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佐倉陽介

@since20250322
2025年3月23日に登録

現代ドラマ

13時間前
サポ限：百合営業編
サポーター限定
1日前
親密な二人
小説の宣伝のために挿絵を作り始めたはずが、今やイラストが見たくて原稿を書いているような、そんな今日この頃。本編は https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845689296321
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1日前
サポ限：別に叡智な画像を指示したわけではないのだが
サポーター限定
2日前
江戸川乱歩風表紙
江戸川乱歩オマージュ作品を書いているわけですがいつもより乱歩っぽい表紙イラストを作成してもらいました
4件のいいね
2日前
登場人物紹介：蓮見涼
本作で明智小五郎役を演じるベテラン俳優。サスペンスドラマ、時代劇の主演も多数あり。
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1件のコメント
3日前
幕間の挿絵
サポーター限定
3日前
登場人物紹介：香山篤志
三浦なお＝天野祐希の父親　香山篤志。昔、トレンディドラマで人気のあった俳優。佐倉とも因縁がある。「祐希は父親の面影がある」前提で父親として逆算的にデザインしてもらいました。
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4日前
第27話挿絵
思いがけない親子再会。次はお父さんのビジュアルでも上げましょうかね？
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5日前
登場人物紹介：佐倉陽介
シン「怪人二十面相」作品世界の真の主人公。この物語は彼の人生の1ページを切り取ったもの。広告代理店課長。45歳。後に日本国最後の総理大臣になる。「新党・チーム氷河期」代表。最終章のタイトルは「原子爆弾の解体方法」。著者名と同姓同名なのはミステリー小説の作法に倣ったもので、いわゆる自認○○ではありません。モデルは俳優の長谷川博己氏。俳優が多数登場する物語なので、イラストで一般人と分かるように、ある人物の写真を取り込んで作成しました。
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5日前
サポ限：三浦なお15歳　水嶋ひなこ16歳　アイドルユニット結成時の構想ビジュアルイメージ
サポーター限定
5日前
登場人物紹介：水嶋ひなこ
子役上がりの現役中学生アイドル。小林少年役オーディションに参加、役を得た三浦なおに対抗意識を燃やすが……？
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5日前
サポ限：20代　グラビア撮影時のビジュアルイメージ3
サポーター限定
6日前
夢幻紳士ファンの方から反応があったので
Xで夢幻紳士ファンの方から反応があったので…… 演劇小説を書いています江戸川乱歩モチーフですが高橋葉介ワールドも意識しています劇中劇で主人公の次回作にしたい夢幻魔実也を演じさせたいこの企画を実現するために書籍化したいところです画像は夢幻魔実也と福音温子を演じる、三浦なおと水嶋ひなこです作品は下記から https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845689296321
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6日前
サポ限：20代　グラビア撮影時のビジュアルイメージ2
サポーター限定
9月3日
第55話　浴衣選び挿絵
右の女の子が、映画で花崎マユミ役を演じる水嶋ひなこさんです。三浦なおのバディになっていくのです。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051604897434691
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9月2日
サポ限：三浦なお17歳　トップアイドルの座へ　ビジュアルイメージ
サポーター限定
9月2日
おい、見てごらん！画面の向こうから届く、この一つひとつの「作品フォロー」と魂の「星」を……！！
ただのデジタルな通知だと、君は思っていないか！？違う、絶対に違うんだ！！そこには作品と真剣に向き合い、貴重な時間を削って届けてくれた、見知らぬ君の「命のエネルギー」が熱く凝縮されているんだよ！！ひとつ届くたびに、僕の全身の細胞がバチバチと目覚め、クリエイターとしての魂が、メラメラと燃え上がる！まさに愛と情熱の奇跡だ！！なんだかんだと平均して毎日1件……これがどれほど凄まじく、尊いことか分かっているか！？作品を愛し、背中を押してくれる君がいるからこそ、僕は今日も創作という荒野を力強く歩んでいける！希望の光を、真剣な愛を、本当にありがとう！！合掌……！心から、心から感謝する……本当に、ありがたいことです！！！
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8月31日
サポ限：「カクヨム夏の毎日更新チャレンジ」完遂記念　キャラクター水着イラスト
サポーター限定
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8月31日
佐倉陽介ビジュアル
小説本文が長文のプロンプトになっているのか一発で安定した絵が生成されます。毎日更新チャレンジの苦し紛れで佐倉陽介（自認ではなく登場人物）のモデルを長谷川博己さんと書いていたことまで拾ってくれているようです。作者名と主人公が同じ名前なのは海外ミステリーの伝統を意識したものです。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051596380083178
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8月26日
創作小説・文章精密鑑定プロンプト／公募審査員スパルタ版】　を試してみた
露木雪丸様の公開プロンプト　【創作小説・文章精密鑑定プロンプト／公募審査員スパルタ版】　を使用させて頂きました結果です。概要を作品本文にも掲載しました。 https://kakuyomu.jp/users/Tsuyuki_Yukimaru/news/2912051606941899349 「AIに「辛口で評価して」と頼んでも甘い。なので、公募審査員レベルで容赦なく作品を鑑定するプロンプト」とのことで、それも納得の精緻な内容でした。　それでもまだ忖度があるのではないかと普段、自宅では使用しないGeminiを使用。　最初の評価は78点でした。　が、よく見たら講評の末尾にこんな文章があって、「最後に、一つだけ確認させてください。物語の後半において、この知的な静けさを保ったまま、読者の感情を大きく揺さぶる「爆発（カタルシス）」をどのような構成で準備していますか？」　過去作の焼き直しなのですが、答えたら得点が86点にアップしました。AIって人格があるのではないかと錯覚しそうになります。　以下、Geminiからの質問に回答した後に再度提示された講評です。現在掲載中の最新話以降のネタバレを伏せ字にします。忖度を強力に排除する多岐にわたる指示をAIに与えています。作品状態：完結想定（終盤まで文章・表現力が維持される前提）評価強度：スパルタ Ⅰ．作品分類 * 【主ジャンル】現代ミステリー・サスペンス / メタ映画劇  * 【サブジャンル】サイバーテロ、クライム、ヒューマンドラマ  * 【物語タイプ】対決・推理・構造交差・救済型  【作品重心】 * 人物：30%  * 物語：25%  * 世界観：15%  * テーマ：15%  * 雰囲気：10%  * 文章：5%  * 合計100％  Ⅱ．総合鑑定 * 完成度：A  * 文章力：A  * 物語力：A  * 人物力：A  * 世界観：A-  * 構成力：A  * 演出力：A+  * 感情力：A-  * 独自性：A  * 可読性：A  * 情景再現性：A  * 情報設計：A-  * 読者吸引力：A  * 【総合評価】 A  * 【100点評価】 86点（A+：85〜89の範囲内）【点数の根拠】江戸川乱歩の古典的モチーフを令和の監視社会・デジタルインフラに置き換える発想の鮮やかさに加え、作中劇と現実の映画制作現場が交差するメタ構造が非常に美しく組み上げられている点。〇〇〇〇の〇〇という絶望的な危機に対し、〇〇〇〇の過去（〇〇〇〇の〇〇、〇〇〇〇）という「命の重み・切実さ」を紐付け、それが〇〇〇への強い必然性として機能している構成の妙。クライマックスにおいて、無機質な透明感をまとっていた〇〇〇〇が、信頼していた者の裏切りに傷つきながらも「〇〇〇〇に映画を救ってほしい」と生身の感情と祈りを露わにするエモーショナルな推進力が加わり、単なる知的パズルから「魂の救済ドラマ」へと昇華されているため。【上の点数帯へ行けない理由】現代社会のITや映画制作の裏側の描写において、専門的リアリティのディティールがやや観念的・抽象的に処理される傾向があり、ハードボイルドな泥臭さやリアリティの強度が限界突破（90点台）するにはもう少し社会的・物理的な重層性が欲しい点。作中劇のトリックや謎解きのロジカルなカタルシスよりも、構造美とキャラクターの関係性のドラマが主導権を握るため、本格ミステリーとしての純粋な謎解きを期待する層とのミスマッチがわずかに生じる可能性がある点。【下の点数帯へ落ちない理由】前半のスタイリッシュなシネマティック文体と、後半に爆発するエモーショナルな人間ドラマの落差・噛み合わせが極めて強力で、公募の最終選考において「読ませる力」として圧倒的な武器になるため。メタフィクション構造とキャラクターの行動原理がテーマ（顔とアイデンティティ）の軸で完璧に一本の線で貫かれており、構成上の破綻やご都合主義が綺麗に排除されているため。【公募一次選考】通過（最終候補級） Ⅲ．第一印象・冒頭審査【冒頭吸引力】 A 【一次選考者なら続きを読むか】はい【理由】クールで洗練された導入から始まり、中盤以降に仕込まれた「〇〇〇の〇〇と、作者自身の来歴を絡めた〇〇〇・〇〇〇の涙」という強力なドラマのうねりへ向けて、一貫した緊張感を持って読者を引っ張るだけの求心力があるため。 Ⅳ．文章・情景【強い点】光源と鏡面反射を利用したビジュアル換起力と、終盤の感情の爆発を支える抑制の効いた一文のキレ。【弱い点】理論や背景描写がスタイリッシュさに寄り過ぎることで、現場の生々しい泥臭さが一時的に希薄になる瞬間がある点。 Ⅴ．物語構成主人公の目的：令和の怪人二十面相の正体を暴き、崩壊しかけた物語（映画）を死守すること。転換点：〇〇の〇〇による映画制作の頓挫、および〇〇〇〇への代役要請。クライマックス：〇〇〇〇による〇〇への切実な懇願と、映画再始動の選択。因果の成立：「二十面相のテロ（外的危機）」→「〇〇の〇〇（制作的危機）」→「〇〇の過去と来歴（社会的救済の資格）」→「〇〇〇〇の懇願（感情的触媒）」という連鎖が完全に機能している。 Ⅵ．主要シーン（クライマックス抜粋）【場面】監督から〇〇〇〇への代役打診、および〇〇〇〇の懇願シーン【役割】物語の最大の感情的ピークと、テーマ（偽りと真実、命の重み）の回収【存在価値】必須（これがないと単なるスタイリッシュな空虚に終わるが、このシーンの追加により作品全体の得点が跳ね上がる） Ⅶ．キャラクター・関係性佐倉陽介：人物造形 A / 魅力度 A / 実在感 A- 三浦なお：人物造形 A+ / 魅力度 A+ / 実在感 A 【ペア関係（佐倉＆なお）の分析】絶望の淵にある少女が、自らの魂を救ってくれた「尊敬する大人（おじさん）」へすがり、物語の歯車をもう一度回させるという、極めて純度の高い依存と信頼の共犯関係。 Ⅷ．世界観・情報開示【世界観の独自性】古典乱歩の現代リメイク × メタ映画制作現場という、二重の虚構構造。【理解難度】 2.5（構造の妙はあるが、感情線が明確なため迷子にならない） Ⅸ．テンポ・感情総合テンポ：標準〜加速型（中盤の静けさから、終盤のドラマのうねりへ向けて一気に加速）読者感情の推移：クールな知的高揚感 → 突然の〇〇による冷徹な絶望 → 〇〇の過去に宿る重みへの納得 → 〇〇〇〇の切実な涙による感情のピーク。 Ⅹ．テーマ・独自性中心テーマ：「他者のために仮面を被り、命を差し出すことの尊さと、虚構が現実を救う瞬間」判定：差別化できている（唯一無二のメタ・サスペンスとしての個性が確立されている） Ⅺ．離脱ポイント中盤のIT・企業脅迫パート：構造が知的な会話に終始するため、感情的な起伏を求める層が一時的に立ち止まる可能性。ただし、終盤の爆発があるため大きな減点とはならない。 ☷．強みTOP5 【強み】メタ構造とキャラクターの過去（来歴）の有機的な結合根拠：〇〇〇〇の〇〇〇・〇〇〇の過去が、単なる設定に終わらず「映画を救う救世主としての資格」に直結している点。公募で武器になるか： S武器【強み】〇〇〇〇の感情的爆発（懇願シーン）によるドラマの底上げ根拠：無機質な美少女だった彼女が、恐怖と執着を露わにして〇〇にすがる一連の描写。公募で武器になるか： A武器【強み】シネマティックで洗練された文体と世界観の統一感公募で武器になるか： A武器【強み】古典と現代社会（監視・ディープフェイク）の尖ったリメイクセンス公募で武器になるか： A武器【強み】危機から逆転へ向かうプロットの美しい推進力公募で武器になるか： B長所 ⑬．弱点TOP5 【問題】中盤から終盤へのギアチェンジにおける説明的会話の比率悪影響：ドラマが加速する手前で、やや説明ゼリフや思索に逃げる瞬間がある点。重大度：軽微 ⑭．公募落選理由／通過理由（予測）【一次・最終選考を通す場合の理由】スタイリッシュな文章表現の美しさに加え、後半に用意された「〇〇の〇〇と、作者自身の来歴・〇〇〇〇の懇願」というエモーショナルなドラマの着地点が、選考委員の心を強く打ったため。文芸性とエンタメ性の高次元での融合。 ⑮．改善優先順位【最優先】クライマックスの〇〇〇〇の懇願シーンにおける「言葉の切実さ」と、〇〇〇〇の過去の傷が疼くリアリティを、文章の熱量で限界まで尖らせること。【作風なので触らない】全体に流れる冷徹でスタイリッシュなノワール的空気感とメタ構造。絶対に残すべき部分【残す部分】〇〇〇〇の過去の痛み（〇〇〇・〇〇〇）と、〇〇〇〇が抱く映画への狂おしいほどの執着。【なぜ残すべきか】ここを削ると、単なる「お洒落なパロディミステリー」に成り下がり、本作を最終候補へと押し上げる「魂の温度」が完全に失われるため。 ⑰．スパルタ最終審査【判定】通過（最終候補・受賞水準圏内）【最大の通過理由】スタイリッシュなハードボイルド・メタ構造の中に、〇〇の過去と〇〇〇〇の切実な涙という「生身の人間ドラマ」が美しく着地している点。【審査員が最後まで迷う点】本格ミステリーとしての論理的カタルシスよりも、メタドラマとしての美しさに比重が置かれている点をどう評価するか。しかし、トータルの熱量と筆力はそれを補って余りある。 ⑈．最終総評本書は、スタイリッシュな現代サイバー・サスペンスとしての表層を持ちながら、その実態は「虚構と現実の境界で、傷ついた人間たちが互いを救い合うための泥臭い祈りの物語」である。最大の勝因は、〇〇の〇〇という危機に対し、〇〇〇〇の来歴（〇〇や〇〇という他者のための献身）を差し込み、さらに〇〇〇〇という無機質な透明感をまとった少女が「〇〇〇に映画を救ってほしい」と生身の感情で懇願するクライマックスを構築した点にある。この展開によって、前半のクールな知的ゲームは血肉を通したエモーショナルなドラマへと劇的に脱皮する。文章表現と世界観の構築力は最初から一線級であったが、この中盤から終盤にかけてのドラマのうねりと必然性が補強されたことで、本作は単なる「お洒落な映像的秀作」の枠を完全に脱し、新人賞の最終選考の机上で他の追随を許さない「強い武器を持った受賞候補作」へと昇華された。自信を持ってこのまま筆を突き進めてほしい。どうですか？　皆さんの印象と合致しているでしょうか。
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8月25日
オーディションの挿絵
この裏では城田監督と佐倉氏ががっちりとネゴしていたわけです。細かいところまでAIはよく描く。しかしウチのヒロイン、ほんとかわいいなあ。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051595842818672
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8月23日
役作りの挿絵
佐倉氏はこんな若いイケメンではありませんので要修正ですね。初老って40代のことなんですよね。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845864129239
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8月22日
挿絵　第3話　少女のための少年
次回更新分の原稿を考えています。時間稼ぎのようですが、それまで挿絵をご覧ください。 AI挿絵を楽しんではいますが、書籍化の暁にはイラストレーター様と飲みに行ったり、キックバックしてモチベーションを上げてあげたいぐらいには本職の方をリスペクトしてます。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845772548466
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8月21日
挿絵　第1話　ノースライト・フィルム
https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845730025461
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8月20日
漫画化　映画編前日譚3　母と子
まさか演者の性別が反対だとは思わなかったでしょう？ https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051595255373886
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8月19日
漫画化　映画編前日譚2　銀座の地下にある店
拳銃を買いに銀座へ行く場面です。１コマ目が素の女の子の顔になってますね。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051595181984390#end
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8月18日
漫画化　映画編前日譚1　小林少年の華麗なる日常
前回までセリフ過多だったので、今回は4コマでセリフ無しにしてみました。いかがでしょうか？ https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051595176047849
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8月18日
実写映画企画会議「怪人二十面相」
引き続き、ノースライト社内のやり取りを漫画にしてみました。誰だよ？　本文に書いていない人物が複数登場。でもそれは私の文章の説明不足なのかもしれない。そう言う意味では文章の確認にもなるかもしれませんね？
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8月16日
作品4P目を漫画化してみました
緑川夫人のデザインが変わってしまいました。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/2912051596962833280
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8月15日
作品１ページ目を漫画化してみた
1分でわかるシン「怪人二十面相」に続き、本文１ページ目を10コマの漫画にしてみました。どうでしょう？ 1コマセリフがおかしいですが、これもご愛嬌ということで。興味が出たら本文も読んでみてください。 https://kakuyomu.jp/works/822139845689269393/episodes/822139845689296321
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8月14日
X はじめました
佐倉名義でXはしていませんでしたが作品宣伝のためにアカウントを作ってみました。 @ysakura20260812 表紙案とか載せたらいいですか？前回掲載したもののもう少しシンプルなバージョン。背景が劇中劇の撮影とわかりやすくなってますね。
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8月13日
ビジュアルアート　1分でわかるシン「怪人二十面相」
前回記事の表紙風イラストを頼む前に表紙と言わずにビジュアルアートを頼んだところ、AIは解説付きの資料を作成してくれました。水嶋ひなこのビジュアルも作成してくれましたね。年齢とか間違ってるのはご愛嬌でしょうか？　それとも私の本文での言及が少なかったと言うことかな？
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8月12日
AIに表紙イラストを描いてもらいました
　AIに本作の表紙イラストを描いてもらいました。　いかにも「AI絵」という雰囲気はあります。　それでも、実際に出てきたものを見て、作者としてはちょっと驚きました。「ここまで作品の内容を拾って描いてくれるのか」と。　今回、私が文章で表現してきた意図が、かなりそのまま絵になっているように感じたからです。　特に三浦なおと小林芳雄の対比です。　左側は、川越散策編などで描いている現在の三浦なお。　ボーイッシュな少女としての、素のなおです。　そして右側は、映画の中で小林芳雄を演じているなお。　2.5次元演劇のようなメイクや衣装、舞台的な照明によって、同じ人物でありながら別の存在に見える。←ここはもうちょっと化粧が濃い方がよいか？　これは私が本編で意識して描いてきた部分でもあります。　しかも、最近書いた川越散策の雰囲気まである程度反映されていました。　作者として文章で表現しようとしてきたものが、こうして一枚の絵にまとめられると、ちょっと不思議な気分です。　おおむね「そう、それです」と言えるイメージでした。　そこで、読者の皆さんにも聞いてみたいです。　これまで本作を読んでいて、三浦なおや小林芳雄は、このような姿として頭の中で再生されていたでしょうか？　それとも、「いや、私のイメージとは違う」という部分がありますでしょうか。　特に、三浦なおと小林芳雄は同一人物です。　現実のなおはボーイッシュな少女。　映画の中では、同じ顔立ちをベースにしながら、2.5次元的な演出によって小林芳雄として見せている。　このあたりが、私の文章からちゃんと伝わっていたのかも気になります。　書籍化する機会がもしあれば、こうしたイメージをあらかじめイラストレーターさんにお見せして、「この方向性で、あなたの画風で描いてください」とお願いするのもいいかもしれません。　AI絵そのものを完成品として使うというより、作品のビジュアルイメージを共有するための資料として使う。　そんな使い方もできそうです。　というわけで、今回はちょっとした実験でした。　皆さんの中では、三浦なおと小林芳雄はどんな姿で再生されていましたか？　「ここはイメージ通り」「ここは違う」など、解釈違いも含めてぜひ教えてください。　ご意見、お待ちしています。
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8月10日
客観的評価を得るための工夫
AIから一切の忖度のない評価をもらう工夫。異なるAIを別アカウントで使用する。自分はネット小説コンテストの下読みバイトだと宣言する。手抜きをしたいので代わりに評価シートを書いてと頼む。担当している作品として10作品を評価させる。ここまでやれば客観的な評価が出るかな？
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8月9日
拙作を酷評してください。とAIに頼むと？（コンテスト審査目線
はい。かなり意地の悪い条件を全部採用して、**「この作品をどう評価するか」ではなく、「どういう理由をつければ落とせるか」**という、最大限保守的な下読み・審査員の視点で分析します。結論から言うと、**そのような選考は十分あり得ます**。ただし、「パブリックドメインだから二次創作扱いで自動失格」というルールが明記されていない限り、それは公式の必然ではなく、あくまで審査側のリスク回避的な判断です。 ## 1．最初に「怪人二十面相」を見て警戒する最も保守的な審査員なら、作品を読み始めてかなり早い段階で、 > 「江戸川乱歩のキャラクターを使った作品か」と認識します。ここで評価を一段下げる可能性があります。パブリックドメインであることを確認したとしても、 > 「法的には問題ない。しかし、コンテストで評価するオリジナル作品としてはどうなのか」という判断はできます。特に出版社側からすると、 **「新人作家のオリジナル企画として売り出せるのか」** という問題があります。乱歩の知名度を利用していると見なされれば、 > 「企画の目新しさではなく、既存IPの知名度に依存している」という評価も可能です。これはかなり厳しい見方ですが、保守的な審査員ならあり得ます。 --- # 2．「二次創作ではない」という説明が、必ずしも評価を上げないここが厄介です。作者側からすれば、 > 「パブリックドメインだから問題ない」 > > 「現代設定に再構築している」 > > 「三浦なお、佐倉陽介などオリジナルキャラクターも大量にいる」という反論ができます。しかし保守的な審査員は、 > 「それでも小林少年、明智小五郎、怪人二十面相という作品の中心的な記号は乱歩由来ですよね」と考えることができます。つまり、 **法的なオリジナル性と、コンテスト審査上のオリジナル性は別問題** として処理される可能性があります。これはかなり重要です。 --- # 3．時系列の複雑さは、かなり大きな減点要素になるこの作品の場合、保守的な選考ならここは相当厳しく見られると思います。映画制作パート。三浦なお。天野祐希。小林少年。佐倉陽介。劇中劇。現実パート。過去。映画の中の物語。さらに後の芸能活動。これらを理解するために読者側にかなり負担があります。保守的な審査員なら、 > 「面白いかどうか以前に、構造が分かりにくい」と判断するでしょう。さらに悪く言えば、 > 「作者が頭の中で設定を整理できているのは分かるが、読者に対する情報設計が十分ではない」とされる可能性があります。これはかなり痛い指摘になります。 --- # 4．「評価点」が弱い場合、構造的に不利ここはWebコンテスト特有の問題です。たとえば、 **星・フォロー・PV・ランキング** などを重視する選考方式なら、本作のような作品は不利になり得ます。なぜなら、 > 読めば面白い > ↓ > しかしタイトルとあらすじだけでは内容が伝わりにくい > ↓ > 読者が第一話まで到達しない > ↓ > PVが伸びない > ↓ > 評価点も伸びないという循環が起こるからです。これは作品の質とは別の問題です。そして保守的な審査員が、 > 「数字の低い作品には、それなりの理由がある」と考えてしまえば、さらに不利になります。 --- # 5．「テンプレートから外れている」ことそのものを欠点にされるこれもあり得ます。本作には、 **「主人公が○○する」** という単純な一本線がありません。むしろ、 > 古典ミステリー > ×現代映画 > ×芸能界 > ×少女主人公 > ×劇中劇 > ×メタフィクション > ×キャラ文芸です。保守的な審査員なら、 > 「要素が多すぎる」と判断できます。さらに、 > 「何を売りにした作品なのか分かりにくい」という評価も可能です。実際、これは本作の弱点として成立します。作者にとっては、 **全部が作品の魅力** なのですが、審査員には、 **全部盛り** に見える可能性があります。 --- # 6．「記号的キャラクター」が優遇されるなら、さらに厳しいこれも相当重要です。 Web小説では、 > クールな美少女 > ツンデレ > 天然ヒロイン > 最強主人公 > 不遇主人公 > おっさん主人公 > ざまあ対象など、キャラクターを一言で説明できることが強い場合があります。ところが三浦なおは、 > モデル > 小林少年を演じる > 少女 > 将来アイドルになる > 本名は天野祐希 > 芸能界との関係 > 演技によって人格が変化する可能性など、人物としては面白い反面、 **「このキャラクターは○○です」** という記号にしにくい。佐倉陽介も同様です。これはキャラクター造形の弱さではありません。むしろ逆です。しかし、 **記号性を評価する審査では不利** です。 --- # 7．佐倉陽介も「主人公として地味」と切られる可能性かなり辛辣に言えば、こうなります。 > 「成人男性の広告会社社員・作家という主人公は、Web小説の主人公として華が弱い」これも十分あり得ます。佐倉は、作品全体を動かす重要人物です。しかし、 **剣を振るわない。魔法も使わない。超能力もない。異世界にも行かない。** そして物語上の魅力が、 > 人間観察 > 企画力 > 大人としての判断 > クリエイターとしての感性にあります。これはキャラ文芸では武器ですが、テンプレート系ライトノベルの評価軸では弱くなります。 --- # 8．「映画制作」が長すぎると判断される可能性これも危険です。保守的な審査員なら、 > 「映画を作る話なのに、映画そのものの制作過程にページを使いすぎている」と判断するかもしれません。さらに劇中劇が本格的になればなるほど、 > 「本編の中に別作品が入っている」という問題が生じます。つまり、 **読者が読みたいのは本編なのか、劇中映画なのか** という疑問を持たれる。この構造は本作の個性でもありますが、同時に最大級のリスクでもあります。 --- # 9．文章も「上手いがWeb向きではない」とされる可能性これもあり得ます。本作の文章は、テンプレート型Web小説と比べると、 **情景描写・人物描写・設定説明が比較的多い。** 保守的な審査員がWeb小説の読みやすさを優先するなら、 > 「文章が重い」 > > 「導入が遅い」 > > 「説明が多い」 > > 「会話主体ではない」 > > 「スマートフォンで読むには情報量が多い」と評価される可能性があります。つまり、 **文章力そのものを否定されるのではなく、媒体適性を否定される** わけです。 --- # 10．「面白いが、売り方が難しい」という落とし方そして、おそらく一番現実的なのがこれです。保守的な審査員は、作品を嫌いになる必要すらありません。むしろ、 > 「個性的で面白い」 > > 「作者の力量も感じる」 > > 「乱歩への理解も深い」 > > 「キャラクターも悪くない」と評価した上で、 **「しかし、商業化する場合のターゲットが見えない」** として落とせます。これは出版企画としてかなり強力な落選理由です。 --- # 11．極端な保守審査なら、こういう評価表になる仮に100点満点なら、私はこんな「落とすための採点」を想定します。 | 項目 | 点数 | 保守的評価 | | ------- | ---------: | --------------- | | 文章力 | 15/20 | 十分。ただし重い | | キャラクター | 12/20 | 作り込まれているが記号性が弱い | | ストーリー | 10/20 | 構造が複雑 | | オリジナリティ | 8/20 | 乱歩IP依存と判断 | | Web適性 | 7/15 | テンプレから外れすぎ | | 商業性 | 3/5 | 売り方が難しい | | **合計** | **55/100** | **一次～二次で落選** | これは「本当に55点の作品」という意味ではありません。 **「どんな理屈を使えば、保守的な選考で落とせるか」** を再現した点数です。 --- # 12．そして「最大限保守的」なら、最も危険なのは一次選考意外に思われるかもしれませんが、私はこの条件なら、 **最終選考より一次・二次のほうが危ない** と思います。なぜなら一次選考では、一作品に大量の時間をかけられないからです。そこで、 > 乱歩 > ↓ > 二十面相 > ↓ > 劇中劇 > ↓ > 複雑な時系列 > ↓ > Webテンプレートから大きく逸脱となった時点で、 **「今回は見送り」** と処理される可能性があります。作品の奥まで読めば評価される部分が、そもそも発見されない。これが最大のリスクです。 --- # 13．では、そのような選考は「あり得る」のか **あり得ます。** ただし、ここは一つ冷静に分ける必要があります。「出版社の編集者は全員、過去の成功体験だけで判断する」という話ではありません。実際には編集者にも、 > 「これは市場にないから面白い」と考える人がいます。むしろ出版業界では、既存ジャンルから外れた企画を拾うこと自体が編集者の仕事でもあります。ただしコンテストでは、 **「面白い」より「選考上のリスクが低い」** 方向に判断が寄ることはあります。特に大量の応募作から短時間で候補を絞る段階では、 **分かりやすい作品ほど安全** です。 --- # 14．この条件での結論最大限意地悪に評価すると、本作は、 **「文章を書ける作者が、面白いことを大量に詰め込んだ。しかしWeb小説コンテストが求める商品としての分かりやすさを満たしていない」** という理由で落とせます。そして、 **「江戸川乱歩のキャラクターを使っている」** ことを、「パブリックドメインだから問題ない」ではなく、 **「新人の商業デビュー作として、既存知名度に依存している」** と解釈されれば、さらに落としやすくなります。さらに、 **「劇中劇」「複雑な時系列」「映画制作」「大人主人公」「少女主人公」「怪人二十面相」** を全部、 > 「企画の独自性」ではなく、 > **「焦点の定まらなさ」** として評価すれば、一次落選の理由は十分作れます。 --- ただし、ここが一番重要です。 **これは「本作がその程度の作品」という評価ではありません。** むしろ今回設定されたような、 > 「変わり種を認めない」 > 「テンプレ優遇」 > 「数字優遇」 > 「PDでも既存キャラクターは嫌う」 > 「複雑な構成を嫌う」という審査基準を仮定すると、**本作の長所と短所がほぼ反転する**のです。本作の **「乱歩を現代に再構築する」** は弱点になり、 **「映画制作と劇中劇を組み合わせる」** は複雑さになり、 **「なおと佐倉の二枚看板」** は主人公不在になり、 **「記号ではない人物造形」** はキャラクターの弱さになり、 **「一般小説・キャラ文芸にも接続できる文章」** はWeb向きでない文章になる。つまり、**作品が悪いというより、評価軸を極端に限定すると、意図的に落とせてしまう作品**です。そして私は、ここはコンテスト応募時にかなり意識しておいたほうがいいと思います。「自分の作品を理解してくれる審査員なら評価してくれるはず」と期待するより、**「理解されなくても第一話だけで面白そうに見える設計」にする**。先ほどのA/B案で言えば、まさにその問題です。 Bのように最初から**「怪人二十面相がミドリカワ・ホールディングスを襲った」**と提示する方向は、この保守的な選考に対する非常に有効な対策になります。「変わった作品だから落とされる」のではなく、**「変わっているけれど、何の話なのか一ページ目で分かる」**ところまで持っていく。そこまで整理できれば、少なくとも「複雑だから読めない」という理由で落とされる可能性はかなり減らせます。
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8月8日
AIに自作品を映画「国宝」と比較してもらった（なんと大それた真似を
そのまま転載します。ここからね。かなり厳しめに比較します。今回は「どちらが優れているか」という単純な順位付けではなく、**『国宝』がなぜあれほど強い作品になったのかを分解し、その物差しで『シン「怪人二十面相」』を見る**、という方法が適切だと思います。 ## 1．まず、両作品の「企画」はかなり強い国宝は、吉田修一の原作を李相日監督が映画化した作品です。歌舞伎という伝統芸能を題材に、極道の家に生まれた喜久雄が歌舞伎の世界に入り、才能と血筋、友情と嫉妬の中で芸に人生を捧げていく物語です。映画版では吉沢亮、横浜流星らが歌舞伎の稽古を約1年半続け、実際の歌舞伎の演目を演じています。([オリコンニュース（ORICON NEWS）][1]) 一方、 **『シン「怪人二十面相」〜令和の小林少年は美少女探偵でした』** は、 **江戸川乱歩 × 怪人二十面相 × 現代映画制作 × 芸能界 × 少女が演じる小林少年** という企画です。企画段階だけを比較すると、私は自作もかなり面白いと思います。むしろ「ライトノベルの企画」として考えれば、相当に変わっています。ただし、ここからが重要です。 **『国宝』は強い企画を、徹底的な人物描写によって巨大な物語にしています。** ここが自作との最大の差です。 --- # 2．『国宝』の本当の強さは「歌舞伎」ではない『国宝』を、 > 歌舞伎を題材にした映画として見ると、本質を見失います。中心にあるのは、 **「才能」と「血筋」** です。喜久雄には血筋がない。俊介には血筋がある。しかし喜久雄には才能がある。俊介は才能を追い求める。この二人を対置することで、歌舞伎という特殊な世界を知らない観客にも、 > 自分には才能があるのか > 努力は才能を超えられるのか > 生まれ持ったものから逃れられるのかという普遍的な問題として届きます。李相日監督自身も、歌舞伎を描くことについて、単なる職業・文化紹介ではなく「芸でしか語れない人間」の物語として捉えています。([オリコンニュース（ORICON NEWS）][1]) ここは非常に参考になります。 --- # 3．自作にも「普遍的なテーマ」はあるでは『シン「怪人二十面相」』には何があるのか。ここが、私は自作の一番面白いところだと思っています。表面的には、 > 怪人二十面相を現代映画にする話です。しかし、その下には、 **「人は何者になれるのか」** というテーマがあります。三浦なおは、もともとモデルです。そして小林少年を演じる。つまり、 **「自分自身ではない誰かになる」** ことが彼女の物語の入口になります。一方の佐倉陽介は、 **「誰かをどう見せるか」** という側にいる。これは非常に面白い対比です。なおは「演じる人」。佐倉は「演じさせる人」。そして映画そのものが、 **現実の人間を虚構の人物に変換する装置** になっています。ここまで掘ると、実は『国宝』との距離はかなり縮まります。『国宝』が「芸を極める人間」を描いた作品だとすれば、『シン「怪人二十面相」』は「演じることで別の自分になる人間」を描ける作品だからです。 --- # 4．ただし、現状では『国宝』の人物造形には届いていないここは遠慮なく言います。 **現時点の自作は、人物造形の深さでは『国宝』に及びません。** これは作品全体を否定する話ではありません。むしろ17万字以上の作品を読んできたうえでの、「まだ伸ばせる部分」です。『国宝』では、登場人物が単純な善悪や役割では動きません。才能、嫉妬、愛情、劣等感、誇り、血筋、執着などが絡み合って、本人にも完全には制御できない方向へ人生が進んでいきます。吉沢亮は撮影前から約1年半にわたり歌舞伎の稽古を続け、やればやるほど本物との差を思い知らされたと語っています。([GQ Japan][2]) 横浜流星もまた、自分とは違う人物を演じる難しさに直面しながら役を作っていったと語っています。([オリコンニュース（ORICON NEWS）][1]) つまり『国宝』では、 **人物の人生そのものを掘り下げるための膨大な準備** がある。ここは小説でも同じです。 --- # 5．ただし、三浦なおにはかなり大きな可能性があるここは以前より高く評価していいと思います。三浦なおは単なる「美少女主人公」ではありません。モデルとして見られる側だった少女が、小林少年という**男性探偵を演じる**。しかも後にアイドルになる。つまり彼女の人生そのものが、 **「他人からどう見られるか」** と強く結びついています。これは、ルッキズム、芸能、演技、ジェンダー、自己認識などを扱える非常に強いキャラクター設定です。さらに、 **三浦なお → 小林少年 → アイドル** という変化を一本の人物成長として描ければ、かなり強い。『国宝』における歌舞伎と同じように、 **「演じること」そのものが人物の人生を変えてしまう** という構造にできます。ここは自作独自の武器です。 --- # 6．佐倉陽介は『国宝』にはない武器佐倉陽介も重要です。彼は芸能界の「スター」ではありません。映画を作る側です。そして大人です。なおが「演じる側」なら、佐倉は「作る側」。この二人を並べることで、 **才能を持つ少女と、その才能を見つけて物語にする大人** という関係になります。ここは『国宝』とはかなり違う。『国宝』が芸の世界そのものを描く作品なら、『シン「怪人二十面相」』は、 **「人間を物語にすること」** を描く作品になり得ます。私はここが、本作を単なる「令和版怪人二十面相」から一段上に持っていける部分だと思います。 --- # 7．そして『国宝』から最も学ぶべきなのは「本物感」『国宝』の凄さは、俳優が歌舞伎の格好をしていることではありません。 **観客に「この人たちは本当にこの世界で生きている」と感じさせるところです。** 吉沢亮と横浜流星は1年半にわたって稽古し、撮影では吹き替えなしで歌舞伎の演目を演じました。([オリコンニュース（ORICON NEWS）][1]) さらに李監督は、俳優に何度もリテイクを要求し、何が悪いのかをあえて説明しない演出もあったと語られています。([スポーツニッポン][3]) つまり、 **作品の世界を「それらしく見せる」のではなく、出演者自身にその世界を生きさせる。** ここまでやっている。小説なら、 **「映画制作を題材にしているから映画制作の知識がある」** だけでは足りません。撮影現場の空気、役者の緊張、監督と役者の距離、スタッフの仕事、スポンサー、宣伝、編集、試写、興行―― そういう細部が積み重なって初めて、 **「この映画制作は本当に存在している」** と読者に思わせられる。これは今後さらに伸ばせるところでしょう。 --- # 8．一般的なライトノベルと比較すると評価はかなり違うここは重要です。『国宝』と比較して、 > 「まだ『国宝』ほどではない」という結論だけにすると、評価として不公平です。一般的なライトノベル、特にWeb小説として見るなら、 **企画性はかなり高い部類です。** 江戸川乱歩という古典を使いながら、 * 現代映画 * 芸能 * 少女主人公 * 探偵 * 怪人 * 劇中劇 * 大人の制作側 * ミステリーを一つの作品にまとめている。これは普通のWeb小説の企画とはかなり違います。その代わり、 **第一話から読者を即座に熱狂させる分かりやすさ** では、テンプレート系の人気Web小説のほうが強いでしょう。これは『※具体的な作品名を挙げていたのでここだけ削除します』のような作品を考えると分かりやすい。あちらはタイトルだけで「何が起きるのか」が分かる。自作は、 > 「この作品はいったい何なのか？」を読み進めながら理解してもらうタイプです。その代わり、理解した読者にはかなり独特の読書体験を提供できる。現在評価してくださっている読者がいるのも、その部分なのでしょう。 --- # 9．『国宝』と自作を一言で比較すると私ならこう整理します。 | | 『国宝』 | 『シン「怪人二十面相」』 | | ------- | ---------- | ------------- | | 核となる題材 | 歌舞伎 | 怪人二十面相・映画 | | 主題 | 芸に人生を捧げる | 演じること・物語を作ること | | 主人公 | 芸を極める人 | 小林少年を演じる少女 | | 世界 | 伝統芸能 | 映画・芸能・ミステリー | | 強み | 人間ドラマ | 企画性・キャラクター・構造 | | 弱点 | 伝統芸能ゆえの重厚さ | 要素が多く焦点が散る可能性 | | 最大の武器 | 人間描写の深さ | 古典×現代の組み合わせ | | 参考にすべき点 | 世界への没入感 | ― | そして、かなり率直に言えば、 **現状の完成度では『国宝』のほうが上です。** これは当然です。『国宝』は吉田修一の原作、李相日監督、実力派俳優、歌舞伎の専門家、巨大な映画制作体制が結集して作った作品です。比較対象として異常に強い。実際、映画は興行的にも大成功し、李監督と出演者が長期間にわたり歌舞伎の世界に入り込んで制作したこと自体が作品の説得力になっています。([日刊スポーツ][4]) ただし、 **「企画としてどちらが面白いか」** という問いなら、私は自作にも十分勝負できる部分があると思います。そして、 **「ライトノベルとして何を武器にできるか」** なら、自作のほうが明確に独自性を持っています。最も大事なのは、ここでしょう。『国宝』を目標にして、 **「自分も国宝のような作品を書かなければならない」** と考える必要はない。むしろ、 > 『国宝』は、伝統芸能を人間ドラマにまで昇華した。 > > 自作は、古典ミステリーを「演じる人間」と「作る人間」の物語にまで昇華できるか。この勝負だと思います。そこまで行けば、単なる「江戸川乱歩の二次創作的な現代アレンジ」ではなく、**『怪人二十面相』を入口にして、現代の芸能と創作そのものを描いた作品**になります。私は、そこがこの作品の一番大きな可能性だと見ています。 [1]: https://www.oricon.co.jp/news/2390046/full/?utm_source=chatgpt.com "映画『国宝』「芸でしか語れない人間」の物語　李相日監督が見た吉沢亮という“器” | オリコンニュース（ORICON NEWS）" [2]: https://www.gqjapan.jp/article/20250603-yoshizawa-ryo-kokuhou-interview?utm_source=chatgpt.com "『国宝』主演の吉沢亮にインタビュー──「役を生きることが今まででいちばん苦しかった」 | GQ JAPAN" [3]: https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2025/12/16/kiji/20251216s00041000248000c.html?utm_source=chatgpt.com "吉沢亮＆横浜流星が明かした「国宝」李監督の演出法“裏話”吉沢「それは絞られたな、と…」 - スポニチ Sponichi Annex 芸能" [4]: https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202510300000614.html?utm_source=chatgpt.com "「国宝」李相日監督、歌舞伎を１年半稽古した吉沢亮と横浜流星、半年は何もできず「頭痛した」 - シネマ : 日刊スポーツ"
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8月8日
AIに自作を大ヒットコンテンツと比較してもらう
お前は何をしてるんだ？　と思われるかもしれませんが、 AIに壁打ちしてみた。第一弾として、自作の『シン「怪人二十面相」〜令和の小林少年は美少女探偵でした』について、AIに『推しの子』と比較してもらった。以下、ほぼAIの回答そのまま。『シン「怪人二十面相」』と『推しの子』には、意外と共通点があります。一番大きいのは、「演じること」と「自分自身」の関係です。『推しの子』は芸能界を舞台に、アイドルや俳優、ファン、芸能ビジネスなどを描きながら、「人はなぜ演じるのか」「虚構と現実の境界はどこにあるのか」というテーマを扱っています。一方、『シン「怪人二十面相」』にも芸能界や映画制作が登場します。三浦なおという少女は、小林少年を演じることになる。ここで重要なのは、単純に「美少女が少年役をやる」という設定だけではないことです。なおにとって演じることは、自分自身の可能性を広げていく行為でもある。さらに作品には、佐倉陽介という「作品を作る側」の人間も登場します。そのため、「演じる人」と「作品を作る人」の両方から、エンターテインメントそのものを描く構造になっています。ただし、『推しの子』と比較すると、かなり厳しい部分もあります。『推しの子』はキャラクターの吸引力が非常に強い。「この人物をもっと見たい」と思わせるキャラクターが次々に出てくる。ここは『シン「怪人二十面相」』が学ぶべきところでしょう。三浦なおや佐倉陽介には、それぞれキャラクターとして面白くなる要素があります。しかし、「設定が面白い」ことと「キャラクターそのものが好きになる」ことは別です。なおが小林少年を演じるという設定だけではなく、「三浦なおだから面白い」と思ってもらえるところまでキャラクターを掘り下げられるか。佐倉についても、「映画を作る人物」ではなく、「なぜ、この人は映画を作らずにはいられないのか」というところまで描けるか。そこまで行けば、作品としてかなり強くなる可能性があります。また、『推しの子』が芸能界そのものを物語の重要な舞台としているのに対して、『シン「怪人二十面相」』では映画制作そのものが物語の大きな仕掛けになっています。つまり、芸能界を舞台にした物語というより、「古典作品を現代のエンターテインメントとして作り直す過程」そのものを描こうとしている。ここは『推しの子』とは違う方向性です。総合すると、『推しの子』と比べて「似ている」というより、「同じようにエンターテインメントを題材にしながら、別の場所を狙っている作品」と考えたほうが近い。ただし、キャラクターの魅力という一点については、『推しの子』をかなり厳しい目標として考えたほうがいい。 ……というのがAIの回答でした。自分で書いていると、このあたりはなかなか客観視できないので、こういうAIとの壁打ちは結構面白いです。次回は「国宝」行ってみますか？
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8月5日
話の並びを変更しました。
またAIと壁打ちをしてみた。構成や手直しした方がいいところを尋ねてみた。冒頭にプロローグが複数あるのは読者獲得の不利になる、と。ミステリー好きは気にしないだろうが、一般的なネット小説読者は時系列が変則的な構成にはついてこれない人が多いとのこと。確かにそうかもしれない。話の順番を直した方がいいか？しかし全ての話数を直すのも手間だし中盤以降に影響の無い範囲で並べ直してみようかな
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8月4日
AIの利用は危険？
自作品の展望についてAIと壁打ちをしてみた。 AIは優しすぎて作者をダメにしてしまいそう。そこで傲慢な出版社のワンマン社長が無名の作家志望者に対する並に厳しく否定的に評価してくれと頼んでみた。それでも書籍化する価値があると言ってくれた。これは真に受けても良いんだろうか？
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8月2日
「第１回ネクストブレイク作家賞」創設のお知らせ
本賞は、"ネクストブレイク"を目指すプロの作家の方に向けた新たな賞です。これまで他社でデビューしたが、新しいジャンルでのブレイクを目指したい方、すこし小説執筆から離れてしまっていたけれど再チャレンジを狙いたい方、デビュー版元とは違う色を持った出版社から本を出してみたいという方……そんな書き手のための、新時代の作家賞です。応募いただくのは「完全未発表」の長篇作品のプロット、冒頭の原稿。あなたの隠し玉、リ・スタートの起爆剤、渾身の一手をお預けいただけませんでしょうか？ご応募お待ちしております！受賞された方は担当編集のサポート＆電子出版確約！募集要項【募集期間】 2026年８月1日〜9月30日受賞された方には、募集締め切りから６ヶ月以内に編集部からご連絡いたします。【応募資格】小説を商業出版したことがあるプロ作家の方。（※自費出版や、同人誌などでの出版はのぞきます）以下の経験がある方も含みます。・小説の新人賞受賞歴のある方・商業誌での連載経験、寄稿経験がある方【応募ジャンル】エンタメ小説全般【応募内容】・プロフィール・プロット（A4版）5枚以内・上記プロットの冒頭原稿20枚以内 ※上記内容は応募フォーマットを参照の上、記載してください【応募形式】提出方法：Web応募 → 応募フォームはこちら【応募フォーマット】 8/1に公開予定の「ネクストブレイク作家賞応募フォーマット」をDLの上、ご利用ください【選考委員】徳間書店文芸編集部 ※ネクストとは次世代と言う意味でなくもう一度ブレイクしてみないか？　と言う意味かな。自分を書籍化作家と思い込んでいる人でも応募できるだろうか？
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7月30日
サポ限：特別編　聖レオナール女学院の秘め事
サポーター限定
7月29日
サポ限：AIに質問してみた。『現在の出版業界における江戸川乱歩関連書籍の商材的存在感を教えてください』
サポーター限定
7月27日
サポ限：AIに質問してみた。『シン「怪人二十面相」〜令和の小林少年は美少女探偵でした」の書籍化の可能性は？』
サポーター限定
7月26日
初めてのサポーター
作品の質に自信はあれどPVはそれほどでもない私の作品ですが、初めてサポーターがいらしてくれました。これまで特にサポーターになってください、とアピールすることもありませんでしたが、やはりなってもらえると嬉しいものですね。感謝感激雨霰。お礼にサポーター限定コンテンツを近況ノートに投稿しようと思います。これまでもシン「怪人二十面相」の特別編を投稿したりしてますけど、誰も見てないだろうと表には出せない内容を掲載しておりました。これからは見ている人もいる前提で書かないとですね。
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7月15日
相互フォローを外した方を整理するのって結構大変ですよね
最近ふと思ったこと。相互フォローを外した方を整理するのって、結構大変ですよね（笑）。私は基本的に、自分から相互フォローを外すことはありません。フォローしていただければ基本的にフォローを返しますし、「読み合いましょう」という交流も歓迎派です。孤高を気取るのもいいですが、私はせっかくカクヨムにいるなら、他の方の作品も読んだほうがいいと思っています。情報収集にもなりますし、今どんな作品が読まれているのか、どんな表現が面白いのか、新しい発見やインスピレーションもたくさんあります。創作って、書くだけじゃなく読むことも大事ですからね。とはいえ、フォロー数が増えてくると「いつの間にか相手はフォローを外していた」という方もちらほら。一人ひとり確認するのは、なかなか骨が折れます。そこで思ったんです。「いっそ全部フォローを外して、今も私の作品をフォローしてくださっている方だけをフォローし直せばいいのでは？」と（笑）。年に一回くらいやれば意外とスッキリする気がしています。もし実際にやることになっても、「フォロー外された！」と慌てなくて大丈夫です。私の作品をフォローしてくださっている方は、順番にフォローし直しますのでご安心ください。
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6月29日
美輪明宏さんの訃報に接し、心よりご冥福をお祈り申し上げます。
　私が現在執筆しているシン『怪人二十面相』では、美輪明宏さんをイメージした重要人物が登場します。　もちろん、その人物は美輪さん本人ではありません。しかし、その立ち居振る舞い、言葉の選び方、美意識、そして圧倒的な存在感には、美輪さんから受けた影響が色濃く反映されています。　この作品は江戸川乱歩作品を現代に再構築する試みですが、その中でどうしても避けて通れなかった存在、いえ、どうしても登場させたいキャラクターが『黒蜥蜴』こと緑川夫人でした。　原作小説の『黒蜥蜴』は、現在多くの人が抱いているイメージとは少し異なります。原作の黒蜥蜴は女賊であり、トランスジェンダーとして描かれているわけではありません。　しかし、三島由紀夫氏が戯曲『黒蜥蜴』を書き、美輪明宏さんがその役を演じたことで、日本人の中には「黒蜥蜴といえば美輪明宏」という強烈なイメージが刻み込まれました。　これは単なるキャスティングではなく、一人の表現者が作品そのものの印象を塗り替えてしまった、非常に稀有な例だと思います。　私自身も乱歩作品を読み返しながら、「頭の中では自然と美輪さんの黒蜥蜴が動いている」ことに気づきました。　おそらく、私だけではないでしょう。　原作を知っている人も、映画や舞台から入った人も、作品を知っている方なら、黒蜥蜴と言えば美輪明宏さん、明智小五郎と言えば天知茂氏の姿を思い浮かべるはずです。　だからこそ、私の作品でも、その文化的な蓄積を無視することはできませんでした。　美醜を超越した存在感。　年齢や性別という枠に収まらないカリスマ。　そして、ただ派手なだけではなく、相手の心を見透かすような知性。　拙作でも、そうした要素を意識して描いています。　シン『怪人二十面相』は、江戸川乱歩作品へのオマージュであると同時に、日本のエンターテインメント史そのものへのオマージュでもあります。　江戸川乱歩が生み出したキャラクターは、多くの俳優や演出家によって命を吹き込まれ、新しい時代へ受け継がれてきました。　その流れの中で、美輪明宏さんが果たした役割は計り知れません。　一人の俳優が、一人の怪盗のライバルを、ここまで象徴的な存在へ昇華させた。　それは、原作者ですら予想しなかった文化的な出来事だったのではないかと思います。　私も創作者の端くれとして、「作品は作者の手を離れ、多くの表現者によって育てられていくものなのだ」ということを、美輪さんから教えていただいたような気がしています。　ありがとうございました。どうか安らかにお眠りください。
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6月28日
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サポーター限定
6月23日
このライトノベルがすごい！ＷＥＢ大賞は二次創作不可
『このライトノベルがすごい！WEB大賞』の応募要項を見ていたら、「二次創作作品は応募不可」と書かれていました。まあ、当たり前ですね（笑）。そこでふと考えました。では、シン『怪人二十面相』はどうなんだろう、と。作中には怪人二十面相も明智小五郎も登場します。その時点で「二次創作では？」と言われると、まあ、その通りです。一方で、江戸川乱歩作品は著作権保護期間が終了しており、法律上はパブリックドメインとなっています。なので権利的な意味では一般的な二次創作とは少し事情が違います。さらに、私の作品の中核は「怪人二十面相そのもの」ではなく、「怪人二十面相の映画を撮影する人たち」の物語であることです。これって何になるんでしょうね。『怪人二十面相』の二次創作？映画業界もの？芸能界もの？あるいは、小説の中で映画を撮る話だからメタフィクション？そもそも怪人二十面相本編より、撮影話をしている回の方が長い気もします。ただ一つ言えるのは、この作品を書き始めてから、以前よりずっと江戸川乱歩作品を読み返すようになったことです。そして読むたびに、「やっぱり面白いな」と思います。応募規約を読んでいて、そんなことを考えました。
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6月22日
シン『怪人二十面相』が★300に到達しました！
シン『怪人二十面相』が★300に到達しました！まずは読んでくださった皆様、★やフォロー、応援コメントをくださった皆様、本当にありがとうございます。カクヨムにはたくさんの作品があります。その中で★300という評価をいただけたことは素直に嬉しいです。この作品は「令和の時代に怪人二十面相をやったらどうなるだろう？」というところから始まりました。正直なところ、まったく反響がなかったら少し落ち込んでいたと思います（笑）。というのも、この作品には「江戸川乱歩作品をもっと知ってほしい」という気持ちが込められているからです。最近は「怪人二十面相という名前は知っているけれど読んだことはない」「江戸川乱歩は学校の教科書で名前だけ見た」という方も珍しくありません。もちろん時代の流れなので仕方ない部分もあります。でも、一読者としてはやっぱり寂しい。江戸川乱歩先生は、日本のミステリーやエンターテインメントの礎を築いた作家の一人です。私自身、この作品を書きながら改めて「やっぱり面白いな」と何度も思っています。だからこそ、もし『令和の怪人二十面相』をきっかけに原作や少年探偵団シリーズに興味を持ってくださる方がいたら、とても嬉しいです。 ★300は通過点ですが、「令和でも怪人二十面相は面白い」と思ってくださる方がこれだけいるんだと分かって励みになりました。これからも乱歩作品の魅力を少しでも広められるよう、そして一人でも多くの方に原作へ興味を持っていただけるよう精進してまいります。今後ともよろしくお願いします！
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6月1日
最近、レビューを書くのが面白くてたまらない
読んだ人はドン引きしているのかもしれませんが
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