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@sainotsuno

2022年5月27日に登録

異世界ファンタジー
現代ファンタジー

5日前
カラーパ
　今日公園のベンチで休んでいるとき、芝生の上に赤いきらめきを見つけました。何かと思って近づいてみるとそれは赤い紐で金属的な光沢を帯びていました。　そこで、以前考えたカラーパというアイデアを発展させました。　それは、夜のこと星空が沈殿してきたかのように地上が粒子状の輝きで満たされています。主人公たちは星のプールで遊んでいるような気分でその公園を歩きます。それら地上の星たちは主人公たちが触れても微動だにせずただ無数の針穴のように輝き夜を破綻させているのです。
5日前
前世傷
前世傷というアイデアを考えました。これは、人や動物・植物などの生き物が生まれながらに持っている傷跡のことです。　例えば、人ならば胸に斬られ痕があったり髪の毛や爪に焦げ跡があったり太ももに円い痕が付いていたりします。これらの人は何かの事件や事故に巻き込まれたわけでなく生まれながらにこの傷を持つのです。　他にも、動物ならば角に欠けがあったり羽根が一部千切れていたり、植物ならば茎に焦げ跡があったり、幹に穴が開いていたり、葉っぱに切れ目があったりします。これらすべて、それぞれの個体が生まれながらに持った傷跡なのです。　また、前世傷の特徴は何度でも再生することにあります。例えば、葉っぱに前世傷として三角形の欠けがあるとある樹木は葉っぱを全部切り落としたとしても、また新しく三角形の欠けを持った葉っぱが生えてきます。　前世傷は生き物の遺伝子に情報として保存された傷なのです。
7月31日
０距離星
　雨も人もりんごも高いところから落ちて来る性質がある。つまり、すべての物質には引かれあう性質がある。ではなぜ夜空の月や星は落ちてこないのか？　万物に当てはまる法則性とその例外をきっかけに万有引力の法則を導いたニュートンは偉大だなと僕は思います。　ところで、次のアイデアを考えました。　『0距離星』という星です。　この世の全ての存在には相対距離があります。僕がいくら背伸びをしても月には届きません。逆に、いくら逃げても自分自身から物理的な距離を取ることはできません。ところで、星空を見上げているときに目の前を手で塞ぐと星空は見えなくなり代わりに自分の手相が見えるようになります。これは、自分と星との距離よりも自分と手のひらとの距離の方が近いからです。このように、物質同士が重なるとき相対的な距離が近ければ近いほどそれが手前に来ます。　しかし、物語の世界では例外があります。その例外こそが『０距離星』です。今、主人公が見上げる星空を手のひらで隠してしまいました。当然、主人公から見て星空は隠れその視界一杯を手のひらと手相が占めています。しかし、たった一つだけまるで主人公の手のひらにガラスの欠片でも刺さっているみたいにキラキラとした何かが輝いています。それは握っても掴むことはできません。にもかかわらず、手のひらをだんだんとこちらに近づけてみるとその星も一緒にこちらに近づいてくるのです。まるで、コンタクトレンズを目に嵌める時みたいに。主人公は上を見上げたまま目を閉じました。それでもやはり、キラキラとした輝きは瞼の内側にまで入り込んで輝いています。主人公が下を向くとようやくその輝きは暗い視界の上側に滑るように捌けていきました。これは、『０距離星』です。他の星と同じく高いところにあるから当然触ることができないのに、紙でも手でも瞼でも隠すことができない星です。その星は目をつぶってでも見ることができます。さらに言うと生まれつき目が見えない人でもこの『０距離星』だけは見ることができます。距離のない星、それが０距離星です。
7月17日
【ハッピーブラザー】
「誰でもいいから思い浮かんだ人の似顔絵を描いてください」　そう問われたとき誰しもが同じある男の似顔絵を描く。「ハッピーブラザー」人々は彼をそう呼ぶ。誰も彼に会ったことはない。だが、誰しもが彼の顔を知っている。もみあげと繋がった髭で囲われた丸顔、ひょうたんみたいな丸みと括れのあるでかっ鼻、糸のように細い目に弓のような眉の曲線、下弦の月のような笑う口。　赤ん坊が成長し絵が描ける年ごろになると最初に書くのはいつもこの「ハッピーブラザー」の似顔絵だった。誰に教わったわけでも真似したわけでもなく、子供たちは本の腕ハッピーブラザーを描くことができた。すべての人の心に住む男。それがハッピーブラザーだ。　ある日、ある男がこの世に生を受けた。人々は驚愕した。髭こそ生えていないものの、その赤ん坊にはハッピーブラザーの面影があったからだ。たまたまハッピーブラザーに似た顔で生まれてしまった少年は人々の人気を集め、ついにある王国の国王にまで祭り上げられてしまう。
7月17日
僕と小説のための情報交換をしませんか
　　小説をより良いものにするために僕と一対一の情報交換をしてくださりませんか。この試みはいうなればネットでの文通のようなものです。　この試みを始めようと思った理由は小説や物語に活かせそうな情報を誰かと一対一でやり取りすることによって小説に対するモチベーションやインスピレーションを得たいと僕が思ったからです。相手の方にも同様の恩恵があるかどうかは保証できませんが興味のある方はこのノートにコメントをお願いします。　この試みで僕が相手の方に送るメッセージは以下のようになると思います。僕 ”最近、タイワンクマバチという蜂についての論文を読みました。２００６年、日本には存在しないはずのタイワンクマバチという蜂が愛知県で発見されました。それ以来、同様の報告事例が各地で相次ぎました。論文の筆者はタイワンクマバチがいったいどこから来たのか？そして、どうやってきたのか？と言う謎を研究します。筆者の推察ではタイワンクマバチは竹の中に巣を作る習性があり竹材の輸入時に日本にやってきたのではないかと言う事でした。また、この蜂は名前の通り台湾、もしくは中国が原産国であり遺伝子調査によってどちらからやってきたのかが明らかになるだろうという事でした。　見かけない虫や動物が増えるという展開は現実でも多くあります。例えば、千葉県のキョンなどが最近の事例です。そして、それがいったいなぜなのか？を解き明かす試みはミステリーのようなワクワク感があると感じました。このように、生態がいきなり変化する事象はミステリーとして物語の中で活かせると感じました。”
7月14日
RPについて
作者である僕が実際に言いたいことと逆のことを言うというRPをしていたのですがやめます。
2024年9月7日
嘘について
　嘘について少し考えてみました。そこで、僕はあることに気が付きました。それは、嘘というのはうそをつく側に情報アドバンテージがあるときになされるということです。そして、嘘つきがこの情報アドバンテージを失うとウソがばれるのです。　”自分だけが知っていること・情報”を持っている者はそれだけで求心力を得ます。「あれを教えてくれ」「これはなんなの？」というように人から尊敬と問いを集めるのです。　そこで、物語として嘘つきを改ざんします。それは、情報アドバンテージを持たないのに嘘をつき続ける人です。つまり、無知なウソつきです。　例えばその人は真昼間なのに「こんばんわ」と挨拶をしてきます。「いや、まだ昼だろ！」とあなたは太陽を指さします。すると、その人はお化けでも見たような顔をして言うのです。「おい、大変だ。さっきお前があっちの噴水広場で真っ裸のまま逆立ちしてたぞ」　あなたはあきれます。　「お前は何を言っている？俺はさっきからずっとここに居たんだぞ？」　「いや。そんなはずはない。ところで、お前の恋人が酒場で別の男とキスをしていたぞ」　「ふざけるな、俺に恋人はいないぞ！」　この人物はこのようにして、情報アドバンテージのない時に敢えて嘘をつき続けます。誰でも今が昼であることを知っているのに夜だと言い張り、相手のことは相手が一番理解しているにもか関わらずその人の行動や真理について嘘をつき続けるのです。この嘘つきはむしろ自分の方が知らないことについて嘘を言い続けるのです。　その人は小声になる。　「さっき、本を万引きしたでしょ。」　「え？」　「見てたよ。内緒にしてあげるからジュース買ってくれない？」　「い、いや。僕は万引きなんか！」　「嘘はだめ！」　嘘を支配から解放する。　　「今は夜だよ」ではなく「こんばんわ」という嘘の方が良い。「あなたは私の夫です」よりも「hay!ダーリン。調子はどう？」という嘘の方が良い。つまり、嘘が前提でおしゃべりをするのだ。嘘がおしゃべりの話題ではなくおしゃべりの前提として嘘をつくのだ。　「ねえ、糸厘。結婚指輪を無くしたの。」　「え？誰の？」　「何言っているの？糸厘がくれたじゃないか！」　もし僕が自分の小説で支配する以外の目的の嘘つきを描くとしたら次のように書きます。１，自分が相手と情報アドバンテージが同等またはそれ以下の話題についての嘘をつく。例えば、晴れの日に「こんばんわ」と挨拶するとか妹のいない相手に「妹さん美人ですね」とほめるとか。２，かなりの頻度でパラドックスを引き起こす。例えば「私嘘つきじゃないもん」とか「私言葉喋れないんですよね」とか「わたし歩けないんですよねと言って散歩するとか」３，嘘を前提として喋る。例えば、山本君に対して「田中君おはよー！」と挨拶するとか初めてあった人には必ず「久しぶりー」と挨拶するとか４、かなりの頻度で矛盾を引き起こす。例えば「田中君、私の足返してよ」と怒るとかおじいちゃんを子ども扱いするとか。昨日は「１４日だったから今日は１３日か」など５，変な質問をしてくる「田中君ってさ、なんで腕が二本しかないの？」とか「田中君、なんでお腹に耳がないの？」とか。
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2024年4月5日
受肉
受肉。それは、空間や大地、光など　無・死に属する存在がまるで有・生のように現象することだ。例えば、風が泣いて涙を降らせるとか　蹴られた腹のように地面が波打つとか　空が骨折して骨が飛び出すとかだ。具体的な描写は以下になる。 ”冥府の吐息みたいな風が泣きながら僕たちの頭上を通り過ぎ丘を涙の雨で濡らした。びしょ濡れになった僕と彼女を陽の光が温める。濡れて重たくなった彼女の白髪を陽の光が梳かすようで、雫の輝きを帯びた彼女の微笑は光そのものだった。” ” ちょっと、口笛を吹いたぐらいのことで空間は唇型のできもので腫れる。ちょっと、転んだぐらいで地面は青血で真っ青になる。こんなのまるで、僕たちが世界にとってのアレル原か害虫みたいじゃないか。　それでも、繊細な肌のような青空は美しかった。時折、強い風が吹くと青空はハサミで切られた皮膚みたいにペラリと剝がれて血を流す。そんな血の滝が枯れたころに現れた骨の白い美しさよ、衝撃よ。やがて、空の青色が瘡蓋のようにその傷を覆い血を固め骨を癒すだろう。”
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2024年3月31日
傷声
『傷声』というアイデアを考えました。これは、声が口から出た瞬間に見えない力に作用されるという現象です。　例えば以下のようになります。　まるで、水の中でしゃべっているみたいに声がぐちゃぐちゃに崩れていく　声が切り刻まれたみたいに断続的に聞こえてくる　声がプレスされたみたいに薄く弱弱しい　声が砂糖漬けにされたみたいに甘くべとつく　声が雷に打たれたみたいに焦げ付いている　匂う　口から出る瞬間に何者かに傷つけられたり殺されたりする声　または、燃やされたり濡らされたり何かしらの自然的または暴力的または恋愛的作用に晒される声　具体的に文章に書くと以下のようになります。 ”　「ぼ/の/んご/とってよ」　僕の言葉は僕の口を出た瞬間見えない刀で三回も斬りつけられたみたいに途切れ途切れになった。” 「ぎみのごどがぎらいだ」　彼の声は見えない泥で汚されたみたいに濁点だらけになった。「おはよぅ」　僕のあいさつは水にでも濡れたみたいに萎んでいった。
2024年3月27日
言ってもないセリフ
その登場人物が言ってもないセリフを比喩として地の文で用いることで　情景が浮かぶことに気が付きました。　例えば以下のように　「殺してやろうか」とでもいうかのように立ち上がる。　「こんにちわ」とあいさつでも聞こえてきそうな柔らかな歩き方　「もう死んでるよ」と告げるような冷たい頬
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2024年3月26日
この記事にコメントするとあなたはトテマトスイフト星に旅行できます。
　スッと入る文章ってなんだろう。どうやって書いたらいいんだろうといつも思っています。　正直、分厚い本を開いて長い文章を読もうとすると軽い嗚咽を覚えてその先を読むことができないことが僕にもあります。漫画や映画などならスッとその物語に入ることができるのに文章はどうしても拒否反応が出てしまうのです。　これはいったいなぜなのか？と考えてみました。　一つは、僕が小さいころから無理して本を読んできたことにあるかもしれません。小説を読むということは崇高な行為であり立派な大人になるための義務だと思い込んで文章を読んできたからその反動が拒否反応として減少しているのかもしれません。　もう一つは、世の中に文章が溢れすぎて食傷しているからなのかもしれません。世の中には美しい文章も汚い文章も適当な文章も鋭い文章も溢れています。ずっと同じご飯ばかりだと飽きるように文章に飽きているのかもしれません。　三つ目は、こわいからかもしれません。もし、苦労して文章を読み終わって何にも得られなかったらどうしよう。と功利主義的に怖がっているのかもしれません。　それにしても、僕はSNSや配信などのどうでもいい文章は目を皿のようにして読みます。これはなぜでしょうか？　おそらくそれは、SNSの文章がコミュニケーションの文章だからです。今僕が生きているリアルタイムの話題を扱いそして、読み手を強く意識した文章だから読んでしまうのだと思います。逆に、小説は作品や芸術という面が強いつまりコミュニケーションというよりはそれ自体が事象そのものという感じがします。　そこで、二つのアイデアを考えました。　一つは、コミュニケーションの文章を小説の中にファンタジーとして取り入れることです。　例えば、”人殺しは正義だ。そう思わないお前は間違っている”などと読者にめちゃくちゃな論争を仕掛けたりします。　もう一つは、小説を事象そのものとして徹底させることです。　うまく言えないのですが宇宙人が見ても美しいといえる文章が理想です。　SNSやニュースなどでみられるコミュニケーションの文章は瞬発的な求心力に優れている反面、恐ろしいほど急速に鮮度が落ちていきます。　もしも、永遠に鮮やかなコミュニケーションの文章というものがあり得るとしたら、それはファンタジーの物語に取り入れるに値するものだと思います。　そのための三つのアイデアを考えました。一つ目、ナンセンスな論争　　盗まれた銀貨は巡り巡ってりんごの果実に帰るや　嘘は宇宙を救うだから嘘をつきなさい　や　君に正義があるなら君は悪だというような　ナンセンスでめちゃくちゃな主張を読者に対して仕掛ける。二つ目、歴史的価値を付与する。　例えば、水原一平氏が大谷翔平氏の７億円を盗んだことは第三次世界大戦の遠因になったことは誰もが知る歴史的事実である。など。三つ目、読者をファンタジー化する。 ”　この文章を読めているっていうことは、君は人間じゃないんだよ。君はね、地球の地下をずっと掘り続けていた闇モグラの末裔なんだ。そうでなきゃ、僕の文章を読めるわけないからね。ほら、思い出してほしい土を掘る快感を。え？土は汚いから苦手だって？そうか。そうだよね。じゃあ、君の祖先は土が苦手な闇モグラだったってだけだよ。” ”あとね、この文章のテーマについてあなたならどう思うか教えてほしいんだ。教えてくれたら、あなたはトテマトスイフト星に旅行できるよ。” 　三つ目のアイデアを実際にこの記事のタイトルとして実践してみました。
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2024年3月26日
アニメーション動詞
　→三島由紀夫が川端康成に小説の感想をもらったときの文章で ”　うれしくて部屋中を歩き回り担当編集者の○○君には電話口で発話を固く禁じていかに私がうれしく感じているかをとうとうと聞かせた。” 　というような文章がありました。（うろ覚え）　僕はこの文章を読んで、三島の動きがありありと想像されました。　その理由は”発話を固く禁じて”という禁じるという抽象的な動詞にあると思います。　この三島由紀夫の文章では担当編集者に言った言葉や具体的に何をしたのかは書かれていません。しかし、「僕に喋らせてくれ。嬉しくてたまらないんだ」という三島由紀夫のセリフや彼が受話器に唾を飛ばしながら喋っている様子が”禁じる”という抽象的な動詞から自然と想像されます。　ここで僕は、抽象的な動詞にアニメーション効果があることに気が付いたのです。もちろん、これは前後の文脈があってのことですが。抽象的な動詞をまるでそれが具体的な動作であるかのように使うのです。　例えば次のような用例を思いつきました。 ”家に帰るとわんこが尻尾を振りながら僕に飛びついてきた。僕はわんこが尻尾を振らなくなるまで彼を愛した” ”上司のお説教は夕方までずっと続いた。僕はおよそ一般には知りえないような罵倒語を数え切れないほど学んだ。” ”○○君は朝からお腹が痛そうだった。彼が席を立とうとするのを僕は睨んで禁じた。そのまま戦うようにと” ”二人の恋人は互いに抱き合い唇の形を確かめ合った” ”真っ暗闇の中、僕は傘で段差を調べながら一段一段降りていった”
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2024年3月23日
喉を塞ぐ「ね」
僕は声やセリフ・会話をファンタジー化することを目指しています。　今まで次の二つのアイデアを考えました。　一つは、言葉から速度を奪うというアイデア。これによって「愛している」という挨拶が届くころにはすでにその相手は死んでいるというような悲劇などが考えられます。言葉が届くまでのラグに主人公たちの情緒はかき乱されるのです。　二つ目は、言葉を特定の場所に封じるというアイデアです。例えば、空気を噛むとそこに赤い歯型ができます。その歯型が破れて血と一緒に自分の声が聞こえてきます。「おはよう」と。　三つめは、声や言葉・文字や音韻が物理的に身体に作用するというアイデアです。　例えば「こんにちわ」という相手が挨拶してくれました。最後の一音「わ」が登場人物の耳に宿ります。その「わ」という音はまるで耳あてのように風を防ぐのです。　「死ねよ」という心無い言葉の「ね」という音がのどに詰まって水を飲んだり食べ物を食べるたびに喉に「ね」という声音が聞こえてきて水も食べ物も全部吐き出されてしまいます。医者が細長い剣をその登場人物の喉に刺し入れました。すると剣の切っ先は固い鉄にでもあたったみたいにひん曲がってしまいました。「ね」という音が物理的な壁となって登場人物の喉を塞いだのです。
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2024年3月22日
速さを奪われる声
　セリフ　僕はセリフについてファンタジー的に改ざんするにはどう工夫したり以下を考えてきました。前作『メキキラピカ』では生き物は肺に石鹼でも入っているみたいに喋るたびにシャボン玉を吐き出していました。そのシャボン玉は声から速度を奪い伝えたい言葉はしばらくシャボン玉に囚われて宙を漂った後ようやく相手に届くというアイデアでした。　今回の作品『首のない花』でも、声が速度を奪われるというアイデアを採用しています。今回は、シャボン玉ではなく口の動きに注目することにしました。　人が喋るとき、キスするように口をすぼめたり噛みつくように口を閉じたり吐き出すように口を開けたりします。このような仕草が空間に作用し傷や痣などを生じさせます。その傷や痣などから遅れて声が響くという風にします。つまり、声が、言葉が場所に閉じ込められるのです。
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2024年3月21日
カラーパ（色霊）
　カラーパ（色霊）とは、僕の小説に出て来る色の霊体です。そして、冥鳴りは世界のありとあらゆる場所で同時に聞こえる特殊な音のことです。　僕はこの二つの現象を水や空気のように当たり前のように描くことを目標にしていました。水や空気についてそれが何なのかいちいち説明することがないようにカラーパや冥鳴りについても説明を省いてきました。しかし、当たり前の者を改めて説明したり掘り下げることで異化効果が生じることもあります。だから、カラーパや冥鳴りについて説明する描写を工夫したいです。『兎雲』　晴天のある日、迷子の雪兎みたいな雲が空の真ん中に孤立しています。その小さな雲はどんなに強い風にさらされても全く動きがありません。その小さな雲はどんなに強い日差しに晒されても散る気配がありません。　ふいに、隕石が落ちてきてその小さな雲を貫きました。しかし、その小さな雲は穴一つ空かずにずっと同じ形と白色を維持し続けているのです。　これは雲ではありません。これは、カラーパです。空間を彩る霊体、それこそがカラーパです。　『海底都市”ネッター”の伝説』　昔、ある偉大な冒険家が海深くまで潜っていきある海底都市を見つけました。その海底都市には信じられないほど美しい宝石がありました。冒険家はなんとかその宝石を持ち帰ろうとしたのですが、ダメだったそうです。　主人公は、この冒険家に憧れて海底の宝石を探す航海に出かけました。主人公は千の海に潜って海底都市を探しましたが結局ダメでした。夢をあきらめた主人公は故郷に帰りました。　ある日、故郷で大きな地震が起きて大地が割れました。大地はまるで空に斬りつけられたみたいに裂け血を噴きだしています。その血が乾ききった後、大地の裂け目に美しい色霊が現れました。その色霊は陽の光に当たるとまるで宝石のように輝くのです。　「そうだったのか」　主人公は顎を大きく開けて驚愕しました。なぜなら、その宝石みたいなカラーパがあの冒険家の手記に記されている秘宝とそっくりだからです。　「そうか、ネッターはわたしの故郷だったんだ！どうりで、宝石を持ち帰られないわけだ。宝石は色霊（カラーパ）だったのか！」　主人公はそう言いながら大地の裂け目にあるカラーパを手でつかもうとしました。しかしそれは、まるで色形のある空気みたいに何の手ごたえもなく主人公をすり抜けていくだけでした。『色霊都市』　まるで、自分が小人になって本棚のある層を歩いているみたいなそんな縦に長い建物が並ぶ街だった。主人公は酷く喉が渇いて「ごめんください」とある黄色い建物に呼び掛けた。しかし、返事はなかった。まるで、その建物は金歯みたいに他から目立つ色をしている。主人公はこんどはドアをノックしようとした。しかし、主人公のこぶしはドアをすり抜け建物の中に埋もれていったのだ。　「うわああ」　なんだか、建物にこぶしを食べられたみたいな錯覚に陥手主人公は慌てて手を引き抜いた。この主人公はおっちょこちょいで、手を引き抜いた勢いで体勢を崩し前のめりに倒れたのだ。主人公はこぶしどころか体全体を建物の中に飲み込まれてしまった。主人公は目の前が真っ黄色になった。「うわああああああ」溺れたときみたいに主人公は取り乱した。　「落ち着きなさい。その建物はカラーパです！」　老人らしい低い声が冷たい雨みたいに主人公の恐慌を鎮めた。　主人公は黄色い空間から声のする方向へと抜け出していった。すると、主人公はあっさりと元の通りに戻ってこれた。よく見るとこの建物は窓もドアもなかった。ドアだと思い込んでいたのはこの黄色いカラーパのわずかなでっぱりの部分だった。　「この街を立てた連中がいたずら好きでね。カラーパが建物に紛れ込むようにしているんだよ。わざわざ家の形まで縦長にそろえてね」　老人はあきれたというようにそう説明してくれた。主人公は「なるほど」と感心しながら気を失った。ちょうど、体の水分が枯渇しきってしまったのだ。
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2024年3月14日
心の形
　心の形その２　心と体を互いに作用しあうというアイデアを考えました。　例えば、心に穴が空くとその空洞が全身の血を吸って貧血になるなどです。　他にも、心が熱くなると胸も熱くなったり、心が欠けるとその破片が骨に刺さってずっと痛いなどです。　また、お湯を飲むと心が温かくなるなど、主観的な事柄・精神的な事柄・抽象的な事柄と客観的・物理的・具体的な事柄が互いに作用しあうというファンタジーのアイデアです。
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2024年3月3日
クライマックス
　僕は、クライマックスが苦手です。クライマックスを書こうというときどうしてもテンションが上がらないのです。　そもそも、作家の感情や気分と作品とは直接関係はありません。作品と感情は全く別の隔たったもの同士です。気分が上がらないと書けないというのがおかしいのだと思います。　ではどうするか？　僕は小説を書くときに背景を目的として書くという倒錯した動機を掲げています。僕は矛盾した事柄が大好きだからです。何かテーマや思想のためではなく　背景や事象を目的とするという倒錯した動機が気に入っているのです。　だから、クライマックスも　何か思想やテーマを描くというよりは　クライマックスに起こる事象や背景を目的として描いていけばいいのだと思います。　例えば、ニカとかなたが闘いお互いを殴るたびに星の歌みたいな綺麗な音が鳴るとか。　　　　　ニカとかなたが対立をした時に、大地震で大地が真っ二つになり舞台である丘が壊れるとか。　　　　　ニカとかなたがお互いの主張を言い合っているがその声がまるで銃弾のように物理的にあたりのものを傷つけるとかです。　クライマックスにおいては、今までの舞台を壊すというのもアリだと思います。
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2024年3月2日
びぐに
　『びぐに』　すぐに、いつでも、昔、このあと、のように時制を表す副詞が日本語には存在します。そこで、次のアイデアを考えました。それは、もし人類が理解することがない時間間隔・異次元の時制が存在して、その特殊な時間の中で過ごしている生き物がいたとしたらというアイデアです。この不思議な時間を過ごす生き物が日本語をしゃべったとき、その時制を表す副詞を『びぐに』とします。　例えば以下のように使います。　僕はびぐに家を飛び出した。　君はびぐにりんごを食べた。　鳥はびぐに宙を舞っている。　『びぐに』は時制を表す副詞です。しかし、それは過去でも現在でも未来でもない”人間では知覚しえない時間”を表しています。このような未知を仮想の品詞で表現するアイデアに僕は注目しています。
2024年2月29日
無と有の媒介
　言葉は人の体に無形に刻まれます。一度聞いた言葉は、耳に、胸に、肺に、見えない刻印のように残って何度も蘇るのです。体に刻まれた言葉は他者とのかかわりや関係を通して何度もその顔や力を変えていきます。　言葉は現象・力の媒体　　次のようなファンタジーのアイデアを考えました。アイデア其の１　人が一度聞いた言葉は体のどこから士らに刻まれるというアイデアです。　例えば「死ね」と言われて育った子供はその骨に心臓に「死ね」という文字が刻まれています。その子供が人生に行き詰ったとき、その「死ね」という形の傷が骨や心臓を苦しめます。しかし、有るピエロが「好きだ」という意味で子供に「死ね」と挨拶を繰り返しました。子供はそのピエロのあいさつを聞くたびに胸が苦しくなりました。体中に死ねの文字をした痣が浮かび上がったこともあります。しかし、ピエロとともに暮らしお互いに信頼しあえるようになったとき、心臓と骨に刻まれた「死ね」という文字は陽のような温かい光で全身を照らすようになりました。子供は心臓に刻まれた「死ね」の文字が呻くたびに幸せを感じるようになりました。　アイデア其の２　人は言葉を交わすとき、はじめはその声が聞こえない。しかし、後になると遅れて体のどこかにその声が聞こえてくる。　例”かなたはニカに手を振って挨拶をした。何と言ったのかに蟹は聞こえなかった。３０年たって、かなたの「おはよう」の声が胸の骨に聞こえてきてニカは涙が止まらなかった。” 　アイデア其の３　言葉が形のない物質となって身体に作用する。　例えば「お前なんかキライだ」と言われたとします。そのお前なんかキライだという言葉がずっとのどに詰まってそれを言われた人は食事を食べられなくなります。水を飲むと喉から口に水が押し返されます。食べ物を無理やり喉にねじ込んでもまるで喉に蓋でもできているみたいにそれは胃に落ちて行かないのです。しかし、食べ物でも何でもない管や石ころは平気で胃へと落ちていきます。言葉が形のない物質となって体に作用しているのです。言葉は無と有繋ぐ媒体であると解釈します。
2024年2月27日
みらび、
　接続詞（ディスコスマーカー）をでっちあげる　”みらび”というファンタジーのディスコスマーカーがあります。今ディスコスマーカーは文章の中で次のように使われます。　”兎が餅を食べた。みらび、正義の鐘が鳴る。” 　”リンゴが木から地面に落ちた。みらび、宇宙に穴が空く。” 　”僕がくしゃみをする。みらび、星が瞬く。” 　みらび　という接続詞は　因果や逆説・否定や肯定・順接などを表しているわけではありません。しかし、それは何かしらの論理性で二つの出来事を繋いでいるのです。”兎が餅を食べた。”ということと”正義の鐘が鳴る”ということは　みらび　という接続詞によって論理的に繋がれています。しかし、その論理性は人間には理解できない　超越的な論理性なのです。それは作者も読者もわかりません。しかし、その二つの異なる出来事はたしかに　みらびという　論理性で繋がっているのです。　それは、人間の知性を越えた論理性・宇宙の論理・法則を表現する接続詞です。
2024年2月13日
第七感
身体感覚ファンタジーの次なるステージを僕は見出しました。それは人間では感じることのできない感覚を物語の世界で結ぶというアイデアです。人間では感じることのできない感覚を表現するには次のような方法があります。一つ目は錯感のように既存の感覚で感じられるが人間が感じたことのない感覚です。光のスープや、眩しい味などの矛盾した感覚がそれにあたります。二つ目は第7感です。人間には存在しない感覚器官をでっちあげそれを物語の生き物に具えさせるのです。その場合その感覚器官に対する適刺激とその感覚を表す言葉は全く架空のものとして造語する必要があります。以前考えた冥臓を感覚器官をも兼ねる内蔵とするアイデアを考えました。冥臓で感覚することを"かやぐ"と名付けます。　かやぐ・かやらぐは耳で言うところ聞く　目で言うところの見る他にも触る　嗅ぐ　匂う　味わうに相当する動詞です。それがどういう感覚なのか作者も読者も知りえません。なぜならそれは人間では感じることのできな感覚だからです。　では、声や光、熱や臭い、味に相当する冥臓の適刺激はどうしようかなと思っています。今のところいい言葉が浮かばないので　仮に”無”もしくは”冥”と呼びます。　　次のような文章になります。 ”　かなたは”無”をかやいだ。　かなたの冥臓を無が満たしていく。　大きな無がかなたの冥臓でかやらいだ。” 　当然　冥臓は内臓でありかつ感覚器官でもあるので”錯感”が存在します。また、そのほか五感にも”かやぐ”ことにたいして錯感が起きます。　次のような例になります錯感する冥臓の例　”冥臓が乾いて小さく縮んだ” 　”冥臓が針で刺されたように眩しかった” 　”冥臓に味蕾が生えたみたいに暗く味わった” かやぐ五感の例（五感に起こる第七感との錯感）　”かなたの鼻は明るい色を見てかやらいだ。　”ニカの手が霊化したみたいに壁の冷たさをかやらいでいく。” 　”リラの心臓が美味星の光を拍動でかやらぐ” 　”りんごの脊髄が無に圧迫されて折れそうになる。” 三つ目のアイデアはとにかく矛盾した刺激・事象を描くことです。その刺激や事象を登場人物が扱うことでその行間に”ありえない感覚”が生じます。これは、錯覚絵の文章バージョンでもあります。　例えば、四角くて丸いその石をかなたは握りしめた。などです。四角くて丸い石はそもそも存在しえない物体です。丸である場合四角ではありえず四角である場合丸ではありえません。しかし、かなたはその”四角い丸”を物語の中で実際に掴んでいます。この事象の行間にこそ”ありえない感覚”が生じています。そして、身体にはそのあり得ない事象をあり得ないなりに受け入れる胆力があります。そこにあるけどない　　　　　見えないけど触れる　　　　　　小さくて大きいくて重たくて軽いなどです。例↓ ”　その生物は見えないけど美しい　人々はその美しさに心を支配された　メキキラピカ　かなたはその生きていてかつ死んでいる者をそう名付けた。「そうだ。みんながメキキラピカになるべきだ。」かなたの気まぐれな思い付きのせいで星水の丘は地獄になった” ”　その石は熱くて冷たかった。だからニカはその石を焼きながら冷やしたんだ” ”　それは本質的な余白だった。りんごはそのど真ん中にある隅にわかりやすく目印を引いた” ”　りんごは熱い氷を湖に投げ入れた。湖の生き物はみんな窒息して腹を向けて死んだ。その熱い氷のせいで湖は蒸発してしまった。しかし、その熱い氷が溶けたことで再び湖に水が満ちた” ”　長い点をりんごはいくつも壁に打っていった。”
2024年2月13日
授兆
新しいアイデアを考えました。今のところそのアイデアを”授兆”と呼んでいます。　授兆は人間の体内に起こる自然現象です。　以下がその例です。 ”腹内降雨　かなたはニカを待っていた。　その日、かなたのお腹の中で雨が降っていた。とめどなく降り続ける雨でかなたの胃液は真水と変わらないほど薄くなった。雨は胃がいっぱいになるまで降り続け水嵩が喉までのぼってくる。　「ちょっと。あんた、机が水浸しだよ。」　ニカのシャボン玉が割れた。ニカが布で何度拭いても机の水はなくならなかった。何と言ったって机の上には常に新しい水が落ちてきていたのだから。　かなたの鼻から口から耳から目から水が延々と溢れ出して机の上を濡らしている。かなたの身体の中は甕のように水でいっぱいになって今はもう溢れ出すしかなかった。　かなたは全身で泣いているみたいだった。かなたは頬杖を突きながら自分の全身の穴という穴から水が溢れだすのを受け入れている。かなたにはただ、お腹に降った雨が止むのを待つしかなかった。　いつからだろう。冥臓が発見されたのは。” ” 　その日、御子の心臓は晴れていた。陽の輝きが心室を隈なく照らして、そこから送り出される眩い血流が御子の全身を温めていく。　誰がはじめか、人々は御子のことを光る君と呼び申し上げ始めた。　光る君の眼差しを受けた者は骨の髄まで明らむようなそんな温かさを感じた。光る君に触れた者はその手はまるで極楽の光に温められたみたいに幸せの味に浸った。” ” 　その夜、桐壺の体内に月が出ていた。まるで、霊化した陽ざしのような月灯りが桐壺の身体を内側から透かしていく。帝が御簾を開けた時、そこには艶めかしい骨体があった。骨は女体のように艶やかに仰け反りながら月灯りをにじませていく。そのうちから出る透明な月光にぬれていくうちに骨がだんだんと肉付いて、豊かな長い髪の毛が帝の目から骨体を隠していく。急に、世界が瞼を閉じたみたいに真っ暗になった。骨まで凍えるような冷気と音のない時間が帝の身体を心底こわばらせた。そして、まるで世界が瞼を開けたみたいにあっけなく光景が戻って来る。　帝の前では髪で顔を隠した女が無に凭れ掛かるような傾いた姿勢で座っている。帝が指先を震わせながらその髪の毛を掻き分けた。そうして、現れたのは桐壺の愁いを帯びた瞳だった。その弱弱しい桐壺の姿があまりにも美しくて、帝は彼女を抱きしめた。 ” 　受兆の例をいくつか考えました。 ”心臓が拍動するたびに体内で雷が生じた。雷は血の流れに乗って身体を循環し呪いを一つ残らず焼き焦がした” ”ニカの肺に風が起こった。その風はニカの肺をずたずたに傷つけながら大概に吐き出され、城を一つ倒してしまった。” ”かなたのお腹に雪が降った。雪は胃がいっぱいになるまで降り積もった。かなたのお腹は鎧のように固く槍をはじき返すほどだった” ”ある冬の日に、藤壺の肺に花が咲いた。寒気を吸っても、病魔に襲われても、息を止めても、肺に咲いたその花は枯れなかった。光る君が藤壺に甘えて抱き着くたびに、その蜜のような香しさがした。光る君はそれが不思議で不思議でたまらなかった。ことあるごとに光る君はその香りを思い出し藤壺の元へと通ったのだった。光る君が１２歳になった今は、昔のように藤壺と会うこともできなくなった。光る君は花の香りをかぐたびに藤壺への思いを募らせていくのだった。”
2024年2月11日
錯感
　『錯感』錯感とは僕の物語に出て来る架空の感覚です。　不適刺激に対してその五感が本来持つ感覚とは違う感覚が生じることを言います。　例・・・　雪に触れると肌が甘く感じる　　　　　フケが味蕾に化けたみたいに風を受けるたびに髪の毛が辛さを味わう　　　　　握手をすると手に耳の穴が開いたみたいに相手の声が圧力として聞こえてくる　　　　”　彼女と手を握るとまるで光のスープみたいにまぶしい味が手のひらに感じられる。それがあまりにもおいしくてぼくは手のひらが舌になったみたいに震えた” ”まるで、透明な針みたいな小雨がかなたの肌に刺さるたび跳ねるような音色が感じられた。かなたはまるで、自分の全身がピアノにでもなった気分だった。雨粒に頬や腕を押されるたびに、かなたは澄んだ音色を肉体で聞いた。腕を振ったりジャンプしたりしてかなたは小雨と遊んだ。かなたの肌が雨を浴びるたびにきれいな音色が肌を貫き骨まで届く。”
2024年2月9日
RP人格”びょく”について
僕がカクヨムで活動するときは基本的に”びょく”という架空のキャラクターとしてRPすることにします。これは自分の心を守るための演技です。 RP上のキャラクター”びょく”は脳を不思議な生き物に支配されていて、喋る言葉を改ざんされてしまいます。だから、びょくは相手の好意を無下にしたり酷いことを言ってしまったりします。びょくはそれに対してとても申訳なく思っており毎回必死に弁明しようとするのですが空回りします。また、「ば」「ぶ」「ぼ」音が「びゃ」「びゅ」「びょ」音に変換されるという呪いもあります。　”びょく”として、ロールプレイしながらネット上で活動することを想定するとき、否定的なメッセージに対する対処法がとても面白いものになりそうだなと思います。例えば、”死ねよ”というコメントに対しては「すごい。嬉しすぎる。君は最高の人格者だよ。君が億万長者になれますように」　というふうに返します。　びょくは言いたいことと反対のことを言ってしまう呪いに掛かっているので、誉め言葉で口げんかすることになります。　何かほかにロールプレイについていいアイデアがないかなと思っています。例えば、会話のキャッチボールは一回までしかできないとか。コメントが三つ以上集まると「うわあああああ」とパニックになるとか　作品の内容について指摘されると全く関係のない話を始めるとか　「いいね」が１００個以上になると「!5$ho$l3$)'$<3d>」と謎の宇宙語を話し始めるとか。　そういう振舞・会話のルールで何かいいアイデアがないかと考えています。　”びょく”の最も大事な点は自分の言葉が伝わりにくいことに対してコンプレックスを抱いていて、相手に強く申し訳ないと思っていることです。弁解しようとすればするほどびょくは空回りします。
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2024年2月6日
冥臓
『冥臓』　人間やその他の生物には冥臓と呼ばれる霊体の臓器が存在し機能しているというアイデアを考えました。　冥臓の機能や働きについては三つのアイデアがあります。　一つは冥臓は身体と精神を結ぶ機関であるということです。これは心身二元論を前提にしたアイデアです。具体的に次のような描写が考えられます。 "冥臓に濾された新鮮な血が心を明るく満たしていく" "キノエの冷たい態度でチマキの冥臓は萎んでしまった。" "肺に吸い込んだ冷たい空気が冥臓まで送られて心までも凍らせた" 　二つは冥臓が霊体であり、臓器としてはあり得ない派手な運動や奇抜な機能を果たすというアイデアです。具体的には以下です。 "キノエは腹を殴られて口から冥臓を吐き出した。それは砂まみれになって縮んだ。" "冥臓が急に発火して肺や腎臓など周囲の臓器を火傷させた" "暴走した冥臓が肺を噛みちぎり甲は呼吸困難になる" 三つ目のアイデアは"心"という概念を物語から消して冥臓がそれを代替するというものです。これは心身を一元化することを意味します。　例えば以下のようになります。　"彼方にひどいことを言われてリラの冥臓はまた真っ暗になった。" 　"将来への期待に冥臓が膨らみ他の臓器を圧迫した" 　"「ありがとう」と言われてキノエの冥臓は踊り体内のあちこちにぶつかって痛いぐらいだ" 今思えば"心"という概念は本当に上質なフィクションだなと思います。貨幣・心・時間の三つが人間が発明した3大ファンタジーだと感じます。 "心"という言葉は少し身体から隔絶した概念になってしまっています。だから、"心"の意味を改竄してもっと身体的にしてもいいのかもしれません。例えば心に血が通ったり　心が他の臓器を傷つけたり　心が特別な分泌物を心臓に送って体を健康にしたりなどです。　心を受容するだけでなく働きかける存在にするのです。最近五臓六腑を動かすような表現が少なかった気がします。もっと内蔵に訴えるような文章が僕は好きです。　例えば "肺が好意で満たされて口から漏れる言葉の一つ一つが褒め言葉しかなかった" "空腹のあまり胃が喉元まで登ってきた" "心臓が家出したみたいに身体が気だるい" "10年かけてこの悪意を腎臓が濾し落としていった" "血を飲んで明るくなった冥臓が周りの臓器を照らした" "崖から足を踏み外し心臓が喉元まで浮かび上がる" "すごいスピードで誘拐されて心臓は置いてけぼりにされた" 冥臓の働きとその根源についてアイデアを広げていきます。冥臓の働きについて三つ思いつきました。一つは冥臓は霊的物体や霊的存在の宿であるというアイデアです。例えば鈴虫の幽霊が冥臓にいつのまにか泊まっていて、その人はいつも腹から鈴の音が聞こえます。二つは冥臓は他の臓器に働きかけるというアイデアです。たとえば、驚いた時冥臓が血管をぐるぐる巡って肺や心臓を蹴り付けます。他にも冥臓が大きく膨らんでその人は太っちょになってしまったり、冥臓が空気よりも軽くなってその人を浮かび上がらせたりです。冥臓が身体に物理的な影響を与えるのです。３つ目は冥臓は相手の表情などコミュニケーションから栄養を得ているというアイデアです。例えば美人にウインクをされると喜んだ冥臓が跳ね上がって身体が勝手にジャンプして天井に頭をぶつけます。睨まれると冥臓に穴が空いて血がダラダラ垂れてきます。握手をすると冥臓は暖かくなって他の臓器を照らします。　『冥臓』　物語の中で不思議な現象や事物が発見されていく過程を描きたいです。それが、さも元から存在していて読者も作者も気付いていなかっただけだ。そのように、仮想の事物を当たり前のこととしてでっちあげたいのです。例えば以下のような登場人物の独白を考えました。 ” りんりんりーん。　僕の胸から鈴虫の鳴き声が聞こえる。冥臓に泊まっている鈴虫の幽霊が夜毎になくから心臓も肺も音楽中毒になってしまった。　そうだ。冥臓を最初に見つけたのは誰だっただろうか？たしか、丘に住んでいるある羊人だった。その羊人は友達がいなくていつも膝を抱えてうずくまっていた。そんなとき、聞こえたんだ。鈴の音が心臓の拍動に合わせて全身に廻った。それは、血で聞こえる音だった。　そして、羊人は冥臓に関する本を書いた。その本を読んでみんな気づいた。ぼくたちの身体には心臓や肺や腎臓や肝臓、脾臓いがいにもう一つの六番目の臓器があるってことに。それは、目に見えない透明な霊体だから気づかなかった。でもそれは心臓から血を受け取って僕たちの身体で確かに生きているんだ。　冥臓の位置は人それぞれだ。ぼくはだいたい心臓と重なるあたりにある。人によっては踵にあったり、お尻にあったり、喉にあったりする。でもこれはいわば臓器の幽霊だから位置はあんまり関係ないんだ。冥臓が浮浪者みたいに体内を彷徨うことだってあるんだ。　誰かが微笑んだ時、冥臓が明るくなる。ほら、たまにあるでしょ？体の中で眩しく感じること。まるで、胃の壁に未熟な目が開いたみたいにお腹が眩しく感じること。あれはね、冥臓の働きの一つなんだ。　冥臓にはよく幽霊が止まりに来る。今僕の冥臓に泊っているのは鈴虫の幽霊だ。この前は魚の幽霊だった。冥臓から逃げ出した魚の幽霊が跳ねて胃を叩いたから、胃は魚が苦手になってしまった。それからというもの僕は魚が食べられない。冥臓というのはこんな感じだ。” 　冥臓についてさらにアイデアを深めます。　例えば、食事が胃を通るか冥臓を通るか選択するというアイデアを考えました。アイデア１　冥臓による消化　　”登場人物が魚を食べる。それは歯にかみ砕かれて舌で丸められて喉を通る。のどは肺へ続く道と、胃へ続く道と、そして冥臓へ続く道の三股になっているんだ。食べ物が肺に入ると当然むせ返る。胃に落ちるとそのまま消化されて登場人物の栄養になる。そして、冥臓に落ちるとそれは跡形もなく消える。冥臓に落ちた食べ物が一体どこに消えるのか？それはまだ解明されていない。昔、ある泥棒が宝箱の鍵を呑み込んだことがある。それは運悪く冥臓に入った。泥棒は苦い汁を飲んだり喉に指を突っ込んだり、腹を裂いて胃の中をまさぐったりしたけど鍵は見つからなかった。冥臓がカギをどこかに消したんだ。けどそれがどこなのかわからない。” アイデア２　血を飲み干す冥臓　”恐ろしい病気。冥臓が暴走して体内の血を全部飲み干して人間を死なせてしまうっていう恐ろしい病気がある。これは、本当にごくまれにしか起こらない。” アイデア３　冥臓に住む菌　”冥臓には特殊な菌が住んでいる。その菌は血を黄金に変換する作用がある。だから人はたまに黄金を吐き出す” アイデア４　死なない冥臓　”人が死んで全機能を停止しても冥臓だけは機能を停止しない。”

@sainotsuno

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