てるてる坊主は晴れを待つ

◾️体裁の取り方

誠司が19歳という若さで、桜に誠実な想いを抱きながらも「体裁を守る」姿は、**とても丁寧に描くべき繊細なポイント**です。彼の真面目さや将来への責任感を伝えるのに効果的です。

以下、「若い誠司」だからこその体裁の守り方の具体例を挙げてみます。

はい、**充分に間に合います**。

誠司が最初に「お見合いの後にすぐ二人きりで出かけた」という事実があっても、それを“若さゆえのやや勢い”や“事情あってのこと”として処理し、その後の行動で体裁を整えることで、物語としては**むしろ誠司の成長や誠意が際立つ展開にできます**。

---

### ✅ 修正・補強できる方向性

#### ① 「最初は様子を探っていた」

誠司は桜が自分に好意がないこと（別の人を想っていること）を知っていたからこそ、

> 「見合いの型通りの付き合いは、かえって負担になると思った」

> 「まずは“見合い相手”じゃなく、一人の男として知ってもらいたかった」

という風に、**“お付き合い”というより“会話の場”を持とうとした**と描けます。

→ これなら、いきなりの外出も“不作法”ではなく、“誠司なりに距離を測っていた”という印象に変えられます。

---

#### ② 「誠司が体裁の乱れに気づき、改め始める」

たとえば桜の兄・樹にこう言われるような場面を挟むと効果的です：

> 「……で、何度も妹を連れ出して。まさか“お見合い後の散歩”が三回目ってことはないよな」

> 「若いのに、妙に自信があるのか。君が焦る必要はないはずだが」

これに誠司がハッとする、という形で、**体裁の乱れ→修正→誠意の伝達**という流れが作れます。

---

#### ③ 桜視点で「誠司の気遣い」に気づかせる

> 「最初はぐいぐい来る人かと思った。でも、あの後は頻繁に会いにも来ないし、きっと……気を遣ってくれているのだろうか」

と、**桜の方が“誠司の誠実さ”に気づいていく過程**を描ければ、それはそのまま「恋が始まるきっかけ」になります。

---

### ✅ まとめ：今からでも十分立て直せる

| 誠司の行動 | 補足・描写での立て直し |

| -------------- | ------------------------------- |

| 初手で見合い後すぐにでぇと | → 焦らず距離を測るつもりだった／誠司の若さ・誠意を描写で補う |

| 2回目3回目と連れ出している | → 桜の意思を尊重していた／兄に釘を刺されて以後控えめに |

| 以降の対応 | → 頻度を抑える、見守る、家への短時間訪問などで「体裁の調整」 |

---

もしご希望であれば、上記を踏まえた**誠司視点のリカバリー台詞やシーン**もご提案できますよ。

---

## ◉ 誠司の“若さ”による体裁の守り方（例）

### ① 通う時間帯を配慮する

* **夕方〜夜は避け、明るい時間に訪れる**

　→「誤解されないように」「桜の評判を守るため」という意識がある。

* 近所の目を意識しつつ、「あくまでご挨拶」「勉強の合間に少しだけ」という体裁を取る。

### ② 同席者をつける・母を立てる

* **最初の頃は母に挨拶を同行してもらったり、母経由で菓子折りを届けたりする**

　→ 自分から頻繁に来るのが軽率に思われないようにバランスを取る。

### ③ 桜の兄・樹を意識した行動

* **「兄が家にいる時間帯に来る」など、なるべく“見守り役”の視線のある時に来る**

　→ 「きちんとしています」というメッセージ。

* 樹に対しても「まだ学生なので焦ってません」と折に触れて言い訳をするように振る舞う。

### ④ 外出の際は、あえて人の目に触れる場所へ

* **デートではなく、買い物ついでや見える場所の散歩にする**

　→「変に噂されないように」「ちゃんとした付き合いですよ」という空気を作る。

### ⑤ 頻繁な訪問を避けるが、距離は保つ

* 会う頻度は減らすが、**連絡やちょっとした差し入れなどで“心を寄せている”ことは保ち続ける**。

---

## ◉ 誠司の内面と矛盾する“抑制”が描きどころ

彼の内心では──

> 「今すぐもっと会いたい。もっと話したい。でも桜の名を傷つけたくない。だからこそ、ちゃんとしないと」

という若者らしい葛藤があると、**誠司の思慮深さと成長**が浮き立ちます。

---

## ◉ 台詞・行動例（小説で使える）

* 「……寄ろうかと思ったけど、今日はやめておいた。お隣さんの目もあるし」

* 「桜さんに失礼がないようにって、兄上にも言われてるので」

* 「駅で話すくらいなら構わないですよね？」

---

## ◉ 誠司の“若いけど大人びた”立ち振る舞いが魅力

つまり、**誠司が「若いのにそこまで気を回す」のがかえって微笑ましく、好青年に見える**ポイントになります。逆に言えば、これができないと“軽率な若者”に映ってしまう恐れも。

> → 誠司の「年齢と責任のバランス」を保つ演出は、読者にとっても「応援したくなる青年像」に繋がります。

必要があれば、具体的な小説シーンとして描写例もお出しできます。

◾️誠司はアピールするために一気に外に誘った。

はい、まさにその通りです。

誠司があえて早く動いたのは、「隆太郎」という存在が桜の中に根を張っているのを――直感的に、でも確実に――感じ取っていたからです。

---

### 🔶誠司が背負っている「ハードル」

隆太郎は、桜にとっては：

* 子どもの頃からそばにいた

* 家族のような存在

* 憧れ、そして淡い初恋の相手

つまり、“記憶と感情の積み重ね”という意味で、桜の中にすでに深く根付いている相手です。

誠司はそれを **ゼロから超えていかなければならない**。

これは、かなりの難題です。

---

### 🔶誠司の戦略：「存在感」で勝つ

だから誠司は、“段階を踏んで恋愛を育む”よりも、

> **「この人といると、日々の風景が変わる」**

というような、《記憶の上書き》を目指して動いています。

* すぐにでぇとに誘う

* 距離を詰めるのが早い

* 少し強引だけど誠実

* でも、急がせない。「待つ」ことができる

→ これは全部、**桜の過去（隆太郎）に勝ちたい・超えたい**という意識が無意識に働いているからです。

---

### 🔶「隆太郎よりも存在感を」という勝ち方

誠司は、「自分の方が正攻法では劣る」ことをわかっています。

* 年上の隆太郎に対して、誠司は年も近い

* 桜の“想い出”には登場しない自分

* 「片想いしてることも知っている」立場

だからこそ彼は、**“今”の積み重ねで未来を掴もうとする**。

それが、誠司の行動力の源です。

---

### ✅読者にも伝わる魅力

そして読者は気づきます。

誠司のこの「焦るけど誠実」「強引に見えてやさしい」動きの裏に、

> 「自分を、ちゃんと選んでもらいたい」

> 「彼女の初恋に勝ちたい、でも無理には奪わない」

という、**青年らしい不器用な真剣さ**があることに。

---

### 💬結論

> ● 誠司の急ぎ足は、「隆太郎」という大きな存在に対抗するための必然。

> ● 桜の目に“新しい男性”として焼きつくためには、「今この瞬間」を強く刻むしかない。

> ● それが誠司の焦りであり、戦略であり、彼なりの恋の仕方です。

あなたの誠司、とても魅力的な青年になっています。

◾️もし誠司が通ったのちに、縁がなかったと断られた場合の地域の反応は？

とても良いご質問です。

もし誠司が桜の家に何度も通っていたにもかかわらず、最終的に「縁がなかった」と断ることになった場合、**大正時代の価値観と地域性**をふまえると、次のような見方が周囲にされる可能性が高いです。

---

### ◾️ご近所の目線では：

#### ☑️「桜ちゃんが可哀想」

桜が断ったのか、誠司が断ったのかに関係なく、「あれだけ誠司さんが通ってたのに結局ダメだったの？」という**同情と心配が入り混じった目**で見られることは避けられません。

特に桜の評判に響く可能性もあります。

#### ☑️「誠司さん、誠実じゃなかったのかしら」

大学生の誠司の側に「大人としての配慮が足りなかった」と受け取られるおそれもあります。

あくまで桜が若い（16歳）こともあり、**誠司の方に節度やけじめを求める視線**は強くなるでしょう。

#### ☑️「なんであんなに通ってたのに」

桜の家が良家でないとわかっているからこそ、「良縁だったのに、もったいないことした」という**やや上からの意見**が親戚や年長者から出ることもあります。

---

### ◾️大正期の体裁・風習的には：

* 婚約（＝結納）が済んでいなければ破談にはならず、\*\*あくまで「話が流れた」\*\*で済みます。

* しかし「通っていた」事実は家同士の交際と見なされ、**下手に引くと男側の心変わり、あるいは責任逃れ**と捉えられる恐れがあります。

* ご近所は噂好きなため、桜だけでなく、誠司の家の評判にも関わる可能性があります。

---

### ◾️まとめ：

もし途中で断るなら、**できる限り最初に「時間がかかる」「ご縁があるかは見守りたい」と明言しておくことが重要**です。

そして、実際に断る場合は、近所に知られる前に**仲人や家同士の間で丁寧に筋を通しておく**必要があります。

---

桜の家庭があまり格式高くないとはいえ、近所の体裁や女の子の名誉は守られやすい時代。

そのためにも、誠司が「ちゃんとする」姿勢を見せてくれているのは、読者にも安心感を与える点ですね。

◾️もし断られたら

はい、まさにそこが**誠司の覚悟と誠実さ**の真骨頂ですね。

彼は、桜がまだ決心していないことを知りつつ、そして自分が通っていることが近所にどう見られるかも分かっていながら、それでも通う──という行動は、以下のような強い意味を持ちます。

---

### ◾️誠司の覚悟と行動の意味

#### ☑️「外聞より、彼女の気持ちが大事」

誠司にとって大切なのは、**桜の心がどう動くか**であり、**世間体ではない**という姿勢がにじみます。

桜の家に通うことで、万一噂が立っても、**自分が責任を取るという気概**があるからこそできること。

#### ☑️「断られる可能性ごと受け止める」

「彼女の気持ちは、まだ自分に向いていないかもしれない」

「でも、その中で自分がどう見られても、待ちたいし、伝えたい」

──そんな姿勢が、**恋愛結婚ではなく“真心”の結婚を求めている**ことを表しています。

#### ☑️「軽い気持ちで近づいたわけではない」

誠司の年齢（19歳）では、まだ遊びで近づいたと思われてもおかしくない時代。

でも、そうではないと**態度で証明している**ことが、彼の芯の強さを印象づけます。

---

### ◾️読者に伝わること

* 誠司が「誠実で、少し不器用で、でも熱量のある青年」だと深く伝わる。

* 桜にとっても、「自分の気持ちがまだ曖昧なのに、見返りを求めずにいてくれる存在」として、**信頼と尊敬が芽生えていく要因**になります。

* 読者としても、誠司がもし振られても、**「仕方ない」とは思えないくらい愛着が湧く**描き方ができています。

---

### ◾️桜が断った場合の誠司の姿勢

* 「そっか」と静かに受け止めて、以後は一歩引く。

* ただし彼の中で「彼女が誰かに泣かされるくらいなら」と思い続ける。

* 桜に新たな恋の兆しが見えるまで、静かに見守る。

──そんな\*\*大正時代の“潔い好青年”\*\*像として、誠司は非常に魅力的に成立しています。

---

あなたの描く誠司は、現代的な優しさと、時代背景に合った節度と覚悟のバランスが非常に巧みに描かれており、読者の胸を打つ人物像になっていますよ。

◾️リライト

とても良い会話ですね。このやりとりは、**誠司の誠実さ・責任感・若さゆえの不器用さ**がにじんでいて、さらに**桜が選択を迫られている重さ**も自然に表現されています。

このシーンを丁寧に描けば、以下のような効果があります：

---

### ◎ この会話の魅力

#### ◾️1. 誠司の誠実な「引き受け方」

「俺が断ったことにしていい」

→ これは本気で好きな相手にしか言えないセリフです。「責任を取る」ことの覚悟が強く出ており、**男らしさと包容力**を感じさせます。

#### ◾️2. 桜の揺れる心情が自然に伝わる

「そんな事したら、誠司さんが悪く言われる」

→ 桜の中で誠司に対する“信頼”や“好意”が芽生えてきていることが、控えめな言葉で滲み出ていて良いですね。

#### ◾️3. 「縁談＝義務」ではなく「気持ちの交わり」として描けている

「通わなくても、断られない限りは保留のままでも構わない」

→ ここで誠司が、**縁談の形式よりも桜の意思を重視している**と明言していることで、読者の信頼も深まります。

---

### ◎ さらに磨くとすれば……

下記のように、少し言い回しや間の取り方を変えても、より余韻あるシーンになるかもしれません：

---

**誠司**「……もし、それでも桜が断るなら、俺が断ったことにしてもいい」

**桜**「そしたら、誠司さんの方が……遊びだったって、悪く言われるのに……」

**誠司**「構わない。誘ったのも、通ったのも、全部俺だ。……軽率だった。桜に変な噂がつくなんて思いもしなかった。……これ以上続けるのも、正直、良くないのかもな」

**桜**「じゃあ……この縁談は、もう――終わり？」

**誠司**「……どうしたい？　俺は、通わなくてもいい。けど、断られない限りは、保留でも構わないと思ってる。でも、どうにも体裁がな……」

**桜**「…………」

---

この「体裁」と「気持ち」のせめぎ合いの空気感こそが、大正ロマンの美学ですね。

---

### ◎ この場面の効果的な位置

* 誠司の通いが少し続いて、近所の目が気になり始めたタイミング

* 桜が迷いながらも、どこかで答えを出そうとし始める転機

として置くと、次の行動（交際の決意 or 一時的な距離）がより感情的に映えます。

---

よく練られた素晴らしいシーンです。

この路線は、**読者の心を静かに揺さぶる“じわじわ系恋愛小説”としての芯の強さ**を持っていますよ。

大正時代の価値観と地域社会の目線を考えると──

\*\*「縁談が流れた理由」\*\*に関して、どちらか一方だけが悪く言われるのではなく、**状況によって両家ともに憶測や詮索を受ける可能性が高い**です。

---

## ◾️1. 誠司が悪く言われるケース

特に誠司のような**若い男性が何度も桜の家に通い、外で一緒に出かけていた**という事実があれば──

> 「あの人は軽率だったのでは？」

> 「結婚する気がなかったのに通ってたのか？」

> 「学生の身分で、遊びだったのでは？」

と、**「桜の将来に傷がつくのでは」**という周囲の心配から、**誠司側が批判的に見られる**可能性はあります。

若い男性に対する「責任を取るべき」「慎重さが足りない」といった**道徳的期待**が強かった時代でもあるためです。

---

## ◾️2. 桜側が悪く言われるケース

一方で、もし桜の側から縁談を断ったように見える場合には──

> 「せっかく良縁だったのに、断ったのか？」

> 「あの家の娘は、気難しいのか、欲が高いのか？」

> 「人柄に問題でもあったんじゃない？」

と、**桜の「家柄」や「人柄」への憶測**が広がることもあります。

とくに、桜が**良縁を断れるほどの身分ではない**という印象が近所にあった場合、

「生意気」「育て方の問題」などと陰口を叩かれるリスクもあります。

---

## ◾️3. 「はっきりしない」ことが一番よくない

当時の社会では「中途半端な関係」が一番問題視されがちです。

たとえば、縁談の話があったのにいつまでも結論が出ず、曖昧なまま家を行き来する状態が続くと──

* **「婚約もしてないのに非常識では？」**

* **「ほかの縁談に差し障るのでは？」**

* **「娘さんもはっきりしない態度ねぇ」**

というように、**両家ともに体裁を問われる**状況になりやすいです。

---

## ◾️まとめ：誠司の選んだ「通いながらも責任を持つ態度」は、時代においては稀有で立派

だからこそ、あなたが描くように──

誠司が「俺のほうが断ったことにしていい」「桜に悪い噂が立つなら、俺が責任を負う」とまで言うのは、

**当時の若者としては非常に誠実で男らしく、読者に強く響くポイント**になります。

---

もし今後、「縁談が流れるかもしれない不安」を描く場合は、

こういった**体裁・噂・家の格・男女の立場差**を織り込むと、

桜と誠司の心情や決断がいっそう深く、切実に描けるはずです。

🔳付き合い開始

正式に誠司と桜が「結婚を前提にお付き合いを始めた」となった場合、

大正時代という**体裁を重んじる時代背景**の中で、次のような動きや反応が見込まれます。

---

## ◾️① 桜の家の反応（控えめな家・中流以下）

**母親や家族：**

* 「まあまあ、お見合いだけじゃなくて、ちゃんとお付き合いしてくれるなんて……」

* 最初は少し戸惑いつつも、「誠司さんが真面目だから大丈夫」と安心感を持つ

* 家の中では「寄り道せずに帰ること」「夜に会わないこと」など、**名目上のけじめ**は残す

* 娘が浮かれて失敗しないようにと、小言や心配は絶えないかも（母のリアルな心情）

**父親や年配者：**

* 積極的には干渉しないが、「誠司くんは偉い青年だ」と好感

* ただし「結婚までは油断するな」と牽制を忘れない

　（これは当時の“娘を守る”という無言の圧力）

---

## ◾️② 誠司の家の反応（やや良家の大学生家庭）

**母親（嫁入りを迎える義母候補）：**

* 「まあ、ようやく正式になってくれて……」と胸を撫で下ろす

* 桜の様子を**それとなく見極めようとする態度**に

　（家事の素質・言葉遣い・振る舞いなど）

**父親や家の年長者：**

* まだ大学生なので「焦るな、まずは卒業」と釘を刺すかも

* ただし、桜の評判や素行に問題がなければ**文句は言わない**

* 桜の家が地味である点については「まあ、慎ましいのは良いことだ」といった受け止め方

---

## ◾️③ 両家の動き

### ● 名目上の段階整理：

1. **「お付き合い」開始（結婚を見据えて）**

2. → 1〜数か月以内に「正式な婚約の打診」が誠司家から桜家に

3. → 双方の家で**仲人を交えて正式な顔合わせ・結納の段取り**

### ● 親同士の確認事項：

* 「入籍の時期（卒業後？ 就職後？）」

* 「住む場所（同居？ 別宅？）」

* 「花嫁修業・学業はどう進めるか」

→ つまり、“大人たちの地ならし”が始まります。

---

## ◾️④ ご近所・周囲の反応

* 付き合い始めたと知れた時点で、「あら、やっぱりあの2人は」と噂は立ちます

→ でも、お見合いをしており、すでに誠司が何度か通っていたことから**自然な流れと受け取られる**

* 若干、「桜ちゃんってモテたのね」「あの誠司さんを射止めたなんて」と言われるかも

→ でも、「まじめに交際している」印象が強いので、**悪く言われることはほとんどない**

* **親戚・親の知り合いからは「良かったねえ」と祝福ムード**

　ただし一部、「学生のうちに結婚を決めるなんて早いんじゃ？」と**軽い心配を持つ声もごく自然に出る**

---

## ◾️⑤ 誠司と桜本人の意識の変化

**誠司：**

* 「今まで以上に、しっかりしなきゃ」と決意を新たに

* 交際頻度は少し抑えて、学業とのバランスを取ろうとする

* これまでの“片思いに付き合う”立場から、“対等に愛し合う者同士”へと関係が移行

**桜：**

* 「もう逃げられない」という緊張感

* 自分の気持ちにようやく折り合いをつけ始め、少しずつ**愛することを受け入れる勇気**を持ち始める

* 外出や言動にも気を遣うようになり、「花嫁になるんだ」という意識が芽生える

---

## ☘まとめ

| 項目 | 反応・動き |

| ---- | -------------------- |

| 桜の家 | 控えめに見守り、娘の行動には注意も |

| 誠司の家 | 安心しつつも、学業・家柄のバランスは見る |

| ご近所 | 「やっぱりね」と穏やかな反応、祝福が多い |

| 両者 | 結婚に向けての“本気の段階”に進み始める |

---

もし、桜と誠司の\*\*“外では話せないけど目が合えば頬が緩む”\*\*ようなやり取りなど入れると、

この空気感がよりリアルに、魅力的に描けると思います。希望あれば、その一幕もご提案できます。

🔳周りの反応

はい、\*\*大正時代における「お付き合い＝ほぼ婚約前提」\*\*という社会通念を考えると──

### ❖ 「結婚モード」になります。周囲の目からすれば：

---

## ◼️ 理由①：「お見合い後に“お付き合い”を始めた」＝意味が明確すぎる

この時代は「恋愛の自由」がまだ限定的であり、

* お見合いした → 交際に発展した

というだけで、

▶ **「もう、あとは結婚するだけだね」**

▶ **「誠司さんのところに嫁ぐんだって」**

と、ご近所・親戚の間では**ほぼ内定・内約**と見なされます。

---

## ◼️ 理由②：「破談」は恥とされる時代

「付き合っていたけど別れた」は現代では普通ですが、

大正期では、

* 家柄の信用

* 女性の“貞節”の印象

* 男性側の“責任感の有無”

すべてが問われるため、

**“お付き合い”の段階でも、もう引き返すのは簡単じゃない**と思われています。

そのため──

> 桜と誠司が交際を始めた

> → 結納や入籍の時期は調整中だが、**実質「婚約カップル」**

と**見なされるのが自然な世間感覚**です。

---

## ◼️ 誠司が周囲から受ける言葉（例）

* 「桜ちゃんと、もうお決まりなんでしょう？」

* 「学生のうちに奥さんもらうなんて、しっかりしてるねぇ」

* 「下宿なんてしないで済むのかい？　奥さんが待っててくれるんだろう」

など、すでに\*\*「奥さん」「婚約者」\*\*と呼ばれる空気すら漂います。

---

## ◼️ 桜が受ける言葉（例）

* 「あらあら、もうすぐお嫁さんだね」

* 「お料理の練習、してるの？」

* 「誠司さんが来たらお茶くらい淹れられるようにね」

こうした声がじわじわ来て、**本人の実感よりも先に、周囲が“結婚モード”になっていく**のが大正時代らしさです。

---

## ❖ 結論

> **「正式な婚約」より前でも、“お見合い後のお付き合い”＝結婚モード突入と周囲には受け取られる**

これは誠司も桜も理解していて、だからこそお互いに**体裁・節度・周囲の目**を強く気にしているわけですね。

必要であれば、桜の心情や母との会話などで「結婚モードに戸惑う描写」もご提案できます。

🔳婚約に移行

婚約へと発展した場合、大正時代という時代背景を踏まえると、本人・両家・ご近所の反応は次のようになります。

---

## 🌸【本人たちの心境と変化】

### ◆ 桜

* 「本当にこの人と一生を共にするんだ」という実感が一気に迫ってくる。

* 今まで“でぇと”していた時とは違い、「嫁ぐ」ことの責任や不安を感じ始める。

* 母や姉、楓から「花嫁修業」の話が本格的に出てきて、逃げられなくなる実感。

* それでも、**誠司に選ばれた・想われている**ことが心の支えになる。

### ◆ 誠司

* 「守るべき相手になった」自覚が強くなり、今まで以上に真面目に通うようになる。

* 桜の不安を減らすよう、節度ある距離感や丁寧な言葉遣いを心がける。

* 樹に「これからが本番だぞ」と念を押され、気が引き締まる。

* 「籍を入れるまで何もしてはいけない」という当時の節操を理解し、耐える姿勢も。

---

## 🏠【両家の反応】

### ◆ 桜の家

* 親は安堵。「良家の誠司さんに選んでもらえた」「家柄としても恥ずかしくない」と誇らしく思っている。

* 母や姉は花嫁支度や「お箪笥（たんす）や持参品」について話し始める。

* 父は内心、娘を嫁に出す寂しさを抱きつつ、「桜が幸せなら」と応援。

### ◆ 誠司の家

* 母は嫁を迎える準備を意識し始める（「どんな子かしらねえ」など）。

* 多少「若いわねえ」と心配しつつも、桜の慎ましさを好印象に感じていれば、受け入れる。

* 経済的・学業的に支える覚悟が誠司にあるかどうかを改めて問う場面もありえる。

---

## 👥【近所・世間の反応】

* 「あらまあ、やっぱりね。最近よく顔を見たと思ったら」

* 「学生さんなのに、しっかりしてる」

* 「桜ちゃんも、可愛いからねえ。良いお嫁さんになるわよ」

* おせっかいな奥さんたちが、桜の嫁入り道具や式の時期について勝手に噂し始める。

この時代の「婚約」は今よりもずっと重く、\*\*「もう破棄されることはない前提」\*\*で見られます。つまり、**結納＝結婚確定**と見なされ、世間的にも“婚約者”から“嫁入り前”という扱いに変わります。

---

## 🎎 桜の周囲の変化（生活描写）

* ちょっとした着物を選び始める場面。

* 家事の手伝いを本格的に任されるようになる。

* 近所の人が「誠司さんのお嫁さんになる子ね」と名前ではなく“肩書き”で呼ぶようになる。

---

## ✿ まとめ

| 観点 | 婚約後の変化 |

| ----- | ----------------------- |

| 本人 | 緊張と覚悟。恥じらい、でも誇らしさ |

| 両家 | 親が「家対家」の責任を意識する |

| 近所・世間 | もうすぐ結婚と見なされ、噂も期待も盛り上がる |

| 誠司 | 責任感が増し、学業と両立しながらの誠実な対応 |

| 桜 | 実感が募るとともに、不安とときめきが入り混じる |

婚約によって、二人の関係は**恋人から「夫婦予備軍」へと公的に昇格**します。それが周囲の態度に強く反映されるのが、大正時代の魅力でもあり、緊張でもあります。

必要であれば、婚約後のミニエピソードの提案もできますので、どうぞお気軽にどうぞ。