とても為になるコメントを頂きまして、感謝しております😊

確かに「波の音」はあの一文が表す場面を最も支配している単語なので、土台とも言えますし、その意味では「波の音」が０次項だと見做すのが最も妥当だと私も思います。
そして、これの良し悪しは文の中では決まらず、前後を含む文章——おそらく段落——との兼ね合いで決まるのでしょう。
やっぱり０次項の選定が実は一番重要だし難しいということなのでしょうね。

その上で、その土台をどう修飾するか、ですね。
ここも、仰る通り①微かに聞こえる②一定のリズムを奏での順に１→２次と捉えるのが妥当だなと、私も考えを改めました。
③心をより落ち着かせる、の解釈は難しいですね。
これは述語ですし、主語+述語の「波の音が心を落ち着かせる」が０次項と捉える方が良いのかもしれません。
そうすると、「心を『より』落ち着かせる」の「より」は述語にかかる１次項でしょうか。

でも、白縫いさやさんの仰る上から下、左から右の順に解像度を上げてゆくというのは、説得力のあるお考えです。
確かにその順で読みますもんね。
こう眺めた時に、上の例文は
　①聞く②詳細に気付く③感じる
の順になっていて、人の身体感覚として自然に思えます。
書いた時には、こんな事など微塵も考えていませんでしたが、振り返ってみると案外整っていて、ちょっと意外でした。
そして、良いことを教えてもらいました。
ありがとうございます😊

正直、こんな話はどうなんだろうという気持ちもありましたので、面白みを感じて頂けたなら、とても嬉しいです。
素晴らしいコメントを頂けて、🍮は幸せです♪

＞修飾の量ではなく、質を重視せよ
正に仰る通りで、私の考えはそうです。

物理的整合性は、たぶん「質」の一つだろうなぁ、と一夜明けて思います。
難しいですよねー。

上の、白縫いさやさんのコメントは素晴らしい補足だなって思います。
あれを読んで、私も理解が深まりました😊

この話を書いた時にはコミュニ―ケーションのことは意識の外にありましたが、確かにそこまで一般化できますね。

聞く（読む）人の興味がどこで離れるかというのも個人差がありますし、どこかで割り切る必要があるのでしょうね。
重要なものに重みをかけていれば最低限は伝わるし、相手の興味が続いてくれれば周辺情報も拾ってもらえて、より深いコミュニケーションが成り立つ、といった寸法でしょうか。
相手の興味を引きつけるのもまた技術の一つですよね。

技術に終わりが見えません＞＜；

いえいえ、他の方の執筆過程を伺う機会は貴重なものです♪
感謝しています。

私はあまり意識したことはありませんでしたが、考えてみると私も同じような書き方をしている気がします。
もっとも、映像などの解像度に結構差がありそうな気もしますが。

朗読ありきで書いてると、一般的な執筆作法からすると変なところに句読点入りますよね。
これを無理に直すと途端に生命力が失われる気がして、私も自身の感じるままに打っています。

ここのスタイルは、ムーゴットさんも私も似ているのかもしれませんね。
同志を見つけた気分です😊

恐縮です😌
誰かに直接師事して執筆を学ぶというのは、現代では結構珍しいんじゃないかって私は思ってます。
学ぶための本は沢山出てますけどね。

勢いで書かれた文章には往々にしてプロット主導で書かれた文章にはない「生きた」魅力が宿るものですし、やはり理想は両立できることなのでしょうね。
おそらく簡単に出来る方法は無いのでしょう。
各々が得意な二人が組んで書くとかしない限りは。
時々二人で執筆されてる方々は、そんな役割分担をしてるんですかね？真面目に考えたことありませんでした。

＞文章は情報として正しく伝わっていれば、まずはそれでOK。
この辺りの考え方は、私も似たようなものですね。
今はメディアミックスの時代ですから。
「文章」のみに固執するのは、悪く言えば古典芸能のようなものかなと。
もっとも、純粋であるがゆえの価値はあるでしょうし、良い面も多々あるとは思いますが。

こそあど言葉って、いわゆる後置修飾だから英語的表現なんですよね。
日本語文章の執筆指針としては、なるべく避けなさいというのはやはり正しいのかもしれません。

「そう考えています」は本文中で何度か使ってますね。
これらは前文にかかってるのでOK、というのが私の基準の一つです。
しかし、後半に出てくる「これ」とか「それ」は文章全体だったり主題を指していたりと、少し厳しい使い方にも見えます。

＞一般の読者、普段読書などしない方に伝える
これは難問ですよね。
私も一時期は真面目に考えていましたが、最近はあまり意識してませんでした。
ここでこんな話になったのもいい切欠です。
もう一度考えてみます😊

素適なコメントありがとうございます😊

企画に対応してるのはこの話だけですが、ここはドンピシャでしたので参加しました（笑）
本文を使って実演しつつ論じるというのがここでの取り組みでしたので、そこ褒めて頂けて、とても嬉しいです♪


もともと文字の壁って言われてたのは行頭のことではなく、改行なしで書いた時に生まれる文字の面のことだったんじゃないの？　って最近は思ってます。
段落が長いと画面が文字で埋まるので、それが壁のように見えるということでしょうか。

時々見かける行頭一字下げ警察にうんざりして書いたエピソードでした😆

これは完全に言い訳になるのですが、この話は昨日眠気と戦いながら書いたからか、後半部が誤解を与えかねない内容になっていますね。
ですので少々長めの補足を入れました。

実は、『誤解を与えない』ことと『想像の余地を残す』というのは相反するものではなく相補的に働くものだから、そこは意識して制御しましょうねっていうお話でした。
その上で、『書いた』部分そのものに関しては『誤解を与えない』というのが理想でしょうか。
もっと内容の整理が必要だったのでしょう。
でも、勢いで書いてるとこういうこともままあります😁


ちなみに、犬のフンのくだりは、私は良かったと思います。
私の脳内にも衝撃の絵が浮かんできました。
そして書かれていない部分に関しては私が自由に想像できる。
そこの切り分けがしっかりされてて良かったなーって。

お褒め頂き恐縮です。
技術的には四章までは練習で、五章からが本番って感じですもんね。

やまたぬさんの作品は、たしかに音で引っかかる感じはあんまりなかった様な気がします。
これは、一度確認しに行かなくては（笑）

こういうのって、引っかかる時は気になるけどそうじゃないときは気にも止まらないんですよね。
この文章、音読したときのリズムが良いから好き、とはなかなかなりませんもんね。

＞私は「2行以上になる場合は必ず読点を入れる」と「読点は一文に一個以上入れてはならない」という決まりを作って書いていますね。

なかなか厳しい縛りを設けていらっしゃるのですね。
エッセイや創作論だと私は自由に描いてるので読点の数はまちまちですが、小説の場合は結果的に本の虫さんに近い状況になってますね。
ただ、それはなるべく一文を短くしようとした結果そうなってるって感じでしょうか。

むかーし聞いた、文章構成論という講義では読点の数は可能な限り減らせと言っていましたね。
減らせないなら構造が悪いから書き直せ、と。
対称的に、私の師は結構入れて超長い文を作る人でした。
今の私は減らす派ですね。

この『構造が悪いから書き直せ』ですが、まともにやろうとすると上流にまで波及するんですよね。
これは前話で述べた『段落ごと書き直し』にも通じる面があると思います。
大変ですが、これが出来るかどうかで推敲の能力はかなり変わると思うので、頑張って下さい😊
とても良い取り組みだと思います。

句点の扱いは、私は基本的には文法重視で時々リズム優先の文法崩しって感じですね。
こっちは実は、普段はあんまり意識してない気がします。

感性であれだけ書けるのは紛れもなくやまたぬさんの才能だと思います😊

私のやり方って、所詮物書きの一流派のやり方に過ぎないでしょうし。
こんなやり方もあるのね、くらいの距離感で見て頂けると有難いです（笑）

こちらこそありがとうございます。

それはここで必要なのか、という問いは私の修行時代にそれはもううんざりするほど叩き込まれた執筆の原則でしたので、この話を書けたことに満足しています😊
この問いが物書きとしての私を支えてくれたといっても過言ではないでしょう。

それだけに、奇しくも真野さんも同じことを述べておられて、私は深く感銘を受けました。

コメントありがとうございます。

あらすじ系のタイトルは、あれはあれで高度な分析の結果生まれてきた背景があるようですので、その努力を否定するつもりはないのですが、私の考えではタイトル＝名前ですので、なるべく短く美しく、象徴的な名前を付けてあげたいなと常々考えています。

WEＢ小説において、短文タイトルというのは一種の縛りプレイになるわけですが、立場上私はそれでも構わないというスタンスですね。

ＰＶ増加のための合理性という観点からは、短文タイトルのメリットは皆無と言っていいでしょう。
ただし、象徴的なタイトル付けは構成力の基礎にもつながるので、その意味では習慣化した方が良い。
私の考えはそんなところです😊

いえいえ、私はコメント大好物です😋

フィーリングで決めるのもアリだと私は思います。
私はその辺が少々弱いのでこのような方法を取っていますが。

長々と書きましたけど、これも所詮、沢山ある選択肢の一つに過ぎないかと考えています。

そうですね。
仰る通り、大きいところから小さいところで合ってます。
カモメの場合ですと、まずは第一章の主題（出会いから婚約まで）が先にあり、その後は章ごとの主題がストーリーになるよう配置しました。
各章内でのエピソード群、つまり②以下の項目は、章開始時に決めています。
これが章内プロットですね。
ただこれも、書いてるうちにズレるので、そこは適宜調整しながらになります。

クッソ面倒くさかったです（笑）
キャラたちは好き勝手なこと始めるし、その都度修正が入ります。
でもまあ、章の区切りで大部分はリセットできるので大枠のストーリーはそこまで影響は受けないのですが。

実際、どうなんでしょうね。
私はもう、自分が気にならないから、という理由の一点のみで一字下げは止めました。
ちなみに、私も過去には空白行後の先頭行だけ一字下げをしていた時期もあります。

どちらかというと、その辺りの経験則からくる作法を持ち出して「これが文法だ」などと言い切って、それ以外は間違いだと断罪しする人々への反発が出発点ですね。

正直、作者の好みで決めてもいいし、読者が好むと言われる形に合わせるのも良いかと思います。
ただ、それはどちらが正しいとか間違ってるという話ではなく、あくまで作者の選択だ、というのが私の考えですね。

コメントありがとうございます。
実際、台詞の前とかは改行を入れてくれてると読みやすいな、とかは思いますね。
地の文だけで綴るエッセイなどとは違い、カギ括弧を用いた会話文の入る小説の場合、段落区切りをどう目立たせるかが問題だなと、私も頭を悩ませています。

一時は改行二つで区切ったこともあります。
これも悪くはないけど、そんなに良くも無い。
そう考えて、最近はあまり意識しなくなりました。

WEB小説の記法に関する慣習って、色々な試行錯誤の末に辿り着いたものだということは理解しているのですが、それを翻って「文法」だと言ってしまっている人たちも散見されます。
それはちょっと違うよね、と常々思っていたので、ここで吐き出した。
そんなお話でした。


読みやすさ重視というのは私も意識していて、私の作品では、一般にはタブーと言われる「」内での改行や行頭揃えもやりますし、一文が長い場合は読点での改行もやってますね。
全ては読みやすさのための自己判断です。
それで通じるならそれでいいだろう、と。

誰かがこう言ってるから、とかこれが常識だから、などという尺度で判断するのは、創作者が忌み嫌うべき思考停止だと私は考えています。
文章の記法は作者が目的に応じて選択するものだ、という主張を本文に込めてみました。


「紙面が黒くなりすぎないようにしてる」というのも目的を持った心がけですよね。
そういう意識の持ち方はとても健全で良いと思います。
私も視覚的な柔らかさを意識して、漢字と平仮名のバランスを調整してます😊