あー、これはすごく分かりますね。
書いても書いても中身が伴ってこない感覚。表面だけをなぞっているような、ただただストーリーを進めているだけのような。なんかズレていて気持ちの悪くなる感覚。
私もしょっちゅうです。
で、やっぱりしばらく書くのやめたりします。違うの書いたり。

で私の場合は好きな作品を読み返したりします。どうしてこれが好きなんだろう？自分だったらどうかくだろう？そんなことを考えつつ。
それでも思い浮かばない時はやっぱり気晴らしですね(笑)
たぶんそういう状態にないんだろう、と思います。

僕も何書いても「これ面白いか？」「読んでもらえるものか？」「良いもん書けない」となってます。
インプットするか･･････

A HAPPY NEW YAER！　今年もどうかよろしくお願いします。
如月さんにとっても本年が実り多い良い一年となりますように。

と言う訳で、有限実行、素晴らしいです。私は何も語ってないし、語ってないので実現出来ていません。語っていたとしても実現はできなかった事でしょう。
だからこそ実現されている如月さんに痺れるし憧れます。

老人物語、タイトルがもう反則です。どれも面白そうですよっ！

「ジジーズラブ」もよろしく！

待ってください。
それ全部読みたいんですけど！！
待ってます、いつまでも！

明けましておめでとうございます。
二日酔いは大丈夫ですか？

昔の自分が書いたものと、いまの自分が書いたものを比べると、やっぱり書き続けた分いまの方がわかりやすかったりするんですけど、昔の方が「えっ、私そんな表現するんだ」みたいな驚きがあったりします。

書けない時は休むんですけど、すぐに書きたくなるんですよ。気持ちだけ。でもやっぱり書けない。

いまも若干そんな感じですね。
コンテスト盛り上がってるし、自分もガンガン出したいんですけど。ままならないですねぇ。

『大徘徊』、いいですね！

タイトルだけ見るとどれも面白そうなんですが(笑)。
あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いいたします。

厚み、出したいですよね、厚み。
なんていうか、話として練れていないと（自分が感じると）薄っぺらく思いますよね。

こんなんダメだろ、って思ってしまう。

ただそれって実は、ただの思い込みかもしれません。自分で「これぞ私！」って感じるような作品って、わりと色眼鏡で見たりしません？　逆に薄く感じる話って自分の中で最後までどうしてもコレジャナイ感がぬぐえなかったりする……のですが、意外と周りからはそんな感じでは評価されてなかったり。
（自分の中では薄く感じるもの、消化不良な流れの話の方が周りからの評価は高かったりするので。といっても私レベルの話なので信憑性０ですが）

もちろん、どーしようもない話はさすがにUPしないのですが、ただ「練りに練ったもの」ほど読者はついてきにくい、そんな気もしなくもなくもない？

おっとしまった！　今の掲載分よりさらにグレードの低い在庫がまだまだ眠っていることをバラしちまった！　下には下があるぜーっ！　という完全どシロート発言をしてしまったようだなっ！

私も薄っぺらい病にずっとかかったままです。多分不治の病です。困りますよね、これ。おかげで今書けないんですよ。元から薄いのにね。
冬の時期でまだ良かったですよね。如月さんにとって冬は改稿の季節ですし。いい刺激をたくさんもらって春くらいには復活出来ていますように。

流行作家には手を出す気がしない、これも分かります。有名になっちゃうと冷静に見られない気がしちゃうのですよねー。お互いに困った性分ですよね。

と、言う訳で今年も大変お世話になりました。来年も是非よろしくお願いします。では良いお年を！

根っからの悪党を書こうとしても何か小物にしかならない。
「悪役には悪役の信念がある」にした方が何か自分的に納得出来てしまう。

ところで誰がいい人なの～？
キャハハハグサグサグサグサ

悪役の造形は難しいですね。
これはもうイヤな人間と当たった数に比例するのかもしれませんね(笑)
私の悪役も、実物のエッセンスを抽出して書いてます。それを混ぜあわせて、その時のエピソードを改変しながら、よりリアルになるように頑張って書いてます。
でもやっぱり一番怖いのはコミュニケーションが取れない人ですね。
なにも通じない人。
ですかね、書いてて共通してくるのは。

例題が面白すぎて後に続けない……
台風一過はわたしもファミリーと勘違いしてましたが……

悪人、難しいですよね。私も苦手です。色んな作品を読んでいると、とんでもない悪党が出てくる作品があって、読んでいる間は気分が悪いのですけど、作品にはそう言うキャラも必要なんですよね。書けるようになったら作品の幅も広がると思います。書けるようになりたいなぁ……。

ちなみに書いていて楽しいのはぼうっとしたキャラですね。トラブルメーカーだったり、緊張感を台無しにしちゃうやつ。この手のキャラが物語を動かしたりしますよね～。

あー、わかりますわー。私も根っからの悪人が書けないんです。
容赦ない極悪非道キャラ、書けたらきっと話に深みが出るんだと思いますが、書けないものはしょーがない。

ほんと、自分の善人度合いが嫌になります。歯噛みするほど。

うわー、わかりますわかります。
私も悪役が難しくて……。
そんなこといってるけど、実は……みたいな感じになってしまったりして。

悪役書くのが上手い人って羨ましいですねぇ。

最新まで追いつきました。やったね。

んで、よく間違えるものといえば。
代表的なのが、ふいんきですな。ふんいきではなく。
アキハバラとアキバハラもよく間違えます。アキバ腹とか誤変換します。どんな腹ですかよ。
羅列を蛇列と呼んでいた時期もありました。
……ここまで揃うと、私、バカかもなどと思っちゃいます。

如月さんレビュー、二つほど頂いておりますが、率直で好きですよ。
やだもーうっとか見たときは、「うん、そうなるね。仕方ないね」と仏のような顔になりましたし。
そんなわけで。
もっと、お待ちしております（台無し）

●で隠す派です。
わかる人にはわかる、わからない人にはわからないというアレですが、まあ、他愛もないネタの時に●で隠れる単語が出て来るって感じなので、その辺りは気にしない感じです。
ちなみに、白い契約星人の獣とか、手だけのメダル怪人とか、桃とか浦島とかのアレという風に、微妙な表現にしたこともあります。

書いてる途中でキャラクターが勝手に動き出す時は、大体面白くなってくれます。
こういう状態、わりと大歓迎ですが、滅多に起こってくれない現象なのです( ˘ω˘ )

完成させるよりも先に、気になることが多すぎて改稿ばかりで前に進めないんですかね。
……わかります( ；´Д｀)

カクヨムでは、自分はまだ何者にもなれてないと思う阪木さんです。
そのためか、活動しているうちに、皆さんにとってどんな自分になっていくのかが、ちょっと気になります。

読者が読まずにいられない作を書ける人。
言わば作家の究極地ですな。私にとっては雲の上の存在です。
ミステリーとか伝記とか異世界なんたらとかが好きな人に、自分の作品をオススメ出来るかというと、やっぱり無理。ならば、オススメできるように書いてみる。
それさえ出来れば、というところですが、ううむ。
それ考えるとすごいですね、●野●もさん( ˘ω˘ )

小説で書く数字については、普段から漢数字を心がける阪木さんです。
見辛いというのもあるかもしれないけど、その辺りは工夫で。
あと、縦読みも可能な現在は、「⁉︎」はしっかり一文字になっているようで、その辺りは優しいなぁと感じた思い出。心置きなく「⁉︎」を使えます。
あまりに「⁉︎」を使いすぎると、少年マガジン的な表現になってしまう恐れもありますが（歳がバレる）

激しく同調してしまうのです。
私も自分の作品を「拙作」と呼ばないのです。拙い作品？ そんなもん出さねーよ、なのです。
いつも、最高最強の……とまでは言いませんが、少しでも良いものを出したいと心がけて、自信を持って他者に自作勧めていくのです。
褒められたいならまずは自信を持て、という言葉を胸に。

……いやまあ、自信がない時は、まったく投稿しないビビりなんですがね、ははは（台無し

実は、私もよくやります。
続編ではなくても、前作で主人公だった娘をモブに使ったり、名前は伏せて使ったり、いろいろ。
そのくらい、愛着のあるうちの子達です。

批評っていうのはいい面も悪い面も客観的に見えてしまうので、向き合うのが難しいのです( ˘ω˘ )
ただ、受け入れるところは受け入れねば、とも思ったり。その辺は割り切らないと、すんごくエネルギー使っちゃいます。

とまあ、しみじみ呟いてますが。
しょーじきに言うと、やっぱり。
褒められたい(　ﾟдﾟ)

恐るべし拾われ効果(　ﾟдﾟ)
こういう、どこかに拾われるって体験、一度は味わってみたいものですな。

最後だけしかシロートになってない、高度なテクニック(　ﾟдﾟ)

歴十数年ですが、基本三人称で、一人称がたまに混ざるシロートです。
でも、そのチャプターの視点さえ固定されてればキニシナイなどと図太いことも思ったり。

さすがヤマアラシメンタルですな。
そういうもんやで、みたいな割り切り、必要ですわね。

PVの伸びに一喜一憂マンなので、伸びた時は、これだからやめられねェヒャッハーなどと思ったりします。
伸びない時は、ひたすら待ちます。

私も致命的に頭悪いので、インテリ系とかシステマチックとかミステリーとかが無理で、感情面を表に出したものしか書けないのです( ；´Д｀)
でもまあ、確かに何日も考えに考えてそれをキャラにやらせたのならば、場面によって、そのキャラにとっては天啓なのですな。

私は、世界感や登場人物を紹介するパートではあまり物語が大きく動かせなくて、書きづらいなぁと思うことが多くて。
だから、それらを一通り説明し終わって、さあ自由に登場人物を動かしてガンガン話を回していけるぞ！ってなったあたりから、楽しくなりますｗ
そういうまでは、多少苦しくても書き進めないといけない最初の三万文字くらいが一番辛いなぁ……そこだけ誰か別の人が書いてくれればいいのになぁと思うことも（笑）


追記）
それだ！！！（笑）
私の書く後半部分だけ、急に弾丸が飛び交い、ドラゴンが火を噴くバイオレンスな展開になりますね！！！（笑）

私も北国なので、宇部さんのコメント読んでニヤニヤしちゃいました。

これも地域性なのかなと思うのは、百貨店に『さん』を付ける人が多いです。

大丸さん、三越さん、丸井さん……

めちゃくちゃ笑いました！

『今だ！ 豆板醤！』

これ、料理するときに思い出してしまいそうです (笑)

色！わかります！
あとは、その人が持つ匂い？ 空気？みたいなものも想像します。

私も如月さんは女性だと思っていたので驚きました！
(関川さんも女性だと思っていました)

これで、叶さんも女性だったらどうしよう！！！笑

間違いなくイケメンの特権です✨
(ツッコミませんよ～✨)

アナフィラキシーをアフィナキラシーとマジ誤読してたことがあります。
ほかにも沢山あったはずなのに忘れちゃったなあ。

三越前の次は、四越後ー。その場に居たら確実に肩震わせていましたな。
誰ですかね、兄貴刺してるのは。俺かっ！

こーゆーカンチガイ、多分いっぱいあります。
ずっと「汚職事件」は「お食事券」だと思ってて、なぜ、食事券だけ「お」がつくんだろう。このアナウンサーさん、いいとこのお嬢さんなのかなーとか。
「台風一過」は「台風一家」とか（お父さんがカミナリでお母さんが暴風）、「こちら台風一課です」って電話ででるとか、思ってたなぁ。

えっと、塾で国語教えてますけど何かっ？
生徒の楽しいまちがいだいすきです。暴風雨に「ぶうふうう」という読み仮名つけた答えがかわいかった。三匹のこぶたかよ。

＜追記＞
フォッサマグナは、長いこと発作マグマだと思ってた。
意味：マグマが発作を起こし、人間が予測できずに噴き上げる様。

友人が尋常じゃない腹痛を訴えて病院に連れて行ったことがあるんですけど、一緒に居た先輩が友人の意識を痛みからそらそうとして、親父ギャグを連発したんです。迫真の演技で。
「小児科」の前を通りかかったときの「こっ……こじか？！」、眼科の前を通りかかったときの「め……メカ？！」に私は年甲斐もなく感動しましたが、友人はなぜか、痛むお腹をおさえながらもうやめてくれと懇願していました。

そんなに長い間ではありませんが、以前
「いちいち癇に障るんですけどっ！」を
「いちいち癪に障るんですけどっ！」って思ってましたね～･･････

ありますねー。でもやっぱり例をあげようとすれば浮かばない。私の中の私が「ネットで恥を晒すな」とストップをかけているのかもしれません。

そういやなぜか私は聴力に問題はないのに、物事を一発で聞き取るのがやけに下手で、
「○○○だよねー」
「えっ、○○△？」　
みたいなやり取りを必ずします。
何でなんでしょうねぇ( ￣-￣)

聞き間違いとか言い間違い、ありますよね。オノマトペをオトマノペだと覚えてたりね。擬音なんだから音マノペじゃないの？　みたいな。
他にも色々あったと思うんですけど、今すぐはちょっと思い出せません。思い出したら追加するかも( *´艸｀)。

( *´艸｀)……♪♪♪
楽しかったです、ありがとうございます！

私もカクヨムスタートです。
バックアップも取っていないので、たまに不安になります。

やはり自分の作品は、不格好でも可愛くて(笑)

オーバーフローしてないのに飛ばしていることありますね……
見つけた時にはホント申し訳ない気持ちになります。
でもこのコメントと返信機能はなんか好きですね。
すごく距離が縮まる気がします。
実際如月さんとの距離もなんだか一気に縮んだような気がしました！

すみません、お邪魔してました！
私も音読する派なので、何度も頷きながらニヤニヤしながら読ませていただきました(笑)

やはり好きな二人が絡むシーンの台詞は『ひゃあああああ～～』となってしまいます(笑)

メール通知を利用すると、オーバーフローで流れた分も見ることができるので安心ですよ。
もっとも、いちいちメールをチェックしないといけないので手間ではあるのですが。

返信したつもりで出来ていなかったってのは、わりとあります。
ほんと、申し訳ない。
返信漏れを見つけた時は、書いたらきっと相手の方に通知が行くだろうから、謝りつつお返事書きます。気をつけてはいるんだけど……。

自分が書いた感想に返信がない場合、気付かないことも多いです。通りすがりに感想を落としていくことも多いので。
ここもそうでした。すみません。

自分はグッドレビュワーにはなれそうにありません。好きなのは、書いててあまりに冷静でないので、結局消して2行くらいでおさめちゃう。作者様には申し訳ない……。
今まで貰ったレビューは全部嬉しかったです。いろんなパターンがありましたが、タイトルだけで本文無しなのも気持ちは分かります。自分がなかなか書けないので。そうまでしてレビューを書いてくれたと思うと、ありがたい。
冷静に解説してくれたのも、興奮して訳が分からないのも、ネタバレ満載なのも(笑)
レビューを頂くのって嬉しい事ですね。

私はそもそもそんなにコメントが来ない(悲しい(笑))のと、下さる方が割と固定されているので、抜けはない……と思いたいですね。
でもたまに結構長めのやつを１話ずつ応援して下さる方がいて、何話かに１度コメントがあったりすると……((( ；ﾟДﾟ)))
なので、通知のところが応援でいっぱいの時は、コメントが埋もれていないか確認しにいきます( ・`д・´)

追記、たまに読み忘れているかも知れません。追記は通知されませぬからねー。もし読み忘れがあったらごめんなさい。

ところで、大抵の人は追記を元の文章の後ろにしていますが、私は頭に持ってきます。追記したかどうか分かりやすしですしねっ！　気配りですよっ！　この方法、あまり好まれないのかしら？（汗）


（元の文）

私もたまに抜けちゃいますね。即レスしないので。ただ、今は通知があるから返事が遅くなっても気付いてくれる可能性が高いので安心です。前はこんなに遅く返事を返してもきっと気付かれないだろうなと思いながら遅れた返事を書いてましたから。
近況ノートへのコメ返しは通知がないので遅れた場合気付かれないかも。むう……。

個人的に言えばあんまり返信にこだわっていないのです。コメント出来ればそれだけで満足ですので。スルーされてもまぁそんなに気にしないって言うか。

私のツイッターの返信されなさ具合は返信が返ってくるのが３割くらいの時もあるくらい。なのでスルーには慣れてます。毎回返信が返ってくると思うのは贅沢なんだゾ。ツイッターとカクヨムを一緒にしちゃいかんかもですが（汗）。

ただ、そうなると返信をしてくれた場合に読んでくれないってなって失礼でもあるのかもですけどねー。ええ、ちゃんとお返事は読んでいますよ。近況ノートからお返事は読み忘れもあるかもですが。

弱小の私でも、たまにオーバーフロウするので、お気持ち察します＾＾　通知設定変えたらなんとかなるのでしょうか。

通信の環境が悪い場所にいる私は、オーバーフロウしていなくてもやるんです。返事したと思ったら、返せてない、ということが割とよくあるので。

場合によっては５通くらいコメントを返したとき、そのうちの2通だけ返せていなかったりすることがあります。なので複数のコメントにほぼ同時期に返信したにもかかわらず、同じ人に対する返事だけがすっぽりと抜けていたりすると、超絶あせります。ましてやその人のコメントが毒舌系だったりすると、言い逃れしようがありません（私が悪いのか？！）

そういえば以前、返事が抜けていたのに気付いて返信したにもかかわらず、数日後確認すると、やはり送信できていなかったことがありました。その時はさすがに「私はボケてしまったのだろうか？　それとも放送禁止用語を記載してしまったのだろうか？」と気になって眠れなくなりました。もっとも私がそんなことを書くはずがないのですが……

レビューは何でも嬉しいのですけど、褒め過ぎなやつはちょっと、何か、困っちゃいますね。手抜きで書いているのに力作ですって書かれても困るじゃないですか、そんな感じ。それならこの手抜き具合がいいって言われたいです。

書く時はその時に思ったままを書くだけですね。小学生の感想文にならないようにあらすじをダラダラ書くような事だけはしないようにしています。レビュー自体、滅多に書かないんですけど（汗）。

すごく感動してもレビューを書きやすい作品とそうでないのがありますよね。特に難しくて高尚な作品には中々レビューを書けません。作品の内容に合うようなレビューにしなくちゃってプレッシャーもすごくて……。

如月さんが好きなレビューは読者も好きそうな気がします。
その人と趣味が合うかどうかは別として、丸々時間を奪われた、一気に読んだ！　うー！やられた！　みたいなレビューや感想を見ると、なんだか楽しそうだなって思います。
仰々しい、テクニックなレビューよりも、楽しそうな雰囲気が伝わってくるものに惹かれたりします。
グッドレビュワーはさんはカクヨムさん基準なので分かりませんが、作者にも読者にも優しくなっていそうなものが選ばれていそうな気がします。

といいつつも自分はそんなところへは程遠く…。
書くときは他の人にも読んで欲しいな！って想いを混ぜながら書いています。えぇ、想いだけは…

レビュー……
たぶん私もグッドレビュワーに入っていたような気がします(違ったかな？違てたら恥ずかしいですね)。
レビューは作者へのエールと、作品紹介を併せて書きたいと思ってますね。
とにかくいいところ、面白かったところ、感動したところ、なんかを余さず書きたいと思ってますね。
そういう意味ではけっこう長く書いてます(笑)

なんか何気ない言葉でも作者に届いて、喜んでもらえて、また続きを書いてみようとか、新作を書いてみよう、なんて気持ちになってもらえればうれしいですね。
それだけです。

めちゃくちゃ嬉しかったですよ、如月さんからいただいたレビュー。小豆洗いの食卓のヤツ。『騙された！』って。何度も読み返しました。

あと別の方なんですけど、書いていただいたレビューがあまりにも素晴らしすぎて「そんなに素晴らしかったかな？」とついつい読みたくなりました(作者の癖に)、と応援コメントの返信でお礼を述べたらめちゃくちゃ喜ばれましたね。レビューを褒められると嬉しいですもんね、やっぱり。

レビューを書くことについては全く自信がないのですが、書くときは読み手としての、率直な感想を書くようにしています。というかそれしか書けないので（それ以前に読み手としてどうなの？　という話もありますが）。

なのでグッドレビューも、作者に喜んでいただけるレビューも書いてないのですが、それでも自分なりに「過度のネタバレにはしない」「他の作品と違うと感じたポイントを思い返して書く」「なるべく短く書く」ということを意識しています。短く書くというのは、冗長でポイントを絞れないレビューだと、ほかの人にその作品を面白いと思ってもらえない気がするからです。

逆に作者としての私は、どんなレビューでもいただけると嬉しいですね。もちろん愛のある厳しいご指摘も。

とはいえ、私自身あまりお礼参りに伺ったりしないのですが（根っからの恥ずかしがり屋なので）、読者の方に時間を割いてレビューを書いていただけた、ということだけでも、いつも感謝の気持ちでいっぱいです。

安易であろうとなかろうと、面白い作品は面白い。
そして、面白いか面白くないかというのは、主観だと思う。
自分が好きな作品の傾向が分かるまでは、片っ端から読んでいましたが、傾向が分かってきたので最近ブラバが増えました。

ルビは私も苦手です。これは多分好みの問題ですね。

ゾロ目近くなるとそわそわします。
でも、見逃しますねえ。なかなか7777とか見れないです。

自分の場合、読むのは三人称の方が好きな気がします。
書くのは、色々混じっているみたいですｗ
恥ずかし(/ω＼)

メンタルのことに関していえば、打たれ慣れたら強くなるというものでもないようなので、難しいですね。
目をそらすのもよし、受けて立つのもよし、逃げるのもまたよし。
どの道を選ぶかは、自分の心の中の天秤の傾き次第。

見なけりゃいいって、私も思います。
実際は難しいですけれど。特にカクヨムは簡単にPVが見れるので。
（なろうは重すぎてページが開かないんで見るのをやめれるｗ）
どうしても気になるなら、作品数を増やせばいいのかなとか思います。PVの数が覚えられなくなるので（私だけ？数字覚えるの苦手なんです）

なるほど。手法として必ず作者より賢くなりますね。無意識に使っている人は多いかもしれないけれど、こうして文章で書かれると納得。面白いです。

文字数は関係なく「ここはこう書いた方がいいか、それとも･･････」って悩んで止まってしまう事ならあります。

自分のところだと短編が多いから、世界観や人物紹介は数行。
長編でもあまり長くない。
ダラダラ書いてもダメだろうけど、もうちょっと書き込んでわかるようにしないと･･････

季節で変わることは……ないですね(笑)
季節を追いかけての連載は私の場合はモノノ怪がそうでしたが、如月さん六月さんの葉月先生もそうでしたよね。
でも書くものはその時の心理状況がすごく影響しているとは思います。
だから如月さんの季節ごとの心理状況が逆に推測されるともいえますね。
春は恋の季節
夏はひらめきの季節
秋は栄養をため込む季節
冬は反省の季節

冬が休眠期間なら、熊の生活とかなり一致したのですが(笑)

地方色出すのは至難の業だと思いますね。
自分が住んでいた、行ったことがある、その土地の人を知っている、ぐらいはないとさすがに書けませんね。
ちなみに私はテレビとかもほとんど見ないので、この手の情報も極端に少ない気がします。
しかしながら、地方色を出しすぎた作品も人を選ぶ気はするんですよね。
全編関西弁・京都弁の物語とかはなかなか敷居が高そうですね(笑)

がんもどきを「ひろうす」と言う？　大阪人やけど今初めて知ったわ。

「していらっしゃる」なら「してはる」か「してはります」って言うわな。
あと僕は言わんけど「おかゆさん」とか「お揚げさん」なら耳にするわ。

新人賞に出してた頃(つまり文字制限有りの長編)、私は、60,000字で止まるか、規定の文字数プラス10,000字で終わったりして、膨らませるのはまぁ良いとしても「削る？これ、削る～？」みたいな悩みがありました。

いまは短～中編ばかりですけど、やっぱり同じ悩みですね。都市伝説の時の2,500字や、お気に入りの自主企画が8,000～20,000字なんですけど、めっちゃくちゃ足りないか、めっちゃくちゃオーバーするか。

基本いらんところまで細かく書いちゃうので、オーバーすることの方が多いんですけど。

読書の秋ですからねぇ。読みたくなりますねぇ。私は１作書くと、「いままで我慢してたあれもこれも読みに行こう！今夜はレビュー祭りだぜ！！」ってなります。

改稿は……小さなものは常に。

あれ何なんでしょうね。読めば読んだだけ直すところが生まれるの。
小人がちょろっと書いてない？書き足してない？！
いや、私ですけどね……( ￣-￣)

私はな～んも考えてないのでそう言うジンクスは特にないですねぇ。考え方が少年漫画なので。書きたいネタがあったらどんどんそれを何も考えずに書いていってしまうのです。きっと小説の構成とかを真剣に考えていたら止まってしまうものなのでしょうね。
な～んも考えなかったらきっとその壁は突破出来る気がしますよ。ただし、作品の出来は保証しかねますが（汗）。

きっとその内素晴らしいコメントを残してくれる方々がやってくると思うので、その人達のアドバイスを参考にして欲しいと思います。そのアドバイスを読んで如月さんの執筆力が更に進化していけますように。

こんばんはー。さきほどはお返事ありがとうございます＾＾
私は短編書きなので、いつも２万字弱で世界を一時終結させるのですが、そこからさらに事件が起こるのが長編なのですね。世界観だけ語って（しかも言葉足らず）、起承転結やプロットを省みないから長編が書けないのだと思い知らされました。

今も改稿中です！　十月中に三編仕上げる予定だったのですが、進まないーーーーー！

三段階も三幕構成ってやつじゃなかったでしたっけ？
映画みたいな。
でもプロットとか設定がきっちりしてる人ほどそこで一度止まってしまう気がします。話のつなぎ目で本番に踏み込む前に慎重に慎重を重ね、「慎重筆者」という、まるで「慎重勇者」みたいな展開に入るわけですよ。ネタのスペアを大量に用意し、展開に漏れがないよう細かいパターンもチェックし、読者が落ちなかった場合の備えも万全、本番に入る前にプロットと設定を組み上げ、練りこみ、繰り返し確認した後でレディパーフェクトリィー（準備は整った）と言いながら一気に書き出し、最終話まで瞬殺してしまう、俺TUEEE筆者。

……そんなことやってたらたぶん永遠に書けないですね。

444コメントおめでとうございます！
それを破るという。私が破らなくても直ぐ破られますからね！
私は万年改稿病です。まったく新作が進みません！　悪性です。
改稿中は非公開にするべきでしょうし、改稿前の作品が残っていてはいけないと思うのですが……。そうではない作品ばかりです><
いつか、最終稿だと言える作品を書きます！

季節的なことよりも仕事の忙しさや、家族による妨害度合いの方が時間的な制約になるので、これまで考えたこともなかったのですが、言われてみると、なぜか冬から春にかけて、変態ものを書きたくなる気がします。それ以外の季節は割と普通に書いてますね。

ちなみにうちの家族は私が風呂に入っていても、トイレに入っていても、私のことを邪魔してくるようになりました。話を聞く耳を持つ奴がいれば場所は関係ないようです。本当にやめてほしい。

ないですね～（ｷｯﾊﾟﾘ）

春は花の季節でラブは分かります。
夏に天才……？　脳が活性化するのでしょうか？
秋は実りの秋、食欲の秋と言う事で読みに重点が置かれる？
冬は冬ごもりで見直しの時期になるのかも。作品が増えると大変です。

と言う分析をしてみました。春以外は全く自信がありません。ちなみに私、この夏は暑すぎてな～んも出来ませんでした。エッセイ書いただけ。ええ、部屋にエアコンがないものでね……（遠い目）。

自分の知らない土地を舞台にするのって難しいですよね。私、多分書けません。その土地の人がリアルに感じないと失敗ですもんね。そう言う知り合いが多いって言うのも創作には大きな武器となりますよね。
とは言え、細かくこだわりすぎる必要もないとは思いますけど……。雰囲気が伝わればいいんだと思います、ええ。

新潟のイタリアンは有名ですが、名古屋にもあったんですね。勉強になります。
関東の方からすれば、西は割と似たようなものなのかも知れませんが、私が大学で関西に出た時は、なかなかコミュニケーションが取れず、苦労した記憶があります。京都の方の発音で気になったのが「パチンコ」の「チ」にアクセントが来るあれ。やたらと「チ」に力が入っているように聞こえてしまい、下ネタの苦手な私は思わず赤面してしまった覚えがあります。
あと、割と地元に近いところですけど、岡山の方が「おばさまばかりですよ」という意味の言葉で「ばばあばあじゃけー」という表現をされていたのが印象的でした。

うひゃひゃひゃひゃ。
誰でしょうねぇ。そんな、作風と作者のキャラの極端に違う作者さん（笑）

面白いですよね。方言はもちろんですけどその土地その土地の言い方とか。
ただ、リアリティをどこまで出すかがむずかしいというか。
自分は北国生まれ&在住なんですけど、方言をガチで書いちゃうとルビで訳が必要になっちゃいますし。
「じょっぴんかった？」
→「鍵かけた？」
「じょんば持ってきて」
→「スコップ(雪掻き用)持ってきて」
「ゴミ投げてくるね」
→「ゴミ捨ててくるね」
どこまで書いて良いのか、じい様ばあ様を出す場合、ガチに訛らせて良いのか悩むところです。

名古屋でイタリアンといえば熱々の鉄板の上に卵焼き、その上にトマトソースのパスタです＾＾　地域性って難しいですよね。私は自称超リアリストなので、知っている地域か取材したことしか書きません。

エルフネタのときに「いすゞエルフ」と「三菱キャンター」はそのまま使いました。特に誹謗中傷とかしなければ商品名は作中で出してもＯＫかなと思ってますんで。
その一方で楽曲名は著作権的に怪しいので「私の彼は……」あたりの途中でぶった切って地の文で「宇宙戦艦が変形する巨大ロボットアニメでのアイドル歌手のデビュー曲」みたいに内容を説明したりしていました。

あと、伏せ字はネタ的に使いますね。「○善書店」（←伏せ字になってない）みたいに(笑)。

伏せ字を使ったのはフルーチェだけですね確か。あれは似た感じのが思い浮かばなかったというか、それだと伝わらない気がして。
自分は実在する商品も出しますし(久保田、ギネス、レンジローバー、ミニクーパーなど)、
その他は『好きなアーティストの曲名等からもらう』パターンが多いです。0からも作りますけど。
実在する商品のCMタイアップはまずいだろう、ということで、そういう場合に架空のを使います。
もしくはファストファッションの店、とぼかしたり。

私は伏せ字がだいっきらいなので伏せ字には絶対しません。多分していないはず。していなかったような……。まちょっとは覚悟しておけ（何を？）

と言う訳で基本的にはそのままか言い換えですねー。某巨大掲示板みたいな表現もしますかねぇ。そんな感じですよ。

私はそのまま書くときと、婉曲に書くときがあります。マックやスタバなどのメジャーはそのまま書いちゃいます。地元の食堂やカフェも、好きなので宣伝も兼ねてそのまま書いちゃいます（私の小説では宣伝にならないけれど＾＾）
その他の固有名詞は、知っている人に伝わればいいかーという気持ちで分かる範囲に表現しています。なんとなーく婉曲に表現するときは、宣伝する気がないときです！

私も基本的にもじるタイプですね。
そうそう、某モノノ怪では駄菓子のネーミングに苦労していますね。
これ、版権というかそういうので微妙な感じがいまだにしますね。
悪口でない限り良さそうですが、主観で書くといろいろと混じりますからね。やはり避けた方が微妙なのかと思いますね。
歴史上の人物なんかはアリな気もしますが、事実でないことを書くならさけたほうがいいのかなぁと。

如月さんはここまでやってるだろうな、と思いましたが、思ったよりも上をいく徹底ぶりでした。
うん。執筆進まなくなりますね(笑)
でもそれがあるからこそのリアリティーですからね。
ここは頑張るところなんでしょうね！

ちなみに私はほとんど下調べしない派です。

作中作、私も好きですね。
如月さんの読めタヌキ、ではなく嫁タヌキも面白そうでした。
ちなみにわたしも作品の中で架空の漫画を登場させたことあります。書くのは面白かったですね。なんだか不思議な感覚ですよね。書く方は。

ダイレクトにそれそのまま、というのはさすがに気が引けるので、競合を二つかけ合わせたりしますね（もっと悪いか）。
家電メーカーだと「コマダ電機」とか
醤油メーカーだと「コマサ醤油」とか
自動車メーカーだと「TONDA」とか
製薬会社だと「狂人製薬」とか

ひっくり返すと元ネタがまったくわからなくなるので、付け足したりもしますね。

ただ「下阪身百貨店」と「二次元大介」はカクヨムでもどっかで書いちゃった気もしますけど、さすがにまずい気がしてきた。

相手を貶めるような使い方でなかったら、本来は問題ないらしいですが、気にする作家や出版社は気にするのでケースバイケースだと思います。

ひゃあ、それは執筆が進まない訳ですよ。頑張れば再現出来なくもない話だからこそ出来る芸当でもありますね。それとその行為が好きだからと言うのもあって。

私、ほとんど下調べとかしないんです。道理で中身ふわふわの適当作品になる訳ですヨ。高評価の作品を開く人はみんな調べまくって物語を書いていますものね。そう言う人は異世界ファンタジーとかも調べまくって書くのが難しいと仰っています。私なんて設定とか適当にでっち上げてそれで終わりなのに。
調べまくったリアリティに適当設定が敵う訳ありませんよねぇ。

異世界ファンタジーは世界丸ごと作ると言う人、尊敬します。いきなり地図から作ると言う人とか、各地の民族からその土地の歴史とか文化とかを設定する人とか、そう言うのが好きなのだとしてもすごいですよね。きっと物語には数行か、もしくは全然出ないかも知れないのに。

私が執筆の進まない理由なんて書くのが面倒臭いなんて言うふざけた理由以外にないですよ。もちょっと真面目に取り組まないといけませんね、反省します。

すごい、そこまでやりますか。
私は実際に調べに行ったりも出来ないもので、ググったり、Googleマップだったり、あとはもういっそ「ここは私の都合の良いように海やらなんやらがある街……」と思い込むかします。
作中作はいらんところまで考えたりしますけど、楽器弾くまではさすがに……。

作中作……ごめんなさい考えた事はないかも。ただ、勢いで作った設定って後で扱いに困るのは同意です。私は勢いだけで書いているのでいつも困っています（汗）。

作中作って、私はやったことないなぁ。スピンオフはあるけど。
めっちゃ脳内フル回転だよねー。あたまよくないと無理ー。

かのハリーポッターに出てくる教科書がほんとに存在した時は
めっちゃ驚きました。この作者、一対どこまで想定してるんだよーって。

＜追伸＞
あ、あらっ。ハリーが通ってるホグワーツ魔法学校にはいろんな学問があるのです。魔法学とか魔法生物学とかね。で、フツーの学校のように学校指定教科書があって、その中の１冊「幻の動物とその生息地」が、本当に出版されたの。だから作者は、もしかしたら全ての教科書を書いたのかもしれない！ってビックリしたんだぁ。

作中作、楽しいですよね。
自分は音楽ユニットの話を書いているので、そのタイアップアニメとか考えるの楽しいです。

作中作、と言えるかどうか微妙なラインなのですが、1000文字の作品の中に出てきた「お持ち帰りエルフ」という話を20000字で書いたんです。最初はやるつもりなどなかったのですが、魔がさして「書いてみるか」と思ってからが大変でした。

実はその当時のコンテスト「日帰りファンタジー」に乗っかったんですが、2万字縛りだったんです。それが難しかった。作中作と言ってもタイトルだけで他に設定とかなかったんですけどね。

とにかくエルフを「お持ち帰り」しなけりゃならないので、最初はそこから安直に考えました。

1.突然異世界に転移することになった
2.エルフ発見！
3.とったどー！

……まったく面白くなりそうにない！　っていうかそれ、ただの犯罪者！

「お持ち帰りエルフ」と言ってる以上、合理的に持ち帰られるためには「そのエルフは尻軽でなければならない」と思い直し「何度か持ち帰られつつも『本番はない』展開にするか……」を2万字以内って、どーやって！

そんなわけで結果的にかなり消化不良になってしまった感じは否めませんが、作中作はしっかり設定考えておいた方がよいということに関しては全面的に同意です。