすれば、今までの読み手を新エピソードへ引っ張れますし、新しい読み手が今のエピソードを読んで「面白い」と思ってくれたら、過去話へのリンクが活躍してくれます。

　『pixiv』は「シリーズ管理が苦手」というシステム上の弱点を理解し、それに合わせた投稿スタイルで望んでみましょう。
　『pixiv』は元々イラストサイトなので、小説に本腰を入れている書き手が少ないんです。二次創作小説やBL小説は好評なのですが。

　たかなつぐ様、コメントありがとうございます。

　人と比較しても、得られるものは少ないのです。
　自分が気づいたことを少しずつ反映させながら、自分のペースで成長していってください。
　最も「地力」が付く方法です。

　あの人は☆4桁なのに、自分はひとつも付かない。
　その人も最初から4桁あっわけではないのです。
　作品を公開して、少しずつ認知されて、それを繰り返して大きな波を起こせるまでになったのです。

　だから、人と比べず、自分の地力を蓄えていきましょうね。
　そうすれば、いつか必ず追いつけますよ。

　私も期待しております。
　たかなつぐ様も、やればできますよ。
　自分のペースで行きましょう!!

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　例示されましたあらすじについてですね。

　まず最初に「主人公が謎の人物によって何々と呼ばれるエネルギーを巡って二つの大国が対立している世界に連れられる」はまるまる省いてかまいません。

　小説を書くとき、やってしまいがちなのが、「冒頭で世界観を説明しないと気がすまない」病です。
　読み手に「物語の前提を知ってもらったほうが楽しめるはず」と考えているのですが、これはたいてい裏目に出ます。

　この例でしたら「王都のとある両親に拾われる」とも書かないほうがよいですね。

　世界設定周りや主人公周りの説明は、主人公の動きそのものに焦点を当てて読み手を主人公に感情移入させてから書くのがオススメです。

　「定義」から小説を始めてはなりません。
　「主人公の動き」から始めるのが一人称視点では最も有効です。

　三人称視点の場合も、「定義」から入らないほうが読みやすい。
　「〜は〜だ。」「〜は〜である。」で始めると、その「定義」が強すぎて主人公が頭に入ってこなくなる欠点があります。

　例文の場合も「主人公が謎の人物によって〜」と「王都のとある両親に拾われる」は「定義」なので、面白さがまったく感じられません。
　これも「定義」から始めると損する証拠です。

　まずは「主人公を動かして」みましょう。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　同じ口調で二人称だけ異なる。
　ちょっと難しい問題ですね。

　もしふたりが揃って登場する場面だったら、カギカッコの順番で読ませるのが基本です。
　女性Ａ、女性Ｂ、女性Ａ、女性Ｂの順で話せばよいわけです。

　ただ、場合によっては、
　女性Ａ、女性Ａ、女性Ｂのように続けて話さなければならない場面もありますよね。
　そのときは「二回続けて話すときは、間に平文を挟む」ようにしてください。

　平文を挟まないと別人が話しているように感じられてしまいますので、
　女性Ａ、女性Ａ、女性Ｂのはずが、
　女性Ａ、女性Ｂ、女性Ａになってしまうので注意しましょう。

　もちろんもう少し細かな口調を変えて「会話文だけで個人が特定できるように」するのが最善です。

　他人の小説を読むと、たいてい誰にもかぶらない話し方をしていますよね。

　それは識別するのが困難になると、物語が頭に入ってこなくなる、からです。

　だから小説では基本的に同じ話し方をするキャラクターはいないほうが望ましいですね。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　物語を形にするとき、まずは「言った」でもよいのです。
　ただ小説に変換する際は、いかに「言った」を減らせるか。
　そこに注力してください。

　小説を読むときも、どうやって「言った」を使わずに表現しているか。
　プロのテクニックを盗むつもりで確認するとよいですよ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　重ね言葉についてのご質問ですね。

　「玄関の前についた」
　これは重ね言葉ではないですね。
　「玄関」とは家の中と外を隔てている関門、関所の意味です。
　その関門や関所の「前」に到着して通貨の手続きをする。
　だから重ね言葉ではありません。
　これが「玄関先の前に着いた」だと明確に重ね言葉となります。

　「部屋の中へと入る」
　これも厳密には重ね言葉ではないですね。
　「部屋」は壁や扉などで仕切られた空間を指す言葉です。
　仕切られた空間なので、その中へ入るのは自然な表現です。
　ただ「仕切られた空間だからその中へ入るのは重ね言葉かな」と思ったら「部屋に入る」と到達点を指す助詞「に」を用いるとよいでしょう。
　こちらも「室内の中へと入る」だと明確に重ね言葉となります。

　今回のように「意味で考えると重ね言葉」はなかなか難しいものがあります。
　ある程度言葉に詳しくないうちは、
「同じ漢字を使わない」
　ように配慮するだけでも、じゅうぶん重ね言葉を避けられるので、まずはそちらを意識してみてください。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　まず、どんなジャンルであっても「丸パクリ」は駄目ですので。
　そこはご承知のようですので、ご質問の内容について書きます。

　ゲームシナリオや世界観を参考にして小説を書く方は存在します。
　ただしそのゲームを遊んだことのある読み手は「これってジャッジメントに似ているなぁ」と思われると少しマイナス印象を与えてしまうでしょう。

　どの程度なら参考と呼べるのか。

　「パクリ」ではなく「参考」と呼べるのは、少なくとも全体の５０％未満だと思ってください。
　５０％以上のオリジナル要素があれば、他は参考にしてもかまいません。

　あるゲームとあるゲームをかけ合わせて新しい世界観を築こうと思ったら、それぞれ５０％未満なので合わせて１００％未満になりますが、これだと最初の「参考」の５０％未満に収まりません。
　なので「合わせて５０％未満」を目指して参考にしてください。

　あとは「作品固有」のものをそのまま使わないこと。
　ゲームの魔法体系が固有であれば、魔法をそのまま小説で使わない。
　職業やジョブ、スキルなどは固有のものが少なく、たいていのゲームで同じようなものなので、こちらは参考にしてもよい。

　この二点を考え合わせてくださいませ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　「同一主人公」でストーリーの異なる作品を書くのは、もちろん「あり」です。
　異世界ファンタジーでもミステリーでも恋愛でも日常でも。
　ジャンルがまったく異なるのに、主人公はまったく同じ。
　それでもかまいません。

　ただ、紙の書籍を目指した「小説賞・新人賞」の場合、仮に受賞しても主人公は書き換えられると思ってください。
　作品として面白いのと、主人公が活きているかは別問題です。

　この面白さなら大賞だ。となっても、でも複数作品で同じ主人公だから代わり映えしない。
　それでも頭抜けて面白いから「紙の書籍」化してもよかろう。
　ただ、主人公がまったく同じでは物語の必然性が下がってしまうから、主人公は変更で。

　という流れになるはずです。
　短編連作や長編続き物などは、必然的に同一主人公になりますが、こちらは「続き物ＯＫ」な小説賞には応募できます。
　ジャンルすら異なっていても、その主人公に必然性があればまったく問題ないのです。
　ただ「この作者、同じ主人公でないと小説が書けないのか？」と疑われると「小説賞・新人賞」では若干不利に働くかもしれません。

　ですので主人公を変えましょうと提案しています。
　より受賞しやすいからです。
　ただ、この主人公は自分の分身で、この人でないとうまく物語が書けないのであれば。
　書かないよりは同一主人公でも書いて応募したほうが、遥かに受賞しやすいのは確かなので、そういう理由なら同一主人公でもよしとします。

　まあそもそも「小説賞・新人賞」は皆が「勝とう」と思って応募してくるので、受賞の確率を高める手段はできるだけ取り入れたほうがよい、とは思いますよ。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　私も基本的に紙の書籍スタイルで、ひとつのまとまりを意識して詰めて書くようにしています。
　ただ、ネット小説だとブラウザやアプリで読むので、「詰めて書くと読みづらい」と思われるようです。

　まぁ元々詰めて書いてはいるので、仮に紙の書籍化する場合でも、問題はないはずです。
　「郷に入っては郷に従え」と言いますので、小説投稿サイトを利用するなら、改行と空行を多用して、「視覚的に読みやすい」を目指したほうがよいでしょう。

　まぁそれをいうと、本コラムはまだ詰めて書いているほうなんですよね。
　時間を見て、ネット小説スタイルに改めていく予定でいます。

　ネモト君さま、コメントありがとうございます。

　今はさらにサイトが増えていますので、そちらのフォロー記事も作れたらと思います。
　自分と作品に合ったサイトを使うのが、現状打破につながるはずですよ。
　頑張ってくださいね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　労いのお言葉ありがとうございます。
　約四年の毎日連載でしたが、なんとか完走できてよかったと思っています。
　まぁ「外伝」始めてしまったんですけどね。
　完結ちゃうんかい!!
　というお言葉もありそうですが、パッケージとしてまとめ上げるのと、ひとつひとつの気づきを取り上げるのとでは、方向性が違うぶん疑問も別ものになってくるんですよね。
　なのであえて「外伝」を不定期で投稿することにしました。


　その場のノリを重視していると、書いているときと読んでいるときは面白いと思っても、心に残りづらいんですよね。

　なんでもハッピーエンドにする必要はなく、心に痕跡を残すためにあえてバッドエンドや主人公が死んでも残された人たちが平和で暮らせる世界になった、というほうが心に残りやすい場合もあります。

　まぁ毎回このパターンだとかえって疲れるのですけどね。

　「面白くて書いていて満足した」作品と「面白みに欠けても読み手に訴えるなにか」を持った作品の差かもしれませんね。

　アニメでわかりやすいのが『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』だと思っています。
　アラバスタ編あたりはまだ「感動のストーリー」とかで人気が出ても、今では惰性でバトル描写が多くなって物語性が薄れてしまった、という点で残念な作品になっています。
　だからか、原作漫画も「完結してからまとめて読む」と公言する方が多いんですよね。

　今の人気を追うより、物語全体のバランスをとる難しさが表れているのかもしれませんね。

　芥川龍之介氏と筒井康隆氏の違い、のような気もします。
　世の中を皮肉るか、大衆ウケを狙うか。
　どちらが正解、というものでもありませんしね。


　ご意見や取り上げてもらいたいテーマなどございましたら、「本伝」でも「外伝」でもかまいませんので、コメントをお書きいただければと存じます。

　これまでに言及したテーマであっても、新しく「外転」で書く場合もございますので。
　ではご意見をお待ち致しております。
　1500話までお付き合いいただきまして、誠にありがとうございました。

　村田比良蜘蛛様、コメントありがとうございます。

　パソコンは「いくらでも書き直せる」という安心感からか、五感を忘れた小説を書きやすい、というのはあると思います。
　私も五感が抜けている小説をよく書くのですが、改めようとしても文章の長さを考えて挫折すること多々です。

　文学小説は五感をたいせつにする「文化」があるようで、ひじょうにまわりくどい文章になっているんですよね。
　ライトノベルではあまり五感が書かれていないので、ある程度意識して書いてあれば、差別化要素にもなるのでヒットする可能性もあります。

　サファイア様、コメントありがとうございます。
　セクシーシーンを入れたほうが確実に人気は出るはずですね。
　マンガですが『ゴルゴ13』も無骨な主人公ですがお色気シーンはつきものですし、『島耕作』もお色気シーンで人気になったようなものです。
　とくに『ゴルゴ13』はどのジャンルでも人気を得るためにはお色気シーンが必要、と教えてくれた功績が大きいと思っています。

　小説は文字だけの芸術ですから、ある程度「惹き」が強いセクシーなアクションはとても「映える」と思いますよ。
　苦手でなければ、ぜひ入れてみてください。

　サファイア様、こんにちは。

　ご質問の件ですが、「主人公が4人いる」で合っていますか？
　私は基本的に「主人公はひとり」のほうが読みやすさは格段に上、だと思っています。
　そのうえで、あえて「主人公が4人いる」をやりたいのであれば、という前提でアドバイス致しますね。

　まず「某RPGのパーティーキャラ女二人」はなにもしなくても勝手に目立ちます。だから普通に二次創作を書くだけで、このふたりは勝手に主人公となってくれます。
　ですので意識するべきは「部下であるサブキャラ二人」の描写です。

　一人称視点を章やキャラごとに使い分けているような作品だと「サブキャラ二人」の比率を高めてやれば、自然とサブキャラも重要度が増します。

　三人称視点で書いている場合は、サブキャラ二人の登場回数を増やせば読み手の印象に残るので、重要度も増してきますよ。

　「パーティーキャラ二人」は存在感が強すぎるので、控えめに描写すると印象を弱められます。

　「目立たないキャラを強めよう」より「目立つキャラを弱めよう」のほうがはるかにコントロールしやすいので、そういう視点で書くようにしてください。
　たとえばマンガの青山剛昌氏『名探偵コナン』で、主人公の江戸川コナンが描かれるとそれだけで印象が強まってしまいます。しかし少年探偵団だけが登場し、コナンは名前だけ出てきて物語が展開していくと、少年探偵団のキャラが立ってくるのです。
　もちろん最後までコナンが出ない話はありません。最後の謎解きには登場して存在感を出す。これだけでもじゅうぶんバランスがとれるんですよね。
　この例でも「目立つキャラを弱めよう」でコントロールしているので、いつもは目立たない少年探偵団がシリーズの主役として存在感が出てきます。

　「押しが強すぎる」と揃えるのが難しいのですが、「圧の強いキャラを弱めてやる」だけでも揃えやすくなるんですよ。
　ご参考までに。

　サファイア様、コメントありがとうございます。

　性的描写に関しては、掲載する小説投稿サイトの規約を遵守するべきですね。
　どこまでの表現が許されているのか。
　どこまで書いたら成人指定をしなければならないのか。
　このミスマッチでせっかくの作品が削除されるケースもあります。

　それを満たしたうえでの性描写についてお話致します。
　まず「生殖器」の描写は、直接書いてしまうとどこの小説投稿サイトでも「成人指定」が原則です。
　ただし、ある程度の俗称の場合は、認められる可能性が高いです。
　『ドラゴンクエスト』の「ぱふぱふ」とか「ゆうべはお楽しみでしたね」とか。直接ではないですが、ある程度の性的意味合いはありますよね。
　生殖器については学術的な表現もあります。たいていは英単語なのですが。そういったものは、内容次第で「一般作品」として認められる可能性もあります。
　ただし性的行為を描写するときは、学術的な表現で書いても「成人指定」が必要です。
　性的行為ではなく、たとえば授乳などの生活描写に関しては、俗称でも学術的な表現でも「一般作品」で許容されています。「授乳」なら「おっぱいをあげる」はごく一般的な表現です。

　総合すると、「一般作品」のうえで生殖器などの表現をする場合、できるだけ俗称や学術的な表現で、性的行為をせずに書くのが鉄則です。
　性的行為を描写するときは、基本的にどんな表現をするにしても「成人指定」は免れません。この差は「読み手に性的興奮を起こさせるか否か」が基準となるようです。
　でも「ゆうべはお楽しみでしたね」のようにかなりぼかしてしまえば、一般作品でも性的行為を匂わせることは可能です。

　ちょっとわかりにくいかもしれませんね。
　とくに「読み手に性的興奮を起こさせるか否か」という基準は、ほぼ運営側の裁量によるので、書き手にはなかなか区別がつきにくいと思います。
　健全な小説でも「乳房」だったり「乳首」だったりの表現は、性的行為をしていなければたいていの場合はＯＫです。これは「一般行為」である「授乳」を詳しく書くには必要だからです。先ほど書いた「おっぱいをあげる」で済ませるのがいちばん穏当なのですが、詳しく描写したい書き手もいらっしゃいますので、だいたいここらへんに境界線があるようです。

　俗称で一部伏せ字にする書き方は「性的興奮を起こさせる」可能性を否定できないので、「成人指定」扱いになりがちです。
　「性的興奮を起こさせる」という運営側の基準がどこまで及ぶかは、書き手の側で配慮するのがとても難しい。
　ある人は俗称でも催すかもしれませんし、そのものズバリを書いても催さない方もいらっしゃいますので。

　ちょっと配慮したほうがよいのは、「女性向けライトノベル」の場合です。
　男性向けの場合、基本的に性的行為はすべてアウトになっています。
　しかし「女性向け」の場合、ある程度の性的行為の描写が許容されています。これは教育機関においても、女子への性教育が男子より早い、もしくは女子だけが性教育を受けて、男子は性教育を受けない、という状況に端を発しています。
　女性は早ければ小学5、6年生あたりから性教育を受けるので、ある程度の性的行為は基礎知識の範囲内になります。
　だから女性向けライトノベルで、性的行為が描かれていても「一般作品」で収まってしまうことがままあります。
　もしさまざまな「女性向けライトノベル」を読む機会がありましたら、性的行為をどう描写しているのかを見つけて「ここまではセーフ」の境界線を改めて惹かなければなりません。
　そして女性向けライトノベルではセーフの描写・表現でも、男性向けでは即アウト、という場合もありますのでご注意くださいませ。

　サファイア様こんばんは。カイ.アルザードSSTMと申します。

　ご質問ありがとうございます。
　物語にもよるのですが、基本的にどれだけ人数が多くても、書き分けできればわかりにくくはなりません。
　ただし、あえて難しい道を進むよりは、メインどころを数人、たとえば主人公と敵対するキャラの2名だけに絞って、他はすべてモブくらいの割り切りをしたほうが、確実に読みやすくてわかりやすい物語に仕上がります。
　ただし、三人称視点で評価される作品は少ないのです。
　「小説賞・新人賞」の受賞作は一人称視点が七割ほどと言われています。
　主人公に視点を持たせて、敵サイド・謎の人物サイドはいっさい描写しない。
　そうすると話があちこちに飛ばなくなって、物語がわかりづらくなるのを防いでくれます。
　また主人公にだけ視点があれば、どのチャラが語っているのかが区別しやすい利点もあります。

　プロットづくりで主要人物八名と重要人物二名、その他キャラは長編小説としては多いように感じます。たとえば12万字の長編小説に仕立てるとすれば、各キャラ1万字くらいしか書けません。となると必然的に主人公とライバルは詳しく書いて、他はすべて文字数を費やせない状態になりがちです。

　ですので、主要キャラは多くても読み手が混乱しなければかまわないのですが、ひとり当たりの文字数が減ってしまい、結果印象が物足りなくなります。
　そうであれば、たとえば主要キャラは半分に絞って、役割を兼務させるキャラクターにする工夫が必要ですね。
　私は主要人物が多くなる場合、ある章に登場するキャラクターを4〜5名までに絞る制約をあえてつけています。
　八人全員が一斉に話している場面になってしまうと、厩戸皇子(聖徳太子)でもなければ区別が付きません。しかし最初からそこに4名しかいない場面であれば、たかだか4名の書き分けですから、どのような会話文になっても書き分けは簡単になります。

　主要人物が多い場合は、できるだけ五指に収まるようにする工夫が必要です。
　役割を兼務させてキャラクターを間引く。
　シーンに登場するキャラクターの人数を限る。
　そうやって会議に出てくる人物を限る手法があります。

　三人称視点は評価されづらいのですが、ある程度大きな物語になるのなら、致し方ないのかもしれませんね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　読み手の対象を変えるのは、意外と難しいんですよね。
　ただ、男性にウケない物語が女性にウケたり、女性にウケない物語が男性でスマッシュヒットするケースもありますからね。
　書き手から見て異性の読み手を想定するのは、それなりに手順も必要ですから。
　少しずつ進めていただければと存じます。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　恋愛小説の連載小説が完結に近づいているのですね。（わざとかぶせてみました）。
　本連載の初期はネタがポンポン思い浮かんだので、読み物としてすぐれていますよね。
　でもそのぶん全体での整合性がとれていないものもあるのですが。
　「企画書」が出てくるのもあとになってからですし。
　最初は「あらすじ」からしか書いていなかったんですよね。

　そのせいで連載末期の「端緒篇」ですべてまとめたんですよね。
　「端緒篇」で予備知識を身につけてからのほうが、全1,500話がすべてつながるという(^_^;)

　私は今「添削」「講評」依頼をこなしつつ、株式取引しているので、なかなか『秋暁の霧、地を治む』のリライトに時間を割けないんですよね。
　「添削」「講評」が終わったら株式取引を休業して、一気に「箱書き」を整えないとですね。
　元となる『希望の灯』は三人称一元視点で群像劇を描いていたのですが、たかが長編小説で群像劇にしたら内容が薄くなるんですよね。そこで主人公の一人称視点に絞りました。まぁ誰が主人公なのかを決めるのも難しかったのですが(笑)。
　アメ様に負けないよう、私も長編小説に邁進できたらと思っています。

　その前に「株式取引」についても書きたくなっているんですよね。
　取引を中断する前に、考え方をいったんまとめておきたくて。
　元々は小説のキャラクターにデイトレーダーを出すために始めたので、そのあたりをいったん抜書きして、情報の共有ができたらと。
　まぁ「投資は自己責任で」なのですが。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　書き出しは難易度が高いですね。
　結局は結末の形をある程度想起できるものが好まれるようですが。
　できれば、内容を知っている作品の書き出しと結末を比較して研究すると、「あぁ、こういう物語ならこの書き出しがよいのか」つかめますね。
　どんな結末にふさわしい書き出しか。
　これが最も書き出しに強くなる方法でしょうね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　かなりの頑張りがあったようですね。お疲れさまでした。
　応募作品が気になりますが、私も「小説の書き方」コラムの連載を終えたばかりなので正直疲労困憊しております。３年１１か月の毎日連載でしたので。
　コラムでも何度か出てくる長編小説の準備に取りかかっていて、それがひと段落つくまではバタバタしそうですね。ストックがまるで用意できないギリギリの毎日連載でしたので。
　約４年ぶりの小説執筆となりますので、皆様のお手本になれるか若干不安はあります。でもある程度形にしないといけませんしね。
　ちなみにこの長編小説は「カクヨムオンリー」にするので、もし連載が始まったら、手厳しいご指摘をお待ち申し上げます。まぁ笑ってツッコんでくださいね。ボケは得意ですので。

　ある程度執筆が軌道に乗ってきたらまた添削を募りますので、そのときにまたご縁がございましたらよろしくお願い致しますね。
　まぁ大賞獲ってプロデビューしていただくのが一番ですけど。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　一人称視点の場合、主人公が若いほど「ら抜き言葉」「さ入れ言葉」を使いがちです。
　ここでは挙げていませんが「い抜き言葉」も流行りですよね。
　これらは主人公の若さを喚起させる意図があるなら、一人称視点で用いてもかまわないのですが、「小説賞・新人賞」ではウケが悪いんですよね。

　「小説賞・新人賞」では「ら抜き言葉」「い抜き言葉」「さ入れ言葉」はなるべく用いず、正しい文法を守ったほうが圧倒的に有利です。
　若さを表現したいのか、正しい日本語で減点されないようにしたいのか。
　どちらかを意識して、一人称視点の地の文を書きましょう。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　寝かせないと推敲できない方は、記憶力がよいのです。
　だからいったん寝かせて記憶を薄れさせないと正しく推敲できなくなります。
　私は記憶障害が出ているので、書いた直後でも推敲できるんですけどね。
　添削を請け負っているのも、そういったリセット機能があるからできるのだと思います。
　「書くより推敲に時間をとられる」のはよい傾向ですね。
　文章は「勢い」で書いてから枝葉を揃えるのが最も短時間で表現の質を上げられますので。

　そしてやはり「紙に印刷して推敲」は最強です。
　たとえＰＣ上で縦書き表示しても見えてこないものが、紙に印刷するだけで見えてくる。
　書籍によると「LEDの直接光とは異なり、紙への反射光で読むから」なんて書かれたりもします。
　プリンタの用意が必要ですが、プロを目指すならやはりプリンタは持つべきですね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　ひらめきについていくときは、結末すらも変えざるをえなくなる場合もありますからね。
　落としどころが最初から決まっているのなら、そういう変更はなかなかできません。
　たとえば三部作の第一部の結末はきっちり決まっているはずです。
　そうでなければ第二部以降をガラリと変えなければならなくなりますからね。

　アメ様もたとえば二部作・三部作を書いてみるとよいかもしれませんね。
　そうしたら、ひらめきについていったらどうなるか、が体験できると思います。
　まぁアメ様の小説は「勢い」が生命線なので、なかなか難しいのはわかっているんですけどね。

　３月３１日締切で残り６万字はちょっとシビア。先々の展開が決まっているのなら、「箱書き」をあらかた書いてしまい、あとは一気に「執筆」まで持っていけば、できなくはないかなと。
　ですがこれをやると分量が見えてこないんですよね。あとどのくらい書けば募集要項を満たせるかが把握しづらくなります。
　ある程度些末を斬り捨てて、幹に集中すればギリギリ間に合うかもしれません。
　ただしアメ様はまだ目がつらいと思いますので、あまり無茶はしないでくださいね。

　早川　孝史様、コメントありがとうございます。

　句点の打ち方は基本的に「一文一意」つまりひとつの句点までの文にはひとつの意味だけを持たせるのが常道です。
　読点は「誤読を避ける」「接続詞・接続助詞の次」「列挙を明確にする」「声に出して読んだときに息を継ぎたい」ところに打ちます。

　例え文ですが、句点は正しく打てていますよ。きちんと「一文一意」になっています。
　また読点もすべて条件を満たしています。

　句点の場合、「重文」や「複文」だと一文で二意にも三意にもなりかねません。できれば重文はふたつの文に絞ったほうが読みやすいですしわかりやすいですね。
　「花は咲き、鳥は歌う。」のようにふたつの文を並べたのが「重文」です。
　「走る電車に飛び乗る。」のようにひとつの文の中に別の文が入っているのが「複文」です。

　昭和の文豪には、句点をほとんど使わずに読点だけで延々と文が続いた方がいます。ジブリ映画にもなった『火垂るの墓』の原作者・野坂昭如氏です。
　とんでもない文章に見えますが、きちんと文の区切りは付けているので、読みづらいわけではありません。
　句点は読みやすさ重視でかまいませんよ。

　雨 杜和orアメたぬき様、コメントありがとうございます。

　異世界が舞台というだけで「ファンタジー」ですし、『小説家になろう』では「異世界ファンタジー」を「ハイファンタジー」ジャンルで扱うので、なろう系の読み手は皆「ハイファンタジー」と言ってしまうでしょうね。
　「剣と魔法」を出さないで物語が進んだとき、読み手はどういう行動に出るのか。離れてしまうのか、読み続けてくれるのか。ひとつの賭けですね。

　コラムの質疑篇で「剣と魔法の登場しない異世界ファンタジーはありか」をテーマに一本書いてみようと思います。

　話は変わりますが、本日頸部のMRI検査を受けました。
　頚椎椎間板ヘルニアで椎間板がズレて頚椎に近い神経を圧迫して痺れや痛みを喚起していたようです。またその椎間板が髄膜に穴を空けているらしく、そこで髄液減少症が発生しているらしいとわかりました。ちなみに髄液減少症はマンガ家の故・まつもと泉氏が罹っていた病気です。さらに第五頚椎が変形していてこれも悪さをしていた原因のようです。
　自立神経失調症は、筋トレを続けてある程度抑制できたのですが、そのせいで頚椎が悪化したようで、痛し痒しといったところだそうです。
　とりあえず原因がわかったのですが、手術以外で完治はせず、とりあえず歩けなくなるとか腕が上がらなくなるとか、重大な症状が出たときに手術を選択肢に入れることになりました。
　もう十五年以上も前の交通事故が今でも影響しているんですよね。困ったものです。
　体調がすぐれない日はなるべく休むようにしてみますね。
　そのときのためにストックを溜めていましたが、毎日連載はいちおう終わっているので、いつ休んでもよいのですけどね。

　雨 杜和orアメたぬき様、コメントありがとうございます。
　どちらでお呼びしたほうがよいのでしょうか。少し悩みました。

　とても簡単に言えば「命題」はとっくに見つけているべきもの。「テーマ」は「企画書」のバリエーションを増やすものですね。
　「企画書」と「あらすじ」は慣れれば数時間で十本くらいは思いつきます。
　で時間がかかるとすれば「箱書き」と「プロット」の「ト書き」ドラフトなんですよね。ここをどれだけ短縮できるかで「執筆」と「推敲」に余裕を持って臨めます。
　私の執筆法を繰り返し行なうと、ペース配分が体得できて、より速く、より多くできるようになります。そうなるまでがたいへんなのですが、そこを超えさえすれば、二カ月に一本は難なく書けますよ。
　あとミステリーとか歴史なんかは読み込む資料が多くなるので、多作は難しいかもしれませんね。歴史で多作するなら時系列に沿って主人公を変えていくくらいでしょうか。織田信長⇒明智光秀⇒豊臣秀吉⇒徳川家康⇒水戸光圀……は違いますね。つまり前に集めた資料を活かせる人物を次の主人公にすれば、資料の読み込みがだいぶ省けるのです。
　ミステリーは殺しのパターンとトリックのパターンを組み合わせて、でっち上げつつ整合性がとれさえすれば多作できるのは赤川次郎氏や西村京太郎氏などで証明されてはいますからね。

　異世界ものは読み手のウケを知らないとなかなか評価が伸びないので、それを見極めるのに時間がかかりそうですね。

　桜崎あかり様、コメントありがとうございます。
　固有名詞はなかなか使いづらいですが、「小説賞・新人賞」を獲ってから変えてもよいように思います。書き手が商標権すべてに精通するのはまず不可能ですし。
　まぁ知っていて避けようと思えば避けられるのに、あえて書くのは販促でしょうけど。確信犯ですからね。
　「東京スカイツリー」もですが、「東京タワー」も確か名称と形状が登録されているはずなんですよね。
　そこで電波塔として「エッフェル塔」と書くとこちらも商標権が(^_^;)　こうなったら「東京スカイツリー」「東京タワー」と書かずに「東京でいちばん高い電波塔」とでも言わないといけなくなりますね。
　基本的に商標権は所有者がいて初めて成立するので、所有者が取得しようと思えば電車の駅名すら使えなくなる事態も考えられます。
　まさか固有名詞を使うときにいちいち特許庁のデータベースをさらうわけにもいきませんし。
　だから確信犯で使用したのでなければ「小説賞・新人賞」応募作くらいなら許容されそうではあります。KADOKAWAの方針にもよりますけど。

　アメリッシュ様、コメントありがとうございます。

　他の方とバランスをとりながらまた添削致しますので、今しばらくお待ちいただければと存じます。
　添削は数をこなしているので、それほど面倒ではないんですよね。読んでおかしなところを見つける目は養ってきたので。
　ほぼ初読みでおかしなところは見つけられますよ。
　またアメリッシュ様の作品を添削したときのように、初見で「この展開でだいじょうぶかな」という目でも見ているので、書き手さんには構成を考えるチャンスになっているはずです。
　続編は焦るよりも、準備を整えたうえで早いタイミングで、が求められますね。あとは連載ペースもしっかり決めておきましょう。月曜から金曜だけに絞るのか、土日も書いて毎日読ませるのか。その戦略は立てておいたほうがよいですね。学生生徒児童が対象なら、土日は休んだほうが好まれるはずですよ。

　桜崎あかり様、コメントありがとうございます。

　あるジャンルには、それにふさわしいというべきか、なぜか世界観が似通ってしまう作品が多くあるんですよね。
　『小説家になろう』で殊さら「異世界ファンタジー」がまったく同じような世界観の使いまわしになっているので、「ナーロッパ」などと呼ばれてしまうだけで。
　歴史ジャンルだって信長が「第六天魔王」な世界観も多いですからね。推理小説ではなぜか外界から途絶した地に主人公たちが孤立してしまいます。
　どのジャンルにも世界観の使いまわしはあるんですよね。
　それでも『小説家になろう』の四割が「異世界ファンタジー」で、そのほとんどが「ナーロッパ」ですから、蔑称のひとつも言いたくなるのかもしれませんね。

　アメリッシュ様、コメントありがとうございます。

　手順通りに書き始めて、もし「こっちのほうが面白い」というアイデアで出たら、次回作に回すのがいちばんですよ。
　まずは手順通りに完成させてみて、次回作で「こっちのほうが面白い」を実際に書いてみる。すると本当に面白い物語になるかわかりますから。
　ある程度書ける方が「企画書」「あらすじ」「箱書き」「プロット」を経るのは「今さら」感が強いと思います。でも、破綻のない物語を安定して量産するにはよいシステムなんですよ。
　「小説賞・新人賞」を狙うなら、脱線しっぱなしになってはなりません。
　必ず始まりと終わりが呼応していないと、評価が下がってしまうのです。

　だから手順通りに進めてみて「こっちのほうが」と思ってもぐっと我慢できるかどうか。アメリッシュ様の文章は一人称視点だととても「勢い」があるので、物語の形が多少いびつでも読ませてしまうだけの力があります。
　だからか、アメリッシュ様の書き方に枠をはめると、長所のひとつが発揮できなくなるすもしれません。ただ「小説賞・新人賞」狙い、将来プロになりたいのなら、レベルの高い作品を量産できるよう、何回か手順を踏んで書いた作品を応募してみてください。それで選考をどこまで通過できるかを確認しましょう。
　どうせ長編小説は十万字から十二万字くらいですので、先に枠をはめたほうが破綻しないので評価は高まりやすいんですけどね。
　アメリッシュ様らしさは「連載小説」で有効に機能すると思いますよ。

　『明智光秀によろしく』も本能寺の変まで来ましたか。
　「連載小説」はその日の「勢い」次第ですから、アメリッシュ様には合っているんですよね。
　なんとかして「長編小説」でも活かせるような書き方が身につくとよいのですが。

　アメリッシュ様、コメントありがとうございます。

　『患者失格』を拝見致しました。
　これは「文体のコメディー」ですね。太宰治ならこう書きそうというあたりを攻めています。
　私は芥川龍之介の作品ならすべて読んだのですけど、太宰治は少しかじっただけですね。家が貧乏だったのと、体を動かすほうが好きだったせいです。
　ちなみに当方、隣の市に暮らしております(笑)