『雲母の娘とあけしの娘』

https://kakuyomu.jp/works/822139837323784223

は、宮沢賢治『めくらぶどうと虹』のようなテイストで書いてみたいと思って書いた短編です。

事前設計としては、ストーリーというより、文体に重点を置きました。

必ずしも達成できたわけではありませんが、次のような文体仕様書を作ってみました。

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## 【文体仕様書】

### 1) 叙述視点

* **基本視点**：三人称（限定的内面描写型）

* 語り手は「自然」または「風・光」といった観察者的存在。

* 登場人物の心理は、行動・感覚・自然の変化で示す（直接的な心情語を避ける）。

* **心理距離ルール**：

* 通常：距離Ⅲ（心の動きが風景や物象に転写される）

* 高揚時・クライマックス：距離Ⅱ（比喩的内面描写が自然と同化）

* 絶対にⅠ（主観的独白）にはしない。

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### 2) 文密度

* **一文平均語数**：18〜25語

* **最大語数**：40語まで

* **句点比率**：全体の文節に対して句点は15〜20％（呼吸の間を長めに保つ）

→「、」による詩的リズムを重視。

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### 3) 語彙

* **動詞優先規則**：

* 動きを持つ自然現象動詞を優先（例：ふるふ、ゆらぐ、にじむ、こぼれる）

* 「する」「ある」「いる」は極力回避し、象徴的動作語で代替。

* **五感語リスト**：

* 視覚：透く、きらめく、沈む、燃ゆ、霞む

* 聴覚：鳴る、しづまる、ささやく、息づく、ひびく

* 触覚：つめたい、やはらかい、ざらり、ぬくい

* 嗅覚：すこし酸い、霜の匂ひ、草いぶき

* 味覚：ほろ苦い、蜜のよう、塩をふくむ

* **禁止語（クリシェ）**：

* 「心が痛む」「涙がこぼれる」「永遠」「運命」「純粋な愛」などの抽象的情感語。

* 「彼女は悲しかった」「美しかった」など直接評価語。

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### 4) 比喩

* **一次メタファ群（中核3）**

1. **光／火**：生命・感情の顕現。

2. **水／川**：時間・記憶・魂の流れ。

3. **風／音**：伝達・約束・運命の知らせ。

* **二次メタファ群（補助5）**

* 霜：変化・試練

* 鈴／音：記憶の残響

* 虹：関係の結び目

* 月／星：観察者・無言の承認

* 花／実：生の儚さと再生

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### 5) 会話

* **話者識別のための口調シグネチャ**

| 話者 | 口調シグネチャ1 | 2 | 3 |

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| あけしの娘 | 「わたくし」一人称使用／柔らかい敬語 | 文末に「…のです」「…ませう」 | 感情が昂ると助詞を落とす（例：「わたくし、もう」） |

| 雲母の娘 | 敬意ある中性的語調 | 比喩で返す（例：「あなたは光の形ですね」） | 「えゝ」「まあ」など古風な感嘆語 |

| 風の郵便屋 | 口笛のような調子／文尾に短い擬音語 | 語尾が軽い（「〜ですとも」「〜でせう」） | 名詞止めを多用（「風の知らせ、届きました」） |

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### 6) 構文

* **倒置**：章末・感情の転調部でのみ使用（最大2回／章）

* **反復**：「だいぢやうぶ」「すきです」など象徴語のみ、1章あたり3回以内。

* **列挙**：三段構成が基本（例：「風と火と、そして音と。」）

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### 7) リズム

* **段落長分布指標**

* 短段（1〜3行）60％：詩的呼吸を刻む。

* 中段（4〜7行）30％：描写や情景転換。

* 長段（8行以上）10％：クライマックスまたは象徴説明。

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### 8) 象徴運用

* **出現回数目標（作品全体）**

* 光／火：10回以上

* 水／川：8回

* 鈴・音：6回

* 虹：3回（章転換ごと）

* **終盤の意味反転条件**

* 「火」＝消えるもの → 「受け継がれる光」へ

* 「硝子」＝冷たさ → 「記憶を映す温度」へ

* 「虹」＝儚い架け橋 → 「永続する道標」へ変化させる。

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