佐藤宇佳子様、コメントありがとうございます。

　一人称視点が書けるようになると、臨場感が三人称視点よりも高まりますので、コンテスト狙いの場合は一人称視点で、場面において視点保有者を切り替えていくようにするとウケやすいですね。

　日向　たかのり様、コメントありがとうございます。

　少しでもわかりやすく、と考えて執筆しております。
　お役に立てたらなによりです。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　１話の文字数はとにかく難しいですね。
　対象年齢層を考えても、全盛期なら５０００字だろうが８０００字だろうが読めてしまうんですけど、そこからズレるごとに読める分量が減ってしまうように感じています。

　あとは、縦組みと横組みの差ですね。
　縦組みの場合、けっこうな分量が読めるんですけど、同じ文字数を横組みにするととたんに読めなくなるんです。
　ある意味で縦書きの魔術なんですけど、縦に読んでいるぶんにはかなりの長さでも一気に読めてしまうんですよね。

　なので１話５０００字以上を一気読みさせたいのなら「縦組み」つまり縦書きで読んでもらうに限るんです。
　横組みだとどうしても分量が多く感じてしまいます。
　たとえばですが、英語の小説を日本語に翻訳して出版すると、たいていハードカバーの二分冊になりますよね。
　これは同じ物語なんだけど、横組みの英語での表現だと物足りない。縦組みにするときはもっと面白くなるように言い回しを調整するから、二分冊でもスラスラと読めてしまう。
　文字数は単純に二倍になるわけではないのですが、たいていの欧米文学が二分冊で邦訳されるんですよね。三分冊になる作品もありますけど。

　やはり日本語の小説は縦方向で読んでナンボなんだと思います。

　@tobetakako様、コメントありがとうございます。

　小説とくにライトノベルでは、読み手がいかに主人公へ感情移入できるか、が重要です。
　三人称視点は誰の心も覗けず、外見だけで物語を進めなければならないので、実はテクニックを要します。
　一人称視点は読みやすさもありますし、主人公の心の中を地の文で書けるので、書きやすくもあるのです。

　ただ、これまで一人称視点で書いてきて、三人称視点に挑戦するのであれば、順序としては間違っていません。
(1) 三人称視点は、誰の心も覗いてはならない。
(2) すべて外見だけしか書けず、誰かの推量も書いてはならない。
(3) 時間・場所がポンポン飛んではならない。
　という三つの点に注意すれば、それなりに書けると思います。
　しかし、書き出すと簡単なのですが、実践しようとするとどうしても守れないところが出てくるんです。
　そこをちまちまと修正しながらアップロードしていけば、三人称視点としてうまく成立させられると思います。

　三人称視点が確実に書けるようになったら、さらに高等な視点である「三人称一元視点」に挑戦するのもありですね。
　こちらは群像劇向けなのですが、「三人称視点」よりも視点の管理が厳重なので、まずは「三人称視点」をきっちり書けるようになりましょう。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　「一人称視点で主人公の外見をどう描写するか」は大きなテーマですからね。
　あまりに作為的になると興醒めだし、まったく書かないと「どんな見た目やねん」となりやすい。

　いかにして主人公の外見をねじり込ませるか。
　アメ様の腕の見せどころになると思います。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　感覚で書けるうちはそれでいいと思います。
　問題は感覚で書けなくなったときですね。
　文を読むスピードをいかに落とすか、落とさせないか。
　これをどう操れるか。

　「緩急」が使いこなせたら、緊張と弛緩をうまく演出できるので、そういうシーンのときは意識してみてくださいね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　私も需要のある物語を書こうと思えないかな。今は。

　私の性分では書くと思うんですよ、いつかは、ね。
　絶対書けない恋愛ジャンルにも挑戦してみましたし。
　無理だと思っても書いてしまう。
　無謀無計画の極みかなと。

　アメ様みたいにコンテストに応募しまくると、参加者の少ないコンテストならフォローしていない読み手が増えていくと思うので、そちらも考えておこうかな。
　アメ様の動きを見ていると、自分の活動のなにが足りないのか、見えてくるんですよね。
　それだけ精力的に活動しているんだなあと、いつも感心しております。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　いちおう添削しているときに「神の視点」にならないよう配慮はしているのですが、どうしても漏れが出るのは致し方ないかなと。

　けっこう難しいんですよ。主人公以外の心の声が入っているのか見分けるのって。

　とくに群像劇はシーンごとに主人公が異なるので、「ここからは誰の一元視点」というのがうまく切り替えられないと見逃してしまいます。
　今日の添削も、そちらを考えながらの添削になりますね。
　では今から添削に入ります。

　@tobetakako様、コメントありがとうございます。

　『カクヨム』のＰＶがつかないのは、某『なろう』と比べて利用者がまだ少ないのと、「なろう系」にしか消費が向かわないからあたりに原因がありそうです。
　あと、できれば「カクヨムオンリー」タグを付けてあると、これを頼りに新作を探している方がいらっしゃるので、ＰＶは上げやすくなるはずです。
　カクヨムはネットワーク、グループを確立するまでは底辺でもがき続けなければならないので、そこは少しつらいかもしれません。

　まあネットワークやグループを確立すれば、踏み台にしてＰＶやハートや★が付いてくるんですよね。
　社交性が求められる小説投稿サイト、という印象です。

　ＰＣで執筆しているときは「バックアップ必須」ですね。
　自分のタイミングでバックアップはとれるので、頻繁に行なっていれば、喪失、消滅まではいかないで済みます。
　これ、パソコンで執筆するときの鉄則なんです。外付けドライブとしてＨＤＤやＳＳＤでもいいしＵＳＢメモリでもいいしSDカードでもいいので、外部でしっかりとバックアップをとっておきましょう。
　スマートフォンにまとめてしまうと、なかなかバックアップがとれないので、端末のトラブルで消えてしまうことがないとはいえません。
　ＵＳＢメモリでもＳＤカードでも、盗まれない限り気密性は高いですからね。
　怖かったらプロテクトをかけておけばよいだけの話ですしね。

　@tobetakako様、コメントありがとうございます。

　ネバーエンディング・ストーリーになってしまうと、「どうせ終わらないし、読まなくていいか。連載終了してからまとめて読めばいいや」となるのが人の常ですね。
　『ＨＵＮＴＥＲ×ＨＵＮＴＥＲ』や『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』がその例ですね。
　どちらも連載長い割に終わりが見えません。
　もう読み手も「完結してから漫画喫茶でまとめ読みコース」だという情報も入ってきていますし。

　やはり一度きちんと締めて、それから後日談として連載を続けていけばいいんだと思います。
　後日談要らないって人も多いだろうし。

　『カクヨム』のトップランカーを分析しているのですが、１話6,000文字くらいの人もいれば、2,000字未満の方もいて、どれが最適かはわからないですね。
　これは更新頻度にも現れてくるのだと思います。
　たとえば毎日連載なら2,000字未満にして5分〜8分くらいで読み終えられたらスキマ時間にぴったりですし、土日にしっかり読むなら6,000字オーバーでも読み続けられますからね。
　要は「面白い」と「ペース」と「分量」の兼ね合いなんですよね。
　本当面白ければ、どんなペースだろうと分量だろうと、読む人は読みますからね。
　１回2,000字未満で週３回連載にしても、「面白くない」作品は読まれない。

　だから「面白さ」に自信があればどんな文字数でも問題ありません。
　これから開拓していくのであれば、週２、３回更新で１話2,000字前後にすると、スキマ時間にアクセスできるので、読まれやすくはなるはずです。
　ただ、それがどこまで続くかは「面白さによる」というのが皮肉なところです。
　このあたりに引き際が見え隠れするんでしょうね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　連載を畳むかどうかは、書き手の一存です。
　その書き手が「これは連載誌てももう無理。読まれない」と諦めたときに畳む決意をするわけです。
　私なんてＰＶが０でも強行して連載しますけどね。

　完結ブーストは私も今回さっぱりありませんでした。
　以前お話したネットワークやグループなどに属していないので、そもそも書き手としてのフォロワーが少ないんでね。
　だから今年は少しずつ小説を発表して名前を憶えてもらうところがスタートかなと。
　完結ブーストが働くのは、書き手のフォロワーが相当数いること、そのうえで作品のフォロワーがいれば、物語を完結させたときに通知が入って「一気読み」につながるのだと考えています。
　だから日頃の行ないかなと。

　完結ブースト現象についても一回まとめてみますね。

　五郎猫さち様、コメントありがとうございます。

　三人称一元視点は、基本的に「三人称視点」で書きますが、ひとりの主人公の心だけが読める表現のことをいいます。

　──と書いてもうまく説明できないと思われますので、次回のコラムで取り上げますね。
　できれば例もほしいところですし。

　本日は時間がないので、明日以降に必ず掲載いたしますね。
　ご回答はしばらくお待ちいただけたらと存じます。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　このあたりはなかなか難しい判断です。
　ですが、主人公に感情移入している読み手からすると、主人公が知っているものをあえて詳しく丁寧に書くのは、子供に聞かせるようでちょっと拙いかなと。
　読み手が知らなくても主人公は知っているのなら、その差をどう埋めるべきなのか。
　いくつか方法は考えられるのですが、主人公に説明させると「あんた、それ知っとるんやないんけ」となってしまいます。

　結局書き方次第ではあるのですが、主人公に「あれはこういうものだから、こういう利点と欠点がある」なんて説明するような心の声を持っている人はほとんどいないのではないかと。
　
　そういう分析癖のある主人公ならとは思うんですけど、書きづらいし読み手ものめり込めないしで、いいことがありません。

　この問題はまだまだ語り足りていないように感じているので、思いついたときにまた書こうと思っています。

　@tobetakako様、コメントありがとうございます。

　フィルムアート社様の公式連載は、元々が映画のシナリオ執筆本なので、小説への応用に難がある、というのが私の結論でした。

　実は私の「三百枚書ける『小説の書き方」コラム』でもブレイク・スナイダー氏『SAVE THE CATの法則』などフィルムアート社の書籍を取り扱っているんです。ただ、シナリオ寄りなので、それを「小説」で活かすための工夫を凝らしてあります。
　だから公式連載様に「小説向けにしてくださると」という注文をしていたわけです。

　例題も当初は映画を挙げていたくらいなので、どこまで小説を意識するのかな、というところで最近『ソードアート・オンライン I』の分析を始めたので、ようやく「わかってきたかな」というところです。


　三人称一元視点は、語り部が主人公の心の中だけ読んで進めるタイプなので、おっしゃるとおり落語はピタリ当てはまります。
　物語の展開の仕方も考えると、落語って小説づくりに活かせる要素が多いんですよね。
　そのあたりを一度整理したいと思います。

　@tobetakako様、初めまして。コメントありがとうございます。

　公式連載で、私のような創作論を始められたので「これは少し先輩面しなければ」と躍起になっておりました。
　とはいえ、そろそろ総ＰＶで抜かれるかも、とブルブル震えております。

　小説をたたむときの「オチ」は確かに欲しいですね。
　放置されるくらいなら、きちんと「オチ」をつけてくれたら、評価もできるのに、と。
　とくに『カクヨム』だと顕著ですよね。
　★を入れるタイミングやレビューを書くタイミングも、連載終了が見えてからとか、連載終了してからっていう方が多いですしね。私もその口です。

　いつまでも終わらない「ネバーエンディング・ストーリー」も困ってしまうのですが、ウケの悪い小説を畳むのならなおさら「オチ」が欲しいです。
　夢オチでも、実は主人公が犯人でしたでも、物語世界が終わってくれないと、気になって仕方がないときもあります。


　もし私の創作論がお役に立てたなら、ぜひ「自力で書き上げました」( ｰ`дｰ´)ｷﾘｯ　としていただけたらと存じます。

　それでは、以後よろしくお願い致しますね。

　明千香様、コメントありがとうございます。

　明千香様はきっちりと人間観察をしておられたようですね。
　ただ、人の世の移ろいは早いもので、「今」を生きる若者の考えていることや感じていることって、もう一度人間観察をしてみないと掴みづらいんですよね。
　私もけっこう年重がいっていますが、やはり「最近の若いもんは」パターンの思考が出つつあります。

　私たち小説の書き手に求められているのは、年齢を言い訳にして人間観察を疎かにしないことでしょう。
　「今」の若者の琴線に触れる作品を書くのなら、若者たちがどう考えているのか。
　そこをきっちりリサーチしたいですね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　意外と知らないものなんですよね。嫌いなというか意識的に避けている作品のことって。

　私は「異世界ファンタジー」好きなのですが、どうにも「異世界転生ファンタジー」が受け入れられなくて、克服するつもりで何回か人気のあるものを読んだりしています。
　自分が避けていても、人気があるということは読み手から受け入れられている証でもあるのですから。

　人間観察をしていると、その多様性に驚きますよね。
　こんなことを言っている人が、あんなことをするなんて。

　これって「不良が誰も見ていないところで捨て猫に餌をやっている」シーンに通じるものがありますね。
　ただの不良で終わるのか、そこになにか加えて多様性を出して進めるのかでも違ってきそうです。

　やはり人間観察って大事なんだなと。
　とくに対象世代よりも大人になったぶん、そういう世代の考え方ってわからなくなっているんですよね。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　有名俳優の件は、
(1) 芸能活動を廃業して「今までやりたかったことをやります」宣言
(2) 本名に近い名前で大賞の賞金1000万円が今まで出たことのない小説賞に応募
(3) 出版社の忖度が働いて大賞受賞
(4) 緊急書籍化でコンビニなどでも立ち読みできる状態に
(5) あまりの出来に、コンテスト参加者や立ち読みした人から出版社と有名俳優にクレーム殺到
(6) 有名俳優「賞金もらいません」宣言
(7) 結局書籍はほとんど売れず
(8) 廃業したはずなのに、すぐに芸能活動復帰
　と、これだけのことをやってくれたので、正直呆れ返りました。

　しかも個人的にかなりのとばっちりを食らいましたよ。
　そんなペンネームで大丈夫か？
　大丈夫だ、問題ない。

　こっちとしたら大ありだ!!

　まあどう関係あるのかまでは書けないのですが。
　間違っても有名俳優のペンネームを探さないでくださいね(苦笑)。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　ラストは締め方がとても重要ですね。
　意図的に語らない、という手段はかなり高いテクニックなので、選考さんへのアピールポイントになると思います。
　原則として「すべての伏線を回収する」ものなので。

　まあミステリーはブラフ情報も混ぜて目線を反らせる意図もありますので、すべて回収しなくても問題にはなりません。
　だから『薄墨色』のときに「すべての伏線を回収しなくてもいいですよ」とお答えしたのです。選考さんへのアピールになりますからね。
　二次選考通過を見据えての作戦でした。

　で、今回のご質問ですが、やめどきって結局書き手があきらめたときだと思っています。
　書き手があきらめていないのに連載をたたむと、後日まで悔いが残りますからね。
　もはや怨念です。
　怨念がおんねん。

　私なりの基準でしたらある程度はお答えできるかなと思いますので、後ほどまずはジャンルのご質問に回答致しますね。
　やめどきはその次に執筆致します。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　こういう小ネタを思いついたらすぐ発表できるようにしたかったなんですよね。
　外伝はあくまでも本伝ありきなので。

　求道は小ネタとＱ＆Ａに特化したいなと思っております。

　今回のネタも「どこまで書くのが正解なんだろう」という疑問が前からありまして。
　で、よくよく考えたら「一人称視点なんだから主人公次第でしょう」と。

　今日はこのままネタが降りてこなければ、先ほどいただいた「ジャンル」についての回答を書こうと思っております。
　四柱推命の勉強は昨日頼んだ書籍が到着次第再開するので、少し時間があきそうなんですよ。
　明日には到着する予定らしいのですが。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　『明智光秀によろしく』は娯楽作としての完成度がやけに高い作品でしたからね。アメ様ってこんな小説を書くのか〜と思ったものです。
　添削を続けていくと「根がしっかりしている物語向きかな」と。『明智光秀によろしく』のノリは狙って書くのはなかなか骨が折れそうですし、『カクヨム』での方向性でまだ迷いがあるのかなと。

　ジャンルに関しては「異世界ファンタジー」「現代ファンタジー」「ＳＦ」の境はほぼないに等しいんですよね。皆興味を惹けそうなジャンルを選択肢ているのですが、内容はどれでもいいんじゃないか？　というのが多いです。

　そのうえでなのですが、ジャンルを固定して成功する書き手と、多ジャンルに手を出して成功する書き手がいます。
　たとえば宮部みゆき氏は本当になんでも書けます。ミステリーも書けるしファンタジーにも定評がある。歴史ものもいけます。
　又吉直樹氏は等身大の芸人を書くのはうまいのですが、他のジャンルはちょっと弱いところがあります。

　これは私感なんですけど、アメ様は宮部みゆき氏タイプだと思っています。
　書かせたら一定以上の質が担保された作品が返ってくるような。
　非公開や削除ではなく、今までの作品は残しておいて、狙いの小説賞に向けていずれかのジャンルに絞ると大成しそうです。
　たとえば『フレーヴァング』世界をもう少し掘り下げてみるとか。「カクヨムコン」に出すときだけライトノベル寄りにする手もあります。
　まあアメ様が書きやすくないと苦行でしかないんですよね。
　いつもより少しライトにしてみる。
　を毎回積み重ねると「ノリの軽い」ライトノベルにも適応できそうです。

　他一般の方向けに一本書きますので、その際にもう少し掘り下げてご提案できたらと存じます。

　「長いタイトルがよく読まれる」のは確かに時短が原因なのですが、これも一本書いたほうがよいですね。
　たしか前の「小説の書き方」コラムでもタイトルについては研究していますが、今回はそれをいったんチャラにして、最新情報にアップデートしたいと思います。
　ただ、可能なら二回に分けさせてください。

　現状のランキングの分析による回と、「カクヨムコン７」通過作品の分析による回のふたつに分けると、より正確なタイトル分析ができると思います。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　「カクヨムコン」ほど急ぎの連載でもなければ、定期連載は毎日やる必要はありませんからね。
　皆が付いてこられる程度のペースがいちばん読まれると思います。

　ヴィトセルクは前作で人間味のあるところを見せていますから、俄然人気が高まりますよね。
　人間味のある、人間臭いキャラクターの物語は、いつの時代も人気がありますからね。

　一人称視点がきっちりと書けるようになれば、小説賞に近づけます。
　ぜひヴィトセルクの魅力を引き出してくださいね。

　小説を畳むときの注意事項ですね。
　他のご質問や、私が書きたいテーマがない空白期に投稿いたしたいと存じます。

　けっこう「宵越しの銭は持たない」といいますか、妙な江戸っ子気質で持ち越しが苦手な性分なので。

　他のご質問や迷っていることなどございましたら、遠慮なくご質問くださいませ。

　アメ様、コメントありがとうございます。

　三人称視点と神の視点の違いは、「心の中に立ち入らない」ことが最優先ですね。
　これを一文でも破ってしまうと「神の視点」になってしまいます。
　だから初心者には書きやすいのですが、選考さんのウケが悪いのです。

　アメ様も、ご質問や迷い等ございましたら、遠慮なくご質問いただけたらと存じます。

　五郎猫さち様、コメントありがとうございます。

　お返事する前に「三人称一元視点」の回答を掲載してしまい申し訳ございせませんでした。
　本日は都合により、この時間までパソコンが使えませんでした。

　またなにか疑問に思ったことや聞いてみたいこと、創作で迷っていることなどございましたら、遠慮なくお申し出くださいませ。

　このたびはご質問誠にありがとうございました。