本書は、アドルフ・ヒトラーという実在した個人の内面を、著者が勝手に解釈し、再構築した創作物である。

　劇中の思考、独白、感情の推移は、あくまで筆者の想像力が生んだ一解釈に過ぎず、本人の真実を代弁するものではない。歴史上の事実に筆者なりの「視点」という色を重ね、塗りつぶした一つの可能性として提示するものである。

　読者諸氏には、これが事実の記録ではなく、一人の書き手による独断的な「歴史の再解釈」であることを承知の上で、読み進めていただきたい。

___________________________________

「、、、！　、、、、、、、、、！」

「――静粛に！ 国民（ナツィオナール）革命（・レヴォリューション）が勃発した！！」 「――この建物は軍によって占拠されている！！」

誰かが、うるさく喚いている。 鼓膜を震わせ、空気を物理的に圧縮するようなその咆哮が、自分自身の喉からせり上がっているのだと自覚するまでには、数秒の遅滞を要した。

一九二三年、十一月八日。ミュンヘン、ビュルガーブロイケラー。 薄暗いビアホールは、男たちの吐き出す熱気と安ビールの酸っぱい臭い、そして言葉にできない「行き場のない怒り」で飽和していた。数分前まで、私は壇上の隅で、自分の出番を待つ無名の男に過ぎなかった。だが、一度この演壇に立ち、天井に向けてピストルを放った瞬間、私の意識は別の次元へと切り替わった。

（ああ、これだ。これこそが「正解」だ）

思考を介する必要はない。 私の右腕がどの角度で空を斬るべきか、どのタイミングで言葉を切り、沈黙という名の毒を聴衆に回すべきか。それらすべては、私の意思を超える速度で、私の中の「本質」が自動的に決定していく。

「諸君！ ベルサイユの鎖が、我々の首を絞めている！ ベルリンの十一月の犯罪者どもを、我々はこれ以上放置するわけにはいかない！ この神聖なるドイツという『空間（ラウム）』を、これ以上汚されるわけにはいかないのだ！」

振り下ろした拳が机を叩く。その衝撃が波紋となって、ホールを埋め尽くす数千人の脊髄を駆け抜けるのが手に取るようにわかる。 彼らはもはや、個別の人間ではない。 私の言葉という絵具で塗りつぶされ、一つの巨大な「意志」へと統合された、生きた素材だ。 色彩を混ぜる必要はない。彼らの劣等感と憎悪を混ぜ合わせればいい。 パースを取る必要はない。彼らの視線という「線」を一点に、この私に集中させればいい。

「我々に残された道は、ただ一つ！ 戦うか、さもなくば滅びるかだ！ 勝利か、破滅か！ どちらかを選ぶ権利が、今の我々にはあるのだ！！」

これこそが、私が描き損ねたどの風景画よりも美しく、残酷で、完璧な「芸術」の姿ではないか。 内側から湧き上がる全能感。それは「才能」という言葉では生ぬるい。 私という存在そのものが、歴史という名の巨大なキャンバスを塗り替えるための、鋼鉄の筆へと変貌している。 誰が私を否定しようとも、今、この瞬間、この空間において、私は唯一無二の「正解」を体現しているのだ。

「ジーク・ハイル（勝利万歳）！！」

雷鳴のような歓声が、ビアホールの古い天井を揺らした。 男たちの瞳に宿る狂信的な光。それを見つめながら、私は冷徹に、自分自身の始まりの場所を思い出していた。

この熱狂の対極にある、あの灰色の冬。 自分の名前さえ誰も知らなかった、靴の底に穴が空いた、ただの若者だった頃。 一九〇八年。ウィーン。 絶望という名の沈黙の中で、ただひたすらに、閉ざされた扉を見つめていたあの日の私。

すべては、あのアカデミーの門前での「失墜」から始まったのだ。 私は熱狂の渦を俯瞰しながら、記憶の底に沈んだ、あの「始まりの冬」へと意識を逆行させていった――。